Анализ причин муарообразования (стр. 3 из 5)

В связи с тем, что розеточная структура с открытым центром более заметна, он лучше подходит для использования при более высоких линиатурах растра, где элементы малы и трудноразличимы, - 150 lpi и выше».[2]

В закрытой розетке в центре несколько большего кольца имеется сгусток краски, образованный наложением нескольких печатных элементов. При использовании розеток с закрытым центром площадь незапечатанной бумаги становится намного меньше, т.е. здесь больше возможностей для показа цвета, а розеточный узор менее заметен, поэтому данный режим более подходит для низких линиатур растра. Но здесь критическим фактором становится приводка: незначительное нарушение приводки может вызывать существенное смещение (искажение) цветов.

Этим двум типам муара присущи следующие закономерности:

· Если наибольшая заметность микромуара, образуемого открытыми розетками, смещена в область теней, то на оттиске с закрытыми розетками он легче обнаруживается в более светлых тонах;

· При равенстве относительных площадей точек трех совмещаемых структур открытые розетки дают меньшую общую запечатываемую площадь и соответственно отличаются большей светлотой (значением координаты L* в системе Lab MKO);

· Цвет нейтральных, серых полей, воспроизводимых полыми розетками, смещен в зеленую область (значение координат а* относительно малы), а для закрытых розеток к пурпурному тону (значения координаты b* относительно велики);

· В трехкрасочном наложении наибольшее, порядка семи единиц, цветовое различие имеет место при относительной площади точек около 75%».[4]

Повысить стабильность тоно- и цветопередачи в регулярной растровой системе можно путем направленного нарушения геометрии розеток на тех участках тонового диапазона, где она наиболее выражена.

Подведем итог вышесказанному: на черно-белых изображениях возможны два вида муара: предметный и собственный, он является как бы дополнительным к основному муару в цветной тоновой печати, где в свою очередь различают т.н. «квадратный» и розеточный муар.

2 Методы коррекции муара

Для коррекции муара существует целый ряд программных средств, позволяющих максимально минимизировать его, обычно частично пожертвовав общей резкостью оригинала

В современной полиграфии существует три основных способа борьбы с муаром: снижение заметности муара за счет поворота растрированных изображений относительно друг друга; снижение заметности муара за счёт повышения линиатуры применяемых растров; применение нерегулярных растров, позволяющее избежать возникновения муара.

В офсетной печати для снижения заметности муара с успехом используются стандартные углы поворота растрированных изображений. В офсетной печати для растрирования используются растры одного периода.

Итак, рассмотрим основные способы борьбы с муаром.

2.1 Печать с совмещением растровых решеток

В данном способе пространственную частоту муара стремятся сделать настолько низкой, чтобы в ее периоде, превышающем размеры самой иллюстрации, не успевали повториться сгустки или разряжения растровых точек. Этого добиваются путем особо точной приводки бумажного листа в т.н. печати «точка в точку».

«Помимо высокой точности угловой приводки необходимо еще и тщательное параллельное совмещение печатного листа с формой. Параллельный сдвиг двух решеток цветоделенных изображений на половину шага растра ведет к цветовому дисбалансу, который в этом случае будет наибольшим при относительной площади точек, например 50%».[4]

Печать «точка в точку» нашла в последние годы практическое применение в тех системах цифровой печати и цветопробы, где все краски наносятся на подложку в едином краскопрогоне.

2.2 Поворот растров цветоделенных изображений. Системы растровых углов.

Решетка под углом 90º по сути эквивалентна решетке под углом 0º, - точно так же, как решетка под углом 135º эквивалентна решетке под углом 45º (хотя при асимметричных формах пятен их ориентация изменяется при любом угле поворота, что, однако не существенно для образования структур муара). Поэтому максимально возможно отличие между двумя налагаемыми растрами составляет 45º. Если создается двухтоновое изображение Duotone (Дуплекс) углы растров двух красок должны отличаться на 45^º (доминирующая краска должна располагаться под углом 45º, т.к. он наименее заметен; вторичная – под углом 0º).

В полиграфической промышленности был установлен стандарт для цветных изображений, состоящих из комбинации из четырех компонентов системы CMYK: три – с угловым смещением относительно друг друга на 30º и один – на 15º. Голубой под углом 15º, черный – 45º, пурпурный – 75º и желтый под углом 0º.

Растры контрастных, «рисующих» (черной, голубой и пурпурной) красок образуют муар меньшего периода, т.к. отнесены друг от друга на 30˚. Растр желтой краски, располагаемый под углом 15˚ по отношению к двум из них, дает более низкочастотный, но в то же время менее заметный муар в силу его относительно невысокого контраста. В гексагональной структуре этому варианту соответствуют углы 0˚, 10˚, 20˚ и 40˚. Всю систему углов иногда незначительно смещают в ту или другую сторону на 7,5˚, с тем, чтобы линии печатных элементов и желтой краски, будучи близкими к горизонтали или вертикали, не создавали заметных ступенчатых искажений на краях изображения.

Поскольку желтая краска является наиболее светлой и наименее заметной, ее растр можно спокойно расположить под углом 0º, несмотря на то, что угол этот является наиболее заметным и отклоняется от ближайшего компонента всего лишь на 15º. Отметим, что растр голубой краски иногда устанавливается под углом 105º; но при растровых точках симметричной формы это на самом деле эквивалентно 15º (и даже при растровых точках асимметричной формы это не дает существенных отличий).

При наложении четырех компонентов CMYK под указанными углами размер элементов муара становится минимальным. Но если эти углы слегка отклоняются, сразу возникают трудно разрешимые проблемы мозаичности».[2]

На рис.3 показаны изображения, получающиеся при различных углах поворота. Картинка, получающаяся при угле 15 градусов, в точности повторяет картинку муара, иногда возникающего в телесных или зеленых тонах. Разностная составляющая появляется, если пространственные частоты фотоформ равны. Это связано с тем, что поворот одной из фотоформ на некоторый угол приводит к относительному увеличению ее пространственной частоты по отношению к другой фотоформе.

Рис.3 Вид Муара при различных углах наложения двух растровых структур.

Отметим, что при малых углах поворота линиатура разностной составляющей так же имеет небольшое значение. Очевидно, что поворот на 45 градусов является наилучшим вариантом с точки зрения предотвращения муара, поворот на 30 градусов приемлем, а разница в 15 градусов может вызвать проблему при печати. Теоретически разностная составляющая отсутствует при нулевом угле поворота растров друг относительно друга. Однако практически осуществить такой режим печати сложно. Любая ошибка совмещения фотоформ при печати вызовет появление муара низкой частоты - наихудшего случая муара (рис.3 для случая 5 градусов). Другая проблема, с которой можно столкнуться при этом - смещение цвета. Краски, нанесенные на бумагу, действуют как фильтр для света, отражающегося от бумаги. Однако в связи с неидеальной природой красок результирующий цвет для случая, когда растровые точки различных красок расположены рядом будет отличаться от цвета для случая, когда они наложены друг на друга. Когда краски печатаются с одним углом поворота, то даже небольшая ошибка совмещения фотоформ приводит к смещению цвета, так как растровые точки в одном случае расположены рядом, а в другом наложены друг на друга. Смещение цвета и муар часто соседствуют на оттиске.

При трехцветной печати или в случае, когда процентное содержание фотоформы черной краски низкое желтую краску стоит расположить под углом 45 градусов.

Использование технологий GCR (Gray Component Replacement) и UCR (Under Color Removal), которые предназначены в основном для уменьшения общего количества краски, способствует также уменьшению вероятности возникновения муара. Это связано с тем, что, хотя процентное содержание фотоформы черной краски возрастает, процентное содержание других фотоформ уменьшается в большей степени, так как оптическая плотность черной краски выше. При высоком уровне генерации черной краски в любом месте изображения будет присутствовать только три краски, что существенно уменьшает вероятность муара.

Черная составляющая присутствует практически во всех оттенках цветного изображения (за исключением чистых цветов), а не только в темных нейтральных тонах. В системе GCR оттенки создаются только тремя или меньшим количеством красок, причем одна из них - всегда черная. Преимущества использования технологии GCR: уменьшается муар, характерный для коричневых тонов, созданных четырьмя красками, так как коричневые оттенки создаются из двух цветных и из черной красок, проблемы с приводкой красок в процессе печатания уменьшаются, поскольку черное преобладает и покрывает большинство контуров и областей изображений.

Суть технологии UCR состоит в замене в процессе цветоделения трех цветных красок триады, присутствующих в одном элементе цветного оригинала, на эквивалентное количество черной краски. При печатании цветных, особенно темных, изображений наибольшие сложности возникают в самых темных местах изображения, поэтому целесообразно уменьшить количество триадных красок (CMY) в тех местах, где будет нанесена черная краска, сократив тем самым их суммарное количество. Этот метод в русской технической литературе получил название «вычитание из-под черного цвета» или «уменьшение цветных красок». При использовании технологии вычитания из-под черного все тона, состоящие из равного количества триадных красок (так называемые нейтральные, ахроматические тона), печатают черной. Технологию UCR при цветоделении применяют главным образом к темным цветам, что практически не влияет на воспроизведение остальных оттенков.