Цвет в графическом оформлении книги (стр. 1 из 5)

Николай Дубина, КомпьюАрт 4'2003

Контраст цветов

В цветоведении под контрастом подразумевается эффект изменения восприятия цветов. Изменение восприятия светлоты цвета называется светлотным контрастом. Изменение восприятия цветового тона или насыщенности (или эффекта, при котором ахроматические цвета кажутся имеющими цветовой тон) называется хроматическим контрастом.

Последовательный контраст

Если надолго закрыть глаза, затем взглянуть на одно мгновение на светящуюся электрическую лампочку и потом снова опустить веки, то закрытые глаза некоторое время будут «видеть» исчезающее изображение этой лампочки.

Такое явление, впервые описанное Пейреском, называется последовательным положительным образом. Оно объясняется тем, что ощущение, вызванное внешним раздражением, после прекращения действия раздражения затухает не сразу, а лишь постепенно сходит на нет.

На этом свойстве глаз основана, например, кинематография. Отдельные кадры следуют один за другим так быстро, что новое изображение на экране появляется раньше, чем в глазу исчезнет впечатление от предыдущего. Глаз не видит отдельных моментов движения, но воспринимает лишь общую картину всего движения в целом. Поэтому отдельные статичные изображения создают впечатление динамичной картинки.

Помимо положительных существуют и отрицательные (обратные оригиналу) последовательные образы. Например, если мы неутомленными глазами будем долго смотреть, не отрываясь, на светлое окно, а затем сразу переведем взгляд на более темное место комнаты, то на нем будет виден светлый переплет рамы с темными промежутками, то есть изображение, обратное действительному. Или если 15-20 секунд пристально смотреть на зеленый квадрат, а затем перевести взгляд на ахроматический фон, то возникнет изображение пурпурно-розового квадрата, то есть окрашенного в цвет, дополнительный к зеленому.

Здесь необходимо сделать уточнение. На ахроматической поверхности в данном случае будет возникать не дополнительный, а так называемый контрастный цвет, отличающийся от дополнительного. Например, дополнительным к ультрамариновому синему является лимонно-желтый, а контрастным — оранжевый. Дополнительным к фиолетовому является желто-зеленый, а контрастным — чисто желтый.

Возникновение последовательных образов объясняется трехцветной теорией зрения. Как известно, нервные окончания сетчатой оболочки глаза делятся на палочки и колбочки. Палочки различают лишь светлое и темное, в то время как колбочки имеют способность различать цветовые тона.

Трехцветная теория зрения утверждает, что в зависимости от спектрального состава света колбочки способны испытывать раздражения трех видов. Каждое из этих раздражений может быть более или менее сильным. Различные комбинации из них обусловливают все видимые нами цвета. Когда все три раздражения одинаковы, мы видим ахроматические цвета, то есть белый или серые. Когда один или два вида раздражения преобладают над третьим, возникают ощущения красного, синего, зеленого и других цветовых оттенков. По тем цветам, которые мы видим, когда преобладает одно из раздражений, цветоощущающие элементы называются синими, зелеными и красными.

Когда мы долго смотрим на зеленый цвет, зеленоощущающий элемент постепенно утомляется, поэтому при переводе взгляда на ахроматическую поверхность другие два элемента вначале будут реагировать гораздо сильнее, что и обусловливает первоначальное ощущение пурпурного оттенка поверхности.

Эффекты положительных и отрицательных последовательных образов возникают после действия на глаз цветовых раздражителей, поэтому их объединяют под названием последовательного контраста.

Одновременный контраст

В изобразительном искусстве одновременный контраст имеет гораздо большее значение, чем контраст последовательный. При одновременном контрасте цвета, находящиеся на изображении рядом, влияют на восприятие друг друга.

Чем темнее фон, тем сильнее эффект контрастного посветления объекта, и наоборот – чем светлее фон, тем сильнее эффект потемнения объекта. Одновременным светлотным контрастом искусно пользовались голландские художники XVI-XVII вв. Если бы, например, гофрированный воротник на картине был написан соответствующей его цвету белой краской, то он выпадал бы из общего колорита. Затемнение белого цвета оставляло бы впечатление грязи. Из этого затруднительного положения художники выходили, изображая белый цвет серой краской и осветляя этот серый цвет соответствующими глубокими тенями.

Для того чтобы ознакомиться с одновременным хроматическим контрастом, достаточно проделать простой опыт. Взяв оранжевый и голубой квадраты и положив в середину каждого по маленькому квадратику из оранжевой бумаги, мы заметим, что оранжевый квадратик на голубом фоне будет производить впечатление более насыщенного, чем такой же точно квадратик на оранжевом фоне.

Восприятие расположенных рядом на изображении цветов изменяется так, словно к одному примешивается контрастный цвет другого. Поэтому всякий цвет, находясь на фоне контрастного ему цвета или рядом с ним, выигрывает в насыщенности. И наоборот, цвет, находящийся на фоне близкого ему цвета или рядом с ним, воспринимается как менее насыщенный. Эффект уменьшения насыщенности наблюдается и в том случае, когда цвет находится на фоне одинакового с ним, но более насыщенного цветового тона (например, когда красный цвет находится на более насыщенном красном фоне).

Явления цветового контраста можно наблюдать в жизни очень часто. Гёте пишет: «Трава, растущая на дворе, вымощенном серым известняком, кажется бесконечно прекрасного зеленого цвета, когда вечерние облака бросают красноватый, едва заметный отсвет на камни». Это — типичный случай цветового контраста.

Чем ближе друг к другу два участка цветных поверхностей, тем сильнее контрастное действие, которое один из них оказывает на другой. Если контрастирующие поверхности разделены, то эффект одновременного контраста замещается последовательным контрастом. Контраст наиболее заметен непосредственно у границ соприкасающихся цветных полей. Порой даже создается впечатление, что цветовые поля неравномерно окрашены. Например, на рис. 1

Рис. 1. Краевой контраст. Места пересечений белых линий кажутся более темными, чем сами линии

пересечения белых линий кажутся более темными, чем сами линии. Это явление называется краевым контрастом.

Благодаря контрасту напечатанные буквы кажутся нам резко очерченными, хотя на сетчатке их изображение никогда не бывает четким вследствие несовершенства глаза как оптического инструмента.

Эффект контраста можно использовать для того, чтобы сделать контуры изображений жесткими или мягкими. Например, если светлую поверхность сделать около границы несколько светлее, а темную несколько темнее, то можно добиться усиления краевого эффекта. Если же, наоборот, сделать светлую поверхность у границ темнее, а темную – светлее, то контуры покажутся мягкими.

При использовании эффекта контраста необходимо также помнить следующее:

Теплые цвета производят менее контрастное впечатление, чем холодные.

Явления контраста лучше заметны при средней насыщенности, чем при большой. Связано это с тем, что очень насыщенные цвета выявляют свой тон настолько сильно, что мешают возникновению контрастов.

Хроматический контраст бывает особенно заметен, когда отсутствует светлотный контраст, то есть когда два цвета имеют приблизительно одинаковую светлоту.

Величина цветных поверхностей также имеет довольно большое значение. Если, например, тонкий синий узор окружен значительно большим по площади зеленым фоном, то заметно изменится лишь цвет узора (сделается теплее, приобретая красноватый оттенок). При одной и той же площади контрастное действие тем сильнее, чем больше периметр, то есть чем длиннее пограничная линия между фоном и объектом.

Вследствие явления контраста слабые цвета проигрывают от соседства с сильными и выигрывают от соседства с дополнительными. Так, серо-зеленый цвет рядом с насыщенным зеленым кажется насыщенно серым, а слабая зеленовато-голубая краска полностью исчезает. Тот же серо-зеленый цвет рядом с красным кажется более заметным.

Нейтральный серый цвет рядом с сильным цветом всегда приобретает оттенок контрастного цвета. Так, например, серый узор на красном кажется зеленоватым, на зеленом — красноватым, на синем — желто-красным, на желтом и оранжевом — синеватым. В этом случае, чтобы добиться впечатления ахроматического цвета, нужно прибавить к серому небольшое количество соседнего сильного цвета (например, при соседстве с красным — красного и т.д.).

Этот способ (добавление краски соседнего цвета) является наиболее радикальным средством для уничтожения эффекта контраста. Для того чтобы избежать контраста, можно также использовать следующие приемы:

Обведение рисунка (узора) достаточно резким контуром (для ликвидации краевого контраста).

Выбор формы рисунка (узора), наименее благоприятствующей возникновению контраста.

Вызванное контрастом различие между частями рисунка (узора), имеющими разный фон, можно значительно уменьшить (а иногда и вовсе ликвидировать), если объединить эти части.

При печати черной краской по цветному фону также возникают явления хроматического контраста. Черная буква на красном фоне будет казаться зеленоватой, на голубом — медно-красной и т.д. (то есть окрашенной в дополнительный к фону тон). Чтобы избежать этого, следует придать черному цвету оттенок, нейтрализующий контрастный цвет. Так, при печати на красном фоне к черной краске можно прибавить красную, при печати на синем — синюю, на фиолетовом — фиолетовую. Однако при печати на желтом, оранжевом и зеленом фоне эффект контраста обычно сохраняют, поскольку благодаря возникающим фиолетовым, синим и красным оттенкам черный цвет кажется красивее. Добавление желтой, оранжевой и зеленой красок в этом случае только бы нанесло вред.