Внедавнемпрошломформатполосынабораиразмерыполей длябольшинствакнижно-журнальныхизданийопределялисьвсоответствиисрекомендациямиоста 29.62-86. Стандартпредусматривалтривариантаоформлениякнижнойполосывзависимостиот типаиобластипримененияиздания. Наил. 7.7 приведеныпримеры оформлениярядовойполосыизданияформата 60x90 в 16°покаждомуизтрёхвариантов.
Положенияотраслевогостандартаносилирекомендательный характер. Вособыхслучаяххудожникмогподходитькрешениюзадачиболеетворчески, мограссчитатьполосуисамостоятельно. Однакорасчёткнижнойполосытребует, помимовремени, теоретическихзнанийибольшогоопыта. Крометого, любоеотклонениеот стандартных, отработанныхприёмовусложнялоизамедлялопроцесснабора (аследовательно—ивыполнениепланавцелом). Ни втипографиях, нивсамихиздательствахэтогонелюбили...
Размерыполейопределяются«самостоятельными»художникамипутёмматематическихрасчётовигеометрическихпостроений.
Примеры расчета полей
70хЮ8 в 32° 130x165
бОхдо в 16° 145x215
70x108 в 16° 170x240
64%
| 68% |
II
| 59% | |
| 64% |
III
| 51% | |||||
| 60% | |||||
| 68% | |||||
| 65% | |||||
| 61% | |||||
Heтникакихоснованийполагать, чточембольшеполя, тем«роскошнее»смотритсяиздание. Внешниеполявкнигемогутбытьсамымискромными (наприм., вслучае, еслинанихразмещеначасть иллюстраций), затокнижнаяполосавцеломбудетпроизводить впечатлениегармонии. Нередкослучается, чтоиз-запросчётовв определенииформатанабора(т. е. длиныстроки) текстсвёрстан «рыхло», неравномерно, итогдавпечатлениенеряшливостиужене смогутсгладитьникакиеполя. Связаныразмерыполейисформатомиздания: чемменьшеформатиздания, темменьшевобычном случаедолжныбытьполя.
ЛюбопытнуюточкузрениявысказываетпоэтомуповодуДжам-баттистаБодони: «Широкиеполя, которыенеобходимывдорогих изданиях (гдеонипроизводятпревосходноевпечатление) совершеннонеуместнывкнигахнебольшогоформата. Разумеется, встарыхизданияхчастовстречаютсяособенноширокиеноля, нотамонипредназначеныдлярукописныхпометок. Еслижевспомнить, чточисло книг, ценностькоторыхнепонизилась, аскорееповысиласьблагодаряподобнымбеглымзаметкам, весьманевелико, следуетпочесть заблаго, когдастраницаостаётсясвободнойотвсякихпомарок». Выборгарнитуры, т. е. комплекташрифтов выборгарнитурыодногорисунка, норазныхначертаний (наприм., прямогосветлого, светлогокурсивного, прямогополужирного, узкогоит. д.) такжеотноситсякчислунаиболееважныхзадач дляудовлетворительногооформленияиздания. Есливпрежние временавыборшрифтадиктовалсяпреждевсегошрифтовымассортиментомтипографиииобычнобылограничендвумя-тремя, реже пятью-десятьюгарнитурами, тоспереходомкцифровымтехнологиямнаборапроблемавсталанеобычайноостро. Враспоряжении художникакнигисегоднядесяткиисотницифровыхгарнитур, сотниитысячиотдельныхфонтов-начертаний. Сориентироватьсяв этомбезбрежномокеане, правильнооценитьхудожественныедостоинстваитехническиеособенностивыбранногошрифта, обеспечить, наконец, удачноесогласованиеразныхгарнитурвпределах книгиможно, лишьопираяськакнатеоретико-художественные знания, такинаопытпрактическойработыскнигой.
Сточкизрениянабора, всешрифтыусловноможноразделить натекстовыеикрупнокегельные. Первыеиспользуютсявосновномдлянаборатекстовбольшогообъёма (вкнигах, журналах, газетах, электронныхсми), последниепредназначеныдлят. наз. акцидентногонабора—текстовогооформленияобложек, титульных листов, заголовков, листовой (рекламнойвт. ч.) печатнойпродукции. Кшрифтамтекстовымпрактикатрадиционнопредъявляетповышенныетребования: удобочитаемость, среднийконтрастмежду толщинойосновныхидополнительныхштрихов, спокойный, уравновешенныйрисунок, определённыйобъёмзнаковогоассортимента, наличиенесколькихначертаний, хорошаяёмкостьвнаборе, и проч. Опытпоказывает, чтоцифровыхгарнитур, вполнеотвечающих всемэтимтребованиям, нетакужмного.
Однакотребования, перечисленныевыше, неопределяютвыбор гарнитурывовсехслучаях. Большинствоцифровыхгарнитурявляютсяреконструкциямиработизвестныхтипографовихудожников прошлогоичастоимеютслишкомочевидноестилистическоезвучание, существенноограничивающееихприменениевнаборесовременнойкниги.
ГарнитуразнаменитогоанглийскогохудожникаДжонаБаскер-вилла(1706-1775), кпримеру, былавоссоздана (влатинице) вначалеXXв., первоначально—длялинотипа, затемдляфотонабора. Кириллическаяцифроваяверсия (ПТНьюБаскервилл) разработана дизайнеромТагиромСафаевым («ПараТайп», 1993) наосновегарнитурыПСNewBaskerville(ДжонКварант, МэтьюКартер, «MergenthaLerLinotype», 1978; не, 1982) истехпорполучилаширокоераспространениевРоссии. Междутемяркий, выразительныйрисунок шрифтанесёточевидныйотпечатокэстетикираннегоклассицизма. ИспользованиеВаскервиллавнабореромана, допустим, «БратьяКарамазовы»былобызаметнымхудожественным«ляпом».
Длянабораподавляющейчастикниг (вособенности—современных), требуютсямаксимальнонейтральныесхудожественно-историческойточкизрениягарнитуры. Однакожевыразительных шрифтов, вполненейтральныхпостилю (иодновременноудовлетворительныхсточкизренияобщихтребованийктекстовымшрифтам) темболеенемного. Ведьдаженаиболеераспространённыев нашевремягарнитуры—Ариэл, ТаймеНьюРоман, также, какзнаменитыевнедавнемпрошломЛитературнуюилиАкадемическую, в строгомсмыслеслованикакнельзяназватьнейтральными. Привычными, «обыкновенными»онисделалисьлишьблагодаряширокомуичастомуприменению.
Основныетекстовыегарнитуры. Существуютмножествоклассификацийшрифтов, основанныхкакначистографических (формаиразмерзасечек, контрастит. д.), такинаисторико-стилистическихпризнаках. Несмотрянато, чтовыборшрифта—задача профессионаловиздательства, авторутакжеможетбытьполезно иметьпредставлениеотом, каквыглядятикакназываютсяхотябы некоторые, наиболеераспространённыешрифты. Нижеприводятся краткиесведенияобосновныхтекстовыхгарнитурах, которыеуже существуютвцифровойформеинаходятприменениевсовременномкнижномнаборе.
Наиболеехарактерными, ярковыраженнымистилистическими признакамиобладаютмногиегарнитурызападногопроисхождения:
•Кэзлдн—гарнитура, восновекоторойлежатработыанглийскогословолитчикаУильямаКэзлона(1692-1766). ШрифтКэзлона обладаетширокимипропорциямиислабымконтрастом. Оннепринадлежиткчислуёмкихивсовременнойкнигевыглядитпретенциозно. Областьегоприменения—книгипоискусству, улучшенные изданияклассической (предпочтительноанглийской) художественнойлитературы. Вообще, привыборелюбойисторическойгарнитурыважно, чтобыеёстилеваяокрасканеприходилавпротиворечиестемой, хронологическимиинациональнымирамками повествования. Перваякириллическаяверсияшрифтаразработана художникомИсаемСлуцкеромвОтделенаборныхшрифтовнпо«Полиграфмаш» (1992), другая—ПТВТКэзлон 540 (вдвухначертаниях) —темжехудожникомсовместносМанвеломШмавоняномдля нпп«ПараТайп» (2001).
•Баскервилл, окоторойговорилосьвыше.
•Водониимеетвосновеоригинальныешрифтызамечательного художникаитипографаДж. Бодони(1740-1818). Засвоюдолгую жизньБодонисоздал... 667 гарнитурдлянаборатекстовнасамых разныхязыкахмира. РусскиешрифтыБодонив 1786 г. былидаже опубликованывотдельномкаталоге. Темнеменее, практического применениявРоссииэтишрифтынивXVIII, нивXIXвв. неимели. ГарнитураТипБодони, разработаннаяспециальнодляфотонабора (1978), оторигинальныхобразцовбыладалека. Цифроваяверсия шрифта, ПТБодони(АлександрТарбеев, «ПараТайп», 1989), ближек оригиналу. Шрифтимеетхарактерный, выразительныйрисуноки вовсеневыглядитархаичным.
•Гарамдн, названнаяпоименифранцузскогопунсонистаXVIв. КлодаГарамона, —однаизнаиболеераспространённыхвзападной традициикнижногонабора. НапротяженииXXв. былпредпринят целыйрядпопытоквоссозданияшрифтовГарамонанаосновании образцов, которыевпоследствииоказалисьработамиегопоследователяЖанаЖаннона. Такилииначе, гарнитурытипаГарамонна Западеуспешнопрошлистилистическую«нейтрализацию». Существуетнесколькокириллическихцифровыхверсийгарнитуры. Одна изпоследних, Ориджинал(т. е. «подлинная») Гарамон, разработана дизайнеромГаянэБогдасаряном («ПараТайп», 2001) наосновегарнитурыВТШтемпельГарамон(«Bitstream», 1925).
•Футура(ПаульРеннер, 1927) —знаменитый«геометрический» шрифт, вдохновлённыйэстетикойконструктивизма; кириллическая цифроваяверсия(ПТФутура) существуетс 1991 г. (ВладимирЕфимов, «ПараТайп»); несмотрянаблестящиетехническиеихудожественныедостоинства, Футураедвалисможетстатькогда-нибудь стилистическивполненейтральной.
•Гельвётика(МаксМидингер, ЭдуардХофман, «Haas/Hass'scheSchriftgieftereiAG», 1950-е) —одинизсамыхпопулярныхшрифтов XXвека—послужилосновойдлямножествадругихширокораспространённыхшрифтов, например, АриэлаилиПрагматики. Гельвётика—порождениешвейцарскойшколыдизайна, проповедовавшей«вненациональный»подходвискусстве, ивчастности—в типографике. Значительнаячастькириллическихверсийшрифта, заисключениемоднойлишьПрагматики(В. Ефимов, «Параграф», 1989-1994), насегодняшнийденьподходитбольшедляиспользованиявэлектронныхСМИидляофисныхцелей, чемдлякнижного набора.