Издательское дело 2 (стр. 15 из 22)

•цветоваямодель(важнодлятоновогоизображения) —RGBилиgrayscale, т. е. градациисерого;

•формат(расширение) — *.tif(допустимтакже *.jpegмаксимальногоуровнякачества).

Оцифрованноеизображениепредставляетсявиздательствовместесраспечаткойналазерномпринтере; нараспечаткеуказывается названиефайлаипорядковыйномериллюстрациивсписке.

Призаимствованииизобразительногоматериалаизчастныхили государственныхсобраний (архивы, библиотеки, музеиипроч.) источникиобычноуказываютсявподрисуночныхподписях. Подразумеваетсятакже, чтоавтор, представляяполученныйизразных источниковматериал, заручитсясогласиемправообладателянаего воспроизведениевиздании.

•Вкачествеизобразительныхоригиналовмогутслужитьтакже «негативыштриховыхиполутоновыхизображенийсприложением чёрно-белыхконтрольныхфотоотпечатковсних; цветныедиапозитивы (слайды)».

Впроцессепредпечатнойподготовкиизображениеможетбыть оцифрованоинепосредственноспрозрачныхоригиналов—чёрно-белыхнегативовицветныхслайдов. Дляэтойцелииспользуется специальное, дорогостоящееоборудование, которымрасполагает далеконекаждоеиздательство. Крометого, допустимоеувеличение изображения, оцифрованногоснегатива, имеетпределы; вчастности, длячёрно-белогонегативашириной 35 мм— 300-400%. Превышениеэтогомасштабаможетповлечьсущественныепотерив техническомкачествеизображения. Применительнокчёрно-беломуизображению, качественныйфотоотпечатокформата 13><18 или 18x24 смнапрактикечастооказываетсяболееудобен, чемнегатив.

Средифотографов-профессионаловплёнкашириной 35 ммиспользуетсяредко—восновном, прихроникальнойирепортёрской съёмке. Однаковотдельныхслучаяхсканированиецветныхнегативовлюбительскогоформатадопустимо. Правда, приэтомувеличениеизображениятакженедолжнопревышатьразумныхпределов. Длякачественнойрепродукцииобъектовискусстваиархитектуры требуютсядиапозитивы, т. е. слайдыформатом 6x6 или 9x12 см.

Припредоставлениивкачествеоригиналовнегативовислайдов крайнежелательноналичиеконтрольныхфотоотпечатковхотябы небольшогоформата (скажем, 9x12 см). Контрольныеотпечатки (а такжефотооригиналы) нумеруютсянаоборотеилинаспециальном паспарту. Негативыислайдыраскладываютсяпоотдельнымконвертам. Нумерацияоригиналоввсехвидовдолжнастрогосоответствоватьавторскойразметкеиллюстрацийвтекстовоморигинале, атакжевспискеподрисуночныхподписей.

Размещениеизобразительногоматериала визданиивомногомзависитотобласти применения (аудитории) издания, тиража, бюджета, качестваполиграфическихматериалов, заложенныхвпредварительнойсмете, итехническихвозможностейвыбраннойполиграфическойбазы (типографии). Однако, какмыпомним, типполиграфическогоисполненияиздания, в своюочередь, можетопределятьсяколичеством, техническимкачеством, художественнойинаучнойценностьюиллюстраций, предлагаемыхавтором, итогодополнительногоматериала, которыйимеетсявиздательстве (илиможетбытьсобранвпроцессеподготовки рукописикизданию). Хорошийизобразительныйматериалстоит дополнительныхусилий, затратвремениисредств. Вотдельныхслучаяхсобрание, иликоллекциякаких-либоматериаловсамапосебе можетвдохновитьавторанасозданиерукописи.

Какужеговорилосьвыше, иллюстрациимогутбытьразмещены: а) всамомтексте (следовательно, отпечатанынатекстовой, обычно—офсетнойбумаге); б) наотдельныхстраницах—фронтисписах, вклейках, приклейках, вкладкахилидаженаотдельныхтетрадях (вэтомслучаеонимогутбытьотпечатанынавысокосортноймелованнойбумаге) ив) вразныхкомбинациях: наприм., полноцветные тоновыеиллюстрации—наотдельныхтетрадях, чёрно-белыеполутоновыеиштриховые—втексте. Кпоследнемувариантучаще прибегаютвизданияхсбольшим (превышающим 100-200 шт.) количествомиллюстраций, тесносвязанныхстекстом, атакжевслучае, есличастьизобразительногоматериаладолжнабытьвоспроизведенавцвете.

Вдругихслучаях, еслииллюстрацийсравнительномало (20-40 шт.), болеецелесообразноорганизоватьихнастраницахотдельнойтетради, чем«разбрасывать»потекстуизданияобъёмомв 300-400 полос. Этоодновременнопозволитотпечататьизображениесмаксимальнымкачеством, упроститьпроцессвёрстки, атакже использоватьболеедешёвуюбумагудляпечатитекста.

Еслиприняторешениеразмещатьиллюстрациивсамомтексте, приотбореиразметкеследуетстремитьсясоблюдатьравномерностьихследованияповсемуобъёмурукописи: виллюстрированномизданииизображениенедолжно«собираться»группамина 5-Юстраницах, послечего«исчезать»на 50-100 страницвовсе.

Иллюстрациявтексте (см. ил. 7.13) можетзанимать: а) целую полосу (дляэтойцелипредпочтительнееоригиналы«портретной», иливертикальнойориентации); б) половинуполосыпо высотесверхуилиснизу; в) частьполосы(вразрезиливоборку), илиг) полястраницы. Прибольшомколичествемелкихиллюстрацийдопустимоформироватьт. н. иллюстрационныетаблицы. Вобщемслучаеспособразмещениянаполосекаждойотдельнойиллюстрацииопределяетсяхудожественнымилитехническим редакторомсучётомпорядкаихследования, смысловойихудожественнойценности, еётехническиххарактеристик.

Иногдаперестановкаиллюстраций, изменениеихмасштаба (кадрировки) илиспособаразмещениянаполосепомогаетрешитьпроблемы, возникающиепривёрстке, —положим, выйтина«нужную» полосу, вогнатьиливыгнатьабзацит. д.

Внешнееоформлениекниги

Напротяжениистолетийбольшаячастькнигвыходилавсветв простыхшрифтовыхобложках, отпечатанныхнаплотнойбумагесероватого, голубоватогоилижелтоватогоцвета. Шрифтовоеиорнаментальноерешениемоглобытьболееилименееизысканным, роскошными, вконечномсчёте, удачным, менялосьвсоответствиисовкусамии«свойствамивека». Вместестемкнигаоставаласьпреждевсегокнигой, вместилищемразума, иоформлениееёпринципиальноотличалось отоформлениядругихизданий—модныхжурналов, рождественскихоткрытокитемболее—конфетныхкоробок. Досегодняподобным, традиционнымобразомвмиреоформляетсямножество

А.НООИКОО-ПРИООЯ

две души

НС Дикой

НаэтойполосепредставленыработыхудожниковА. И. Страхова(вверхуслева), А. Н. Лео(вверхусправа) иБ. М. Кустодиева(внизуслева). Насоседнейжеполосе—примерыоформленияобложек, созданных«нарубежевеков»наперсональномкомпьютере (худ. С. Булачева, вверху, иЕ. Горбатова, внизу)

i

Владис "»> Ку ими
НАГОРНАЯ ПРОПОВЕДЬ СПАСИТЕЛЯ
свет;		ПНЯРОЗЕНфЕЛЬД
1d*2
СЕВЕРНАЯ'СТОРОНА

книг, имеющихспециальное, вполнеопределённоеназначение: сборникинаучныхтрудов, монографии, справочные, учебныеиметодическиепособия.

Вместестем, нарубежеXIX-XXстолетийхудожественноеоформлениеобложкиполучилоразвитиевпринципиальноновомнаправлении. Сутьпеременызаключаласьвтом, чтообложкаутратиластилевоеединствоскнигой, пересталаподчинятьсяканонамкнижной графики.

«Книжнаябуквавсегдаплоскаиодноцветна, —утверждает искусствоведизнатокграфическогоискусстваЭ. Ф. Голлербах. — Принциппостроениябукв, ихфактура, ихроль—однозначны. Все элементыкнижнойстраницылежатводнойплоскостииуравновешены.

Длятого, чтобынебылоразладамеждуприродойкнигииобложкой, последняядолжнабытьстольжечёткой, однороднойи уравновешенной, кактипографскийматериал».

Полноцветнаяиллюстративнаяобложка, посодержаниюимеющаябольшеобщегосхорошознакомыми«широкиммассам»сюжетамилубка, нежелисдействительнымсмысломтекста, появиласьв концеXIXв. всвязисдемократизациейкниги. Вовторойжеполовинепрошлогостолетия, всвязиспринудительнымпереходомкнигоизданиянарельсырыночнойэкономики, укрупнениемиздательствипоглощениемихмагнатамииндустрииразвлечений, к оформлениюипроизводствукнигисталиприменятьсятесамые принципы, чтоприменяютсяприразработкеупаковкивсехпрочих товаров. Насегодняшнийдень, согласноэтойконцепции, наприлавкевсёдолжнобытьпривлекательно, всёдолжноманить, очаровыватьивозбуждатьупокупателяопределённыечувства. Итак, фотообложка—яркая, блестящая, «зазывная»—внашевремяявляется«важныминструментомпродаж».

Какбымыниотносилиськпроцессамунификациикнигивобщейтоварноймассе, множествокнигвыходитибудетвыходитьв подобном, ябысказал—жалком—виде. Торговыеорганизации, наблюдаязаколебаниямиспросанаоформленныевразнойманере издания, однозначнотребуютстрогогособлюдения«правилигры». Ихтожеможнопонять: ведьчтобыниговорилилюди«слишком культурные, чтобынуждатьсявзазывных„соблазнах", илилюди, глубококонсервативныеиравнодушныекграфическомуискусству»

Главаседьмая. Художественноеоформлениекниги

243

(Э. Ф. Голлербах), «зазывные»книгипродаютсясегоднялучше, ина фонеобщегоспадавкнигоизданиипренебрегатьэтимобстоятельствомнеприходится.

Однакоифотообложкаможетбытьсделанапо-разному. Непременнымусловиемудачноговнешнегооформлениякниги, вдействительностиоказывающимсущественноевлияниенаеёсудьбу, следует признатьеготочноехудожественно-стилистическоеитехнико-экономическоерешениеврасчётенавкусыпредполагаемойаудитории. Всущности, этовсё, чеготребуютотхудожественногоредактора издательстваидеологирыночнойтеории.