Taurasia Cisanna Samnio cepit, - по Соссюру, анаграмматический стих, содержащий полностью имя Scipio ( в слогах ci + pi + io), кроме того, S из Samnio cepit - в начале группы, где повторяется почти все слово Scipio. Неточное совпадение гласного в cepit исправляется с помощью ci в слове Сisanna) <...> Наибольший интерес теории анаграмм Соссюра состоит в том, что она не только подготовила понимание им языкового знака, но и предвосхитила понимание целого текста как знака" 15 . С. Ф. Гончаренко утверждает, что "отличительной чертой символического (и паронимического) звукоповтора является тот факт, что составляющие его звукобуквы образуют квазиморфему - графофонематическое сочетание, обладающее окказиональным значением в пределах звукоповторного контекста. Существенным свойством квазиморфемы является ее способность сохранять свое окказиональное значение при перестановках составляющих ее звукобукв, при вклинивании в нее различного рода вставок и даже при редукции ее "аллоквазиморфа" вплоть до одной графофонемы" 16 . Р. Якобсон отмечал, что "художник стремится столкнуть два слова разного происхождения, но звучащих похоже - и установить между ними семантическую связь. Такие парономазмы в славянских литературах достаточно часты, и многие из них - общие для поэзии всех славянских народов" 17 . Интересна статья А. В. Пузырева и Е. У. Шадриной "Жан Старобинский о теории анаграмм Ф. де Соссюра", в которой авторы подробно анализируют взгляды Соссюра и Старобинского на анаграмму, отмечая, что очерк Ж. Старобинского "Слово в словах" "доносит до жителей все те плодотворные идеи, которыми богаты опубликованные части тетрадей Соссюра, и не может не вызвать живого читательского интереса" 18 .
Итак, наличие анаграмматических фонолексем (и прежде всего графолексем, что естественно) в поэтическом тексте при наличии повторов типовых звукокомплексов свидетельствует о том, что фонетическая форма стихотворения в таком случае способна выражать те или иные смыслы в рамках данной звукосмысловой парадигмы и текста в целом. Анаграмматическим звукокомплексам и анаграммам в русском поэтическом тексте свойственны следующие признаки и характеристики:
1) Фоносмысловые ряды/парадигмы свойственны русской поэзии, поэзии не только авангардного, но традиционалистского характера.
2) Фоносмысловые ряды/парадигмы могут - локально - занимать любую дискурсную часть поэтического текста, заполняя позиции в рифме, стихе, строфе, целом тексте.
3) Фоносмысловые ряды имеют не только аллитерационный, но и анаграмматический характер, т.к. строятся в парадигмы на основе общей текстофонемы или общего комплекса текстофонем.
4) Анаграмматические лексемы и лексема-анаграмма (слова в слове и слово, содержащее в себе слова) суть звуковые/текстофонематические повторы, не всегда совпадающие по месту в словообразовательной/морфемной структуре. Поэтому явление "квазиморфемы" не регулярно (ср.: соломинка ® спальне ® бессонная, когда типовые текстофонемы могут играть роль корневой морфемы, суффикса и т. д.).
5) Характер реализации фоносмысловых рядов в стихотворении зависит от индивидуальных особенностей языковой личности поэта. Так, языковая способность О. Мандельштама характеризуется доминированием в ней фонетического компонента, что приводит к тому, что в его стихотворениях наблюдается постоянное наличие единиц анаграмматической природы.
6) Анаграмма - явление не только разноместное (значит, фонетическое), но и явление лексическое. Анаграмматическая лексема содержит в себе ряд лексоидов (в графофонематическом виде), способных к своей реализации в тексте в функции лексем.
7) Фоносмысловые ряды образуют в тексте смысловое ассоциативное поле. Ассоциативность такого поля регламентируется общей смысловой системой/структурой поэтического текста.
8) Анаграмматическое слово - это носитель фоносмысловой интерпретанты, следовательно, оно является словом ключевым в том или ином фоно-смысловом поле.
9) Анализ и интерпретация фонетических смыслов анаграмматической природы возможны лишь с опорой на анализ лексико-смысловой структуры поэтического текста.
10) В основе анализа фоносмысловых рядов лежит метод поэтической идеографии 19 . Такой анализ состоит из нескольких этапов: а) поиск в тексте стихотворения аллитерационных явлений с последующим установлением/неустановлением их анаграмматической парадигмы - набора/ряда типовых (повторяющихся) комплексов (или одиночных) текстофонем; б) идеографический анализ лексико-смысловой структуры стихотворения; в) выявление ключевых единиц: во-первых, лексического, во-вторых, фоносемантического характера; установление фоносмысловой интерпретанты и соотнесение ее с лексико-смысловой доминантой (идеологемой-номинатором и выразителем центральных/ядерных поэтических смыслов); г) интерпретация фоносмысловых вариантов, сведение их к инварианту; д) вывод о наличии в тексте фонетических смыслов и их характеристика.
Фоносмысловой (фоносемантический) анализ поэтического текста имеет целью достижение за счет интерпретации фонетических смыслов углубленного и расширенного восприятия, понимания и усвоения смысловой системы и структуры стихотворения в целом.
Список литературы
1 См.: Леонтьев А. А. Психолингвистические единицы и порождение речевого высказывания. М., 1969.
2 Там же. С. 138.
3 Мурзин Л. Н., Штерн А. С. Текст и его восприятие. Свердловск, 1991.
4 Выготский Л. С. Психология искусства. Минск, 1998.
5 См.: Потебня А. А. Из лекций по теории словесности // Русская словесность. От теории словесности к структуре текста: Антология. М., 1997.
6 Виноградов В. В. К построению теории поэтического языка // Там же.
7 Степанов Ю. С. Язык и метод. К современной философии языка. М., 1998.
8 См.: Караулов Ю. Н. Словарь Пушкина и эволюция русской языковой способности. М., 1992.
9 Жинкин Н. И. Язык – речь – творчество. М., 1998.
10 Большой энциклопедический словарь. М., 1997.
11 Умберто Э. Отсутствующая структура: Введение в семиологию. М., 1998.
12 Гончаренко С. Ф. Символическая звукопись: квазиморфема как "внутреннее слово" в процессе поэтической коммуникации // Язык-способность: К 60-летию чл.-кор. РАН Ю.Н. Караулова. М., 1995.
13 Панов М. В. Ритм и метр в русской поэзии: Статья вторая. Словесный ярус // Поэтика и стилистика. М., 1991.
14 Соссюр Ф. Де. Труды по языкознанию. М., 1977.
15 Иванов Вяч. Вс. Избранные труды по семиотике и истории культуры. М., 1998. Т.1.
16 Гончаренко С. Ф. Символическая звукопись: квазиморфема как "внутреннее слово" в процессе поэтической коммуникации // Язык-способность: К 60-летию чл.-кор. РАН Ю.Н. Караулова. М., 1995.
17 Якобсон Р. Работы по поэтике. М., 1987.
18 Пузырев А. В., Шадрина Е. У. Жан Старобинский о теории анаграмм Ф. де Соссюра // Фоносемантические исследования. Пенза, 1990.
19 См. об этом: Казарин Ю. В. Поэтический текст как система. Екатеринбург, 1999.