Ил. 7.2. Универсальностьформыкниги
Лицеваярукописьпоэмы«СаламаниАбсаль»знаменитоготаджикско-персидскогоучёного, мыслителяипоэтаАбдурахманаДжамизавершена 5 февраля 1581 г. Списокиз собраниярнб(пне 145) представляетсобойбогатооформленныйкодексна 66 листах. Размерыкодекса— 170x275 мм—почтивточностисоответствуютстандартному формату 70x108 в 16°— 175^270 мм (дообрезки)
НонетолькоразмерыипропорциисближаютказвинскуюрукописьXVIв. скнигой Новоговремени. Самипредставлениякаллиграфа (МухаммадаибнМуллоМирал-Ху-сайни) опринципаххудожественно-техническогооформлениятекстанестольуждалекиотнаших. Мыясновидимтекст: двастолбца, отделённыеотдекоративногопространствалистарамками; видимзаголовки, «выключенные»посредине, видимполя (корешковоеменьшевнешнего); видим, наконец, отчётливуюсимметричнуюкомпозициюдвухстраниц—разворота. Спросителюбогоизвашихзнакомых, прикрывподпись кэтойиллюстрациирукой: чтоонивидят? Ядумаю, чтобольшинствоскажет:
«Это—книга»
Источник: АбдурахманДжами. СаламаниАбсаль / ПодготовкаК. С. Айни. Душанбе:
Ирфон, 1977
задолгодоизобретенияИоганнаГутенберга. Напротяжениимногих вековкнигасохранялавобщихчертахсвоюконструкциюиосновныепринципыхудожественно-технической традицииикультуры по оформлениюСпособствовалэтомуцелыйрядобстоятельств. Вчастности, читательскаяаудиториябылаотносительноневелика, новтожевремя—болееилименееоднородна посоциальномуположению, образованиюи«уровнюкультуры». Ограниченныйвыборформатовлистатрадиционносложилсяв производствебумаги, аведьименноразмеры«стандартного»бумажноголистапринимаютсязаосновуприразработкетипографскогооборудования. Каквнутреннее, такивнешнееоформлениекнигидоначалаXXвекаоставалосьвосновномнаоткупеу типографов, имелоподчинённое, прикладноезначение. Всёэто далооснованияСтэнлиМорисонуназыватьискусствокниги«самым консервативнымсредивсеххудожественныхремёсел».
ВXXвекетеобстоятельства, которыепреждеспособствовали сохранениювцеломхудожественнойформыкниги, самипретерпевалисущественныеизменения. Из-заширокогораспространения грамотностииобразованиячитательскаяаудиториявырославо многоразиутратилаоднородность. Последовательнаясменахудожественныхстилей, характернаядляпрежнихстолетий, уступила «парцеллярности»искусства: вискусстветеперьсосуществуетна равныхправахмножествошколинаправлений. Искусствографики, промышленныйдизайнисаматипографикаобособляютсявсамостоятельныеформыхудожественноготворчества. Общественные, просветительскиефункциикнигибыстрымтемпомуступаюттребованиямразвлекательности, зрелищности.
Изобретениескоростногоофсетногоспособапечатиифотонабора, широкоераспространениекинематографа, фототехники, телевидения—всёэтооказаловлияниенапринципыхудожественного оформлениякниги, традицииеётипографскогоисполнения.
Потребностьвсамовыраженииявляетсявнашевремяглавным двигателемискусства. Идеяже«множественностикультуры»веё наиболеераспространённом, вульгарномпониманиипредоставляет «правонасуществование»любойбезвкусице, подрываетвобществепредставленияозначенииобразования, школы, практического опыта, подвергаетсомнениюсмыслследованиякакимбытони былотрадициям.
Книг, сдержанныхпооформлению, грамотнонабранныхиаккуратносвёрстанных, вовсевременатребуетсязначительнобольше, чемкниг—претензийнаоригинальность. Книгапредоставляетгораздоменьшевозможностейдлятворческогоэксперимента, чем рекламаилидизайнупаковкипромтоваров; онатребуетсамоотвержения, смирения, «почтибеспрекословногоподчинениятрадиции, исполнымнатооснованием» (С. Морисон). Именнопоэтомухудожественныйредактор—арбитрвовсехпротиворечияхмеждуизвечнымитрадициямиипотребностямивремени—даженепрофессия. Это—призвание.
Проектоформленияиздания
Всякаяработаначинаетсясплана. Художественноеоформление издания—неисключениевэтомсмысле. Вплане, илипроекте оформлениясведенывоединовсепараметры, которыемогутбыть важныдляработынадхудожественнойформойкниги: формат, расчётныйобъём, типполиграфическогоисполнения; основныеэлементыеёструктуры; объёмихарактериллюстративногоматериала; предполагаемыйтираж; полиграфическаябаза; плановыесроки подготовкирукописикпечатиит. д. Прибольшомобъёмеплана стремлениеспециалистовкупрощению, типизацииприёмовработыестественно. Вовсенеплохо, еслиуотдельныхизданийвовнутреннемиливнешнемоформлениипоявляетсячто-тообщее—наприм., типовоймакетдвухсмежныхстраниц (разворота). Темболее, чтосамыеразнообразныепосодержаниюиобластиприменения книгиможноклассифицировать, илисгруппироватьпонаиболее общимвнешнимпараметрам. Главными, определяющимипараметрамиоформлениялюбогокнижногоизданияможносчитатьформатитипполиграфическогоисполнения.
Форматиздания, т. е. егоразмерыпоширине и высоте, не может быть вполнепроизвольным. Какипрежде, выборегоограниченформатамистандартногобумажноголиста, атакжевозможностямиполиграфического оборудования. Втипографияхкнигипечатаютнеотдельнымистраницами, ацелымилистами. Накаждойсторонелиста, взависимости отвыбранногоформатаиздания, машинапечатаетзаодинпрогон 8, 16 или 32 страницыбудущейкниги. Форматыкнижно-журнальных изданийусловнообозначаютследующимобразом: 60x90 в 1/16-ю (долюпечатноголиста), 70x100 в1/16, 84x108 в1/32 и т.д.Потрадиции, длядолилистаиспользуютсятакжеобозначения 8°, 16°, 32°, ипроч.
Примерынекоторыхстандартныхкнижныхформатовприведены ниже. Размерыкнижногоблокаобозначенывмм: сначала—по ширине, затем—повысоте.
| 70x90 в 32° | 107x165 |
| 70x100 В 32° | 120x165 |
| 70x108 в 32° | 130x165 |
| 84x108 в 32° | 130x200 |
| 60x84 в 16° | 145x200 |
| 60x90 в 16° | 145x215 |
| 70x100 в 16° | 165x233 |
| 70x90 в 16° | 170x215 |
| 70x108 в 16° | 170x260 |
| 60x90 в 8° | 220x290 |
Весьмаусловноформатыэтиможноразделитьнамалые(три первыестрокивтаблице), средние(триследующие) иувеличенные (четырепоследних).
Какиесоображенияучитываютсяпривыборетогоилииного форматаиздания?
Преждевсего, есликнигапланируетсяквыходувсоставесуществующейкнижнойсерии, еёформат, равнокакипрочиепараметрыхудожественногооформления, обычноопределенызаранее. Впрочем, впределаходнойкнижнойсериитакжебываютподсерии (ср.: БольшаяиМалаябиблиотекапоэта).
Принятосчитать, чтомалыеформатыподходятбольшедлякниг, которыепредполагаетсяноситьприсебе—разговорников, путеводителей, карманныхсловарейисправочниковразногорода, литературыдлячтения«впути». Традиционновмаломформате (70хЮ0 или 70хЮ8 в 32°) выходятвсветпоэтическиесборники. Особенно модныбыли«изящные»малыеформатывXVIII—XIXвв.
Большаячастькниг (академическиесобраниясочинений, изданияхудожественнойидокументальнойпрозы, научные, научно-популярные, справочные, книгидляшкольников) выпускаютсясреднимформатом. Вчастности, особойпопулярностьювпоследнее времяпользуется«ренессансный»формат— 84><108 в 32°.
Увеличеннымформатом, обладающимнаибольшейёмкостьюполосы, выходятвсветкнигипоискусству, альбомы, справочникии энциклопедии, содержащиебольшоеколичествоиллюстраций, улучшенные (подарочные) изданияпроизведенийхудожественной литературы, научныетрудыбольшогообъёма (более 40-50 авт. л.), атакжекнигидлядетей.
Впределахвыбранногостандартногоформатаразмерыкнижногоблокамогутнезначительноварьироватьсяблагодаряразной подрезке. Книгу, отпечатанную, положим, наформат 60x90 в 16°, подоговорённостистипографией, можноподрезатьнаформат 130x200 мм, т. е. 84x108 в 32°. Разумеется, это—несамоеэкономичноерешение: ведьприэтомвобрезыуйдётпочти 14% бумаги! Виздательствахредкоидутнастольрадикальныетрансформации формата. Длятого, чтобыдобитьсяболееточныхпропорций, от стандартногоформатачаще«снимают»по 5-10 ммповысотеили поширине.
Разумеется, самымнепосредственнымобразомсвязанформат изданиясобъёмом: поёмкостиполосамалогоформатасущественноуступаетполосесреднегоитемболее—увеличенного. Впрежниевременаотраслевыестандарты, основанныевосновномнасоображенияхэкономическогохарактера, строгоограничивали фантазиюавторовихудожников. Ныненередкосостороныавторовилизаказчиковслучаетсяслышатьпожелания, чтобыкнигаполучилась«потолще».
Наокончательныйвыборформатаможетповлиятьиобщаяконцепцияхудожественногооформленияиздания: ведьразныеформаты (аточнее, разныепропорции) вызываютучитателяразныеисторическиеихудожественно-стилистическиеассоциации, азначит, это можетигратьсвоюрольвсозданиихудожественногообраза.
Нанесколькообщихтипов(столь же условно)можноразделитьивсемногообразиекнижныхизданиипоихполиграфическомуисполнению: брошюра, иликнигавобложке; книгавтвёрдомпереплёте, вкоторойиллюстрацииотсутствуют вовсе, илиразмещенывтексте; книгавулучшенномисполнении— впереплёте, обтянутомэффектнымпокровнымматериалом, сглянцевойсуперобложкой, совшитойвсерединукнигитетрадьючёрно-белыхилиполноцветныхиллюстраций, спортретомавторанафронтисписе, картами, чертежамиилипланаминаотдельных, вложенных визданиелистах.
Какиежеобстоятельствавлияютнавыбортипаполиграфического исполнения? Вомногомрешениепредопределяетсамматериал— жанриобъёмтекста, известностьпроизведенияиегоавтора, целесообразностьиллюстрированияиналичиеготовогоизобразительногоматериала, аглавное—областьприменения, илиаудитория, на которуюрассчитанотоилииноеиздание.
Уразныхкатегорийчитателей (точнеесказать, покупателей) могутбытьразныекритериивыбораприпокупкекниги: имяавтора, оригинальностьиновизнатемы, качествополиграфическогоисполненияилиуровеньнаучнойподготовки, тираж, цена, атакже формат, вес, крупныйичёткийшрифтит. д. Неодинаковыетребованиямогутпредъявлятьсяпокупателямикизданиямразныхжанров, разногосодержанияилиназначения. Исходяизразныхкомплексовэтихзапросов, нарынкеискладываютсяосновныетипы полиграфическогоисполненияизданий: так, литературасамого широкогоспросавыходитвсвет, какправило, малымисредним форматаминанизкосортнойгазетнойили«пухлой»бумаге. Для потребителейизданийэтоготипа (т. наз. пейпербэков) наиболее важныимяавтора, цена, привычность, узнаваемостьоформления обложки. Учитателейдетективных, остросюжетныхилидамскихромановобычнонетнивремени, нижеланиявыбиратьновинкуобстоятельно—иониохотнодоверяютвыборсоставителямлюбимой сериитакже, какдоверяютпроизводителютойилииноймаркичая, пиваилисигарет.