План.
Вступление.Лирическоеотступлениекак внесюжетныйэлемент.
Виды лирическихотступлений.
Роль лирическихотступленийв романе А.С.Пушкина «ЕвгенийОнегин».
Роль лирическихотступленийв композициипоэмы Н.В. Гоголя«Мертвые души».
ИсториософияЛ.Н. Толстогов романе «Войнаи мир».
Авторскаяпозиция в романеМ.А. Шолохова«Тихий Дон».
Заключение.Значение лирическихотступленийв литературе.
I.Лирическоеотступлениекак внесюжетныйэлемент.
Мой рефератназывается«Лирическоеотступлениев русскойлитературе»,я выбрала этутему, потомучто высказыванияавтора хотяи являютсявнесюжетнымэлементом, ноочень важныдля пониманияидеи произведения.Лирическиеотступленияпозволяют,обратится кчитателям состраниц повестиили романанепосредственно,а не от лицакого-либо издействующихперсонажей.При помощиавторскихотступленийписатели ипоэты как быприоткрываютзавесу надсвоими мыслямии чувствами,заставляя насзадуматьсяо таких непереходящихценностях, каклюбовь к родине,к людям, уважение,доброта, смелостьи самопожертвование.
Лирическоеотступление– это высказыванияавтором чувстви мыслей в связис изображениемв произведении.Например, вконце первоготома «Мертвыхдуш» Н.В. Гоголь,упомянув, чтоЧичиков любилбыструю езду,прерываетповествование,приостанавливаетразвертываниесюжета и начинаетвысказыватьсвои мысли оРоссии, которуюпредставляетв виде быстронесущейсятройки. Этоотступлениезаставляетчитателя по-новомувзглянуть нароман, глубжевникнуть видейный замыселавтора. Вторгаясь в произведение,писатель нарушаетединство образнойкартины, замедляетразвитие действия,но лирическоеотступление естественновходит в произведение,так как возникаютпо поводуизображаемогов нем, проникнутытем же чувством,что и художественныеобразы. Содержаниеих определенотеми же взглядамиавтора, что ихудожественноеизображение.
Лирическиеотступленияшироко распространеныв литературе,в том числе исовременной.Они имеют значениенисколько неменьшее, чемосновной текстпроизведения.
Лирическиеотступлениямогут заниматьочень большоеместо в произведении.Таковы отступленияв «ЕвгенииОнегине» А.С.Пушкина (тольков главе I– отступленияо театре, о юности,о творчестве, о плане романаи другие). Этиразнообразнейшиепо темам и богатыепо содержаниюотступленияспособствуютшироте охватадействительности,делая пушкинскийроман в стихах,по словам Белинского,подлинной«энциклопедиейрусской жизни».
Лирическиеотступленияначинают игратьведущую роль,и основноевнимание читателяустремляетсяна чувства имысли великогопоэта. В противоположностьжизни «лирическогочеловека» вотступленияхпостепенновырисовываетсяполнота жизничеловека –творца. Точнотак же и в поэме«Дон Жуан» Дж.Байрона, именнов лирическихотступленияхразвертываетсяважнейшая дляпроизведениятема необходимостиборьбы за свободус тиранией иугнетением.
Глубокимфилософским,публицистичнымсодержаниемнаполненылирическиеотступленияв поэмах А.Т.Твардовского,О.Ф. Берггальц,Е.А. Евтушенкои других поэтовXXвека. В некоторыхслучаях самилитературныеотступлениясоставляютцелую поэму(«Поэма безгероя» А.А Ахматовой,40 лирическихотступленийиз поэмы «Треугольнаягруша» А.АВознесенского).
Лирическиеотступлениядают авторувозможностьнепосредственнообращатьсяс читателем.Их взволнованность,задумчивостьобладают особойсилой убеждения.При этом лиричностьотступленийне означает,что писателизамыкаетсяв мире исключительнособственного«я», они передают важные длявсех мысли, чувства, настроения.Общезначимоесодержаниевыражаетсяв них обычноот лица рассказчика или лирическогогероя, воплощающеготипическуюпозицию современника,его взглядыи чувства. Достаточновспомнитьотступленияв «ЕвгенииОнегине», чтобыубедится, чтотематика ихгораздо ширеинтимно-личных,любовных переживаний.Лирическиеотступлениячасто публицистичны,выражают активнуюгражданскуюпозицию автора,связь его творчествас современнойобщественно-политическойжизнью.
II.Виды лирическихотступлений,рассмотренныена примереромана А.С Пушкина«Евгений Онегин».
Лирическиеотступленияможно разделитьна несколькогрупп:
Авторскиеотступления.(Воспоминанияо юношеской любви в первойглаве, соседствующиес шутливо-ироническимрассуждениемо «ножках».Воспоминанияо московской«красавице»в 7 главе (собирательныйобраз). Отсылкик биографиив начале и конце8 главы. Отступленияо переоценкеромантическихценностей в«Отрывках изпутешествияОнегина»).
Критико-публицистическиеотступления(разговор считателем олитературныхпримерах, стилях,жанрах). Поэткомментируетсвой роман походу его написанияи как бы делитсяс читателемсоображениями,как лучше писатьего. Общая смысловаядоминанта этихотступлений - мысль о поискенового стиля,новой манерыписьма, предлагающейбольшую объективностьи конкретностьизображенияжизни (позднееэто стало называтьсяреализмом).
Разговорына житейскиетемы («романтребует болтовни»).Речь идет олюбви, семье,браке, о современных вкусах и модах,о дружбе, образованиии т.д. Здесь поэтможет выступатьв самых разныхобличиях(литературныхмасках): мы видимто убежденногоэпикурейца(насмехающегосянад скукойжизни), то байроническогогероя, разочаровавшегосяв жизни, тобытописателя-фельетониста,то мирногопомещика, привыкшегожить в деревне.
Образ лирического(как и всегдау Пушкина), содной стороны,калейдоскопичен и изменчив, сдругой – остаетсяцелостным игармоническизаконченным.Пейзажныеотступлениятакже входятв число лирических.Обычно природаизображаетсясквозь призмулирическоговосприятияпоэта, еговнутреннегомира, настроения.В то же времянекоторыепейзажи показаныглазами героев(«В окно увиделаТатьяна…»).
Отступленияна гражданскуютему – о героическойМоскве 1812 года.
Некоторыеотступления– «смешенного»типа (включаютв себя и автобиографический,и критико-публицистический,и житейско-афористическийэлементы.
1. Рольлирическихотступленийв романе А.С.Пушкина «ЕвгенийОнегин».
Специалистынасчитываютв романе Пушкина«Евгений Онегин»двадцать семьлирическихотступленийи пятьдесятразнотипныхлирическихвставок. Некоторыеиз них занимаютвсего лишь однустрочку. Врагиего, друзья его(это может быть,одно и тоже).Его чистилитак и сяк. Другиевесьма обширны,а если их соединить,то они по своемуобъему образуютдве самостоятельныеглавы.
«Я теперьпишу не роман,а роман в стихах– дьявольскаяразница» - таксообщал А.С.Пушкин о началеработы над«ЕвгениемОнегиным»,подчеркиваяего нетрадиционность.Поэтическаяречь предполагаетопределеннуюавторскуюсвободу, именнопоэтому в восьмойглаве авторназывает свойроман в стихах«свободным».
Свободапушкинскогопроизведения– это преждевсего непринужденнаябеседа авторас читателями,выражениеавторского«я». Такая свободнаяформа повествованияпозволилаПушкину воссоздатьисторическуюкартину современногоему общества,говоря словамиВ.Г. Белинского,написать«энциклопедиюрусской жизни».
Голос авторазвучит в многочисленныхлирическихотступлениях,которые определяютдвижениеповествования в различныхнаправлениях.
Одной изважнейших темавторскихотступленийв «ЕвгенииОнегине» являетсяизображениеприроды. Напротяжениивсего романаперед читателемпроходит и зимас веселымииграми ребятишеки катанием по«опрятнеймодного паркета»льду, и весна– «пора любви».Пушкин рисуеттихое «северное»лето, «карикатуруюжных зим», инесомненно,он не оставляетбез вниманиялюбимую осень.
Пейзаж существуетв романе нарядус персонажами,что дает возможностьавтору характеризоватьих внутренниймир через отношенияк природе.Подчеркиваядуховную близостьТатьяны с природой,автор высокооцениваетнравственныекачества героини.Порой пейзажпредстаетчитателю таким,каким его видитТатьяна: «…оналюбила на балконепредупреждатьзари восход»,«…в окно увиделаТатьяна поутрупобелевшийдвор».
В «ЕвгенииОнегине» естьи другой рядавторскихотступлений– экскурс вРусскую историю.Знаменитыестроки о Москвеи отечественнойвойне 1812 года,отпечатоккоторой легна пушкинскуюэпоху, расширяютисторическиерамки романа.
Нельзя неотметить авторскиеописания бытаи нравов обществатого времени.Читатель узнаето том, как воспитываласьи проводилавремя светскаямолодежь, передним даже открываютсяальбомы уездныхбарышень. Мнениеавтора о балах,моде, привлекаетвнимание остротойнаблюдения.
Какие блистательныестроки посвященытеатру. Драматурги,актеры … Мысловно самипопадаем в этот«волшебныйкрай», где блисталФонвизин, другсвободы, ипеременчивыйКняжнине, «видимлетящую, какпух от уст Эола»,Истомину.
Некоторыелирическиеотступленияв романе носятпрямо автобиографическийхарактер. Этодает нам правоговорить о том,что роман –история личностисамого поэта,личности творческой,мыслящей,неординарной.Пушкин - и создательромана, и егогерой.
«ЕвгенийОнегин» писалсяАлександромСергеевичемна протяжениисеми лет в разныевремена, приразных обстоятельствах.В поэтическихстроках описываютвоспоминанияпоэта о днях,«когда в садахЛицея» к немустала «являтьсяМуза», о вынужденномизгнании («придетли час моейсвободы?»).Заканчиваетпоэт свое творениепечальнымии светлымисловами о прожитыхднях и ушедшихдрузьях: «Иныхуж нет, а те далече…»
Словно сблизкими людьмиделится Пушкинс нами, читателями,размышлениямио жизни:
Кто жил имыслил, тот неможет
В душе непрезиратьлюдей…
или:
Но грустнодумать, чтонапрасно
Была наммолодость дана…
Поэта беспокоитсвоя поэтическаясудьба и судьбасвоего творения:
Быть может,в Лете не потонет
Строфа, слагаемаямной;
Бытьможет (лестнаянадежда!),
Укажет будущийневежда
На мой прославленныйпортрет
И молвит:то-то был Поэт!
Выразилисьв лирическихотступленияхи литературныепристрастияАлександраСергеевича,его творческаяпозиция, реализованнаяв романе:
…простовам перескажу
Преданьярусского семейства,
Любви пленительныесны
Да нравынашей стороны.
Дружба,благородство,преданность,любовь качества,высоко ценимыеПушкиным. Однакожизнь сталкивалапоэта не толькос лучшимипроявлениямиэтих нравственныхценностей,поэтому и возниклитакие строки:
Кого ж любить?Кому же верить?
Ктоне изменит наодин? –
потому горькочитать о «друзьях»,от которых«спаси насБоже».
Герои романасловно «добрыеприятели» егосоздателя: «Ятак люблю Татьянумилую мою»,«Сноснее многихбыл Евгений»,«…я сердечнолюблю героямоего». Авторне скрываетсвоей привязанностик героям подчеркиваетсвою разностьс Онегиным,чтобы «насмешливыйчитатель» неупрекнул егов том, что «намарал»он свой портрет.Трудно согласитсяс Пушкиным. Егообраз живетна страницахромана не тольков его героях.
Поэт говоритс нами строкамилирическихотступлений,и мы, его потомки,имеем уникальнуювозможностьчерез векабеседоватьс Пушкиным.
АлександрСергеевичвложил в романсвой ум, своюнаблюдательность,жизненный илитературныйопыт, свое знаниелюдей и России.Он вложил внего свою душу.И в романе, можетбыть, больше,чем в другихего произведениях,виден рост егодуши. Как сказалА. Блок, творенияписателя –«внешние результатыподземногороста души».К Пушкину, кего роману встихах «ЕвгенийОнегин» этоприменено всамой полноймере.
2. Рольлирическихотступленийв композициипоэмы Н.В. Гоголя«Мертвые души».
При каждомслове поэмычитатель можетговорить:
«Здесь русскийдух, здесь Русьюпахнет!» Этотрусский духощущается ив юморе, и в иронии,и в выраженииавтора, и вразмашистойсиле чувств,и в лиризмеотступлений…
В.Г.Белинский.
Я знаю: еслия сейчас раскрою«Мертвые души»наугад, то томикпривычно раскроетсяна 231-й странице…
«Русь! Чегоже ты хочешьот меня? Какаянепостижимаясвязь таитсямежду нам? Чтоглядишь ты так,и зачем все чтоесть в тебе,обратило наменя полныеожидания очи?…И еще, полныйнедоумения,неподвижностою я, а ужеглаву осенилогрозное облако,тяжёлое грядущимидождями, и онемеламысль передтвоим пространством.Что пророчитсе необъятныйпростор? Здесьли, в тебе лине родитсябеспредельноймысли, когдаты сама безконца? Здесьли не быть богатырю,когда естьместо, гдеразвернутсяи пройтись ему?И грозно объемлетменя могучеепространство,страшною силоюотразясь воглубине моей,неестественнойвластью осветилисьмои очи: У! Какаясверкающая,чудная, незнакомаяземле дал! Русь!»
Это – любимое.Сто раз прочитанноеи перечитанное.Поэтому томиквсегда самраскрываетсяна 231-й странице…
Почемуименно это?Почему не такое:«Эх, тройка!…»Или: «Боже, какты хороша подчас,далёкая, далёкаядорога!». Или… Нет, все-такиэто. Вот он, Гоголь,объятый «могучимпространством»Руси, что «страшноюсилою» отразиласьв его глубине… А какую жеглубину далбессмертныйписатель словам,в которых отразиласьвся его «сверкающая,чудная, незнакомаяземле даль»…Это и есть та«непостижимаясвязь» междуталантом иземлёй, взрастившейэтот талант.
«В «Мертвыхдушах» вездеощущаемо иосязаемо проступаютего субъективность…которая в художникеобнаруживаетчеловека сгорячим сердцем…которая недопускает егос апатическимравнодушиембыть чуждыммиру, или рисуемому,но заставляетего проводитьчерез свою душуживу явлениявнешнего мира,а через то и вних вдыхатьживу… преобладаниесубъективности,проникая иодушевляя собоювсю поэму Гоголя,доходит довысокого лирическогопафоса и освежительнымиволнами охватываетдушу читателя»…(В.Г.Белинский).
Читая лирическиеотступления(да и не толькоих, а все поэму)в первый раз,не зная имениавтора, с уверенностьюскажешь: «Писалрусский». Какиеточные выражения,само построениефраз, глубокоеи обширноезнание земли,о какой писатель!Истинно русская(плавная, немногос грустью, богатаясамыми тонкимиоттенкаминастроения)поэзия. Надобыть поэтом,каким был Гоголь,чтобы написатьтакую поэмув прозе! В «Мертвыхдушах» Гогольстал «русскимнациональнымпоэтом во всемпространствеэтого слова» (В.Г. Белинский)
Поэт? Поэма?Да. Поэт. И поэма.Гоголь не зряназвал своедетище поэмой.Ни в рассказе,ни в повести,ни в романеавтор не можеттак свободновторгатьсясвоим «Я» в ходповествования.
Отступленияв «Мертвыхдушах» представляютбольшую ценность.Ценны они своейвысокохудожественностью,предельностьюсамовыраженияавтора, уместностьюв том или иномконтексте.
Гоголь ироническирассуждаето «толстых»и «тонких»представителяхдворянства,о «господахбольшой руки»и «господахсредней руки»,говорит о русскомслове и русскойпесне. Все этотонко и умеловплетаетсяв сюжет произведения.
Вспомнимначало шестойглавы: «Прежде,давно, в летамоей юности…»Вспомним: «…Омоя юность! Омоя свежесть!».А через несколькостраниц «Уодного из строенийЧичиков скорозаметил какую-тофигу… Платьена ней былосовременнонеопределимое,похожее оченьна женскийкапот, на головеколпак, какойносят деревенскиедворовые бабы,только одинголос показался ему несколькосиплым дляженщины». Этоже Плюшкин! Нуи убого же выглядитэта «прорехана человечестве»на фоне такоголирическогоотрыва!
А между двумяпрекраснымиотступлениями(«Русь! Русь!Вижу тебя…»и «Какое странное,и манящее, инесущее, и чудесноев слове: дорога!»),что в началеодиннадцатойглавы, кошмарнымдиссонансомзвучит: «Держи,держи, дурака!»- кричал ЧичиковСелифану. «Вотя тебе палашом!– кричал скакавшийнавстречуфельдъегерьс усами в аршин– Не видишь,леший дери твоюдушу: казенныйэкипаж!»
Пошлость,пустота, низостьжизни ещё четчевырисовываютсяна фоне возвышенныхлирическихстрок. Этотприем контрастаприменён Гоголемс большиммастерством.Благодарятакому резкомупротивопоставлениюмы лучше уяснилимерзкие чертыгероев «Мертвыхдуш».
Такова рольлирическихотступленийв композициипоэмы.
Но самоеглавное то, чтов лирическихотступленияхвыражаютсямногие взглядыавтора на искусство,отношения междулюдьми. Из этихкоротенькихотрывков можновынести столькодушевноготепла, стольколюбви к родномународу и всему,им созданному,столько умногои нужного, скольконе вынесешьиз некоторыхмноготомныхроманов.
Гоголь вытащилна страницынаших книг «всюстрашную, потрясающуютину мелочей,всю глубинуповседневныххарактеров…».Гоголь крепкогосилою неудержимогоразума выставилвыпукло и яркона всенародноеобозрениескучные, пошлыемелочи жизнии высмеял ихдолжным образом.
А вот – дорога.Такая, какойрисует её Гоголь:«Ясный день,осенние листья,холодный воздух…покрепче вдорожную шинель,шапку на уши,тесней и уютнейприжмешьсяк уму… Боже!Как ты хорошаподчас, долгая,далекая дорога!Сколько раз,как погибающийи тонущий, яхватался затебя, и ты всякийраз меня великодушновыносила испасала! А сколькородилось в тебечудных замыслов,поэтическихгрёз, сколькоперечувствовалосьдивных впечатлений…» Честноеслово, так итянет собратьсяи отправитсяв дорогу. Нотеперь путешествуютнемного иначе:поездом, самолетом,автомобилем.Только мелькалибы перед глазамистепи, леса,города, полустанки,сверкающиепод солнцемоблака. Широкастрана наша,есть на чтопоглядеть!
«Не так лии ты, Русь, чтобойкая необгонимаятройка несёшься?…»Несётся Русь,вечно движетсяк лучшему. Онауже прекрасна,Русь, но естьли предел улучшего, естьли предел умечты человеческой?И знакома линам теперь эта« незнакомаяземле даль»?Во многом знакома.Но много ещёу неё далековпереди, чегомы ужу не увидим.
Невозможноразобратькаждое лирическоеотступлениев отдельности,невозможнодать оценкукаждому отрывку:в «Мертвыхдушах» множествои больших, инемногословныхавторскихотступлений,оценок, замечаний,каждое из которыхтребует и заслуживаетособого внимания.Множество темв них затронуто.Но общим являетсято, что из каждогоотступлениямы видим однуиз черт дорогогонашей памятиписателя, врезультатечего получаемвозможностьнарисоватьобраз истинногогуманиста,писателя –патриота.
3. ИсториософияЛ.Н. Толстогов романе «Войнаи мир».
В романе«Война и мир»Л.Н. Толстойпредстает передчитателем нетолько каксамобытныйгениальныйписатель, стилисти художник.Важное местов сюжете занимаютего оригинальныеисторическиевзгляды и идеи.
В философскихотступленияхи главах Л.Н.Толстой не разповторят мысльо том, что историческиесобытия совершаютсятолько по тому,что должнысовершатся,и что чем болеемы стараемсяразумно объяснитьисторическиеявления, темони становятсядля нас непонятнее.Чтобы объяснитьявления истории,надо проникнутьв суть связимежду человекоми событием, адля этого необходимопознать «историювсех, без одногоисключениявсех людей,принимающихучастие в событии»,ибо все людистихийно участвуютв общественно-историческомпроцессе и,значит, бессознательнотворят историю.А посколькусделать этоне представляетсявозможным, топоневоле приходитсяпризнать фатализмв истории.
Итак, есть«две стороныжизни в каждомчеловеке: жизньличная, чемотвлечённеееё интересы,и жизнь стихийная,роевая, гдечеловек неизбежноисполняетпредписанныеему законы».Иными словами:«Человек сознательноживет для себя,но служитбессознательныморудием длядостиженияисторических,общественныхцелей». ТакЛ.Н. Толстойопределяетграницы свободыи независимостичеловека, областьего сознательнойдеятельностии областьнеобходимости,в которой властвуетволя провидения.Это подводитк решению вопросао роли личностив истории. Общаяформула, частопо-разномуповторяемаяавтором «Войныи мира» звучиттак: «…стоиттолько вникнутьв сущностькаждого историческогособытия, тоесть в деятельностьвсей массылюдей, участвовавшихв событии, чтобыубедится, чтоволя историческогогероя не тольконе руководитдействиямимасс, но самапостоянноруководила…»Роль выдающейсяличности вистории ничтожна.Сколь бы ни былгениален человек,он не может посвоему желаниюнаправлятьдвижение истории,диктовать ейсвою волю,предопределятьдвижение историии распоряжатьсядействиямиогромной массылюдей, живущихстихийной,роевой жизнью.
Историю творятлюди, массы,народ, а не человек,возвысившийсянад народоми взявший насебя право пособственномупроизволупредугадыватьнаправлениясобытий. Толстойпишет: «Фанатизмдля человекатакой же вздор,как произволв историческихсобытиях».
Из этогоследует, будтоТолстой совершенноотрицал какуюбы то ни былороль человекав истории и чтоон сводил еёк нулю. Он признаётза каждым человекомправо и дажеобязанностьдействоватьв границахвозможного,сознательновмешиватьсяв совершающиесяисторическиесобытия. Тотиз людей, кто,пользуясь«каждым моментомсвободы», нетолько непосредственноучаствует всобытиях, нои одарён способностью,чутьём и умомпроникать вход событийи схватывать,постигать ихобщий смысл;кто един с народом,тот заслуживаетимени подлинновеликого человека,гениальнойличности. Таких– единицы. Кним принадлежитКутузов, а егоантиподомявляется Наполеон.
4. Авторскаяпозиция в романеМ.А. Шолохова«Тихий Дон».
М. Шолоховамы по правуможем назватьлетописцемсоветскойэпохи, её исследователем,певцом. Он создалцелую галереюобразов, которыепо силе своейвыразительностии художественнойценности всталив один ряд ссамыми замечательнымиобразами передовойлитературы.
«Тихий Дон»- роман о судьбахнарода в переломнуюэпоху. Это ипринципиальнаяавторская точказрения на революциюи гражданскуювойну.
Показываясудьбы, характеры,искания и чаяниясвоих героев,писатель постояннообращаетсяк Дону, как кживому существу:«Ой ты, наш батюшка,тихий Дон!» -так в своихпеснях обращаютсяказаки к великойреке. Роман«Тихий Дон»посвящён судьберусского казачества.
Давая глубокийхудожественныйанализ уклада,обычаев и нравовдонских казаков,писатель немог не обратитьвнимание натесную связьих жизни какземледельцевс жизнью природы.Размерена жизньхлебопашцев,чем-то напоминаеттечение реки:течёт вода –идёт время,немудрёныесобытия казачьейжизни сменяюодно другое– пахота, сев,покос, жатва.И здесь же, наполе, Григорийпосле тяжкойработы размышляет:«Дон! Дон наш!Тихий Дон! Степь– матушка, Дон– батюшка, кормилец».Где бы ни странствовалдонской казак,по возвращениивстретит егоДон – батюшка,по-прежнемуполноводныйи тихий…»
Но закончиласьспокойная,размереннаяжизнь казакаи началасьвойна, котораяунесла многожизней. ХозяйственныйПантелей Прокофьевич работает идома, и в полеодин. Он провожаетсвоих сыновнейна войну, оченьтяжело ему.Война лишилаего рвения кработе, разорилаего, отняластаршего сына,прошла над егожизнью, какбуря над делянкойпшеницы. И опятьже он с грустьюсмотрит напшеничное поле:«После буривстаёт и красуетсяпшеница надсолнцем, огнемгорят её колосья,богата, полназемлица».
Прослеживаянелёгкую судьбуглавного герояромана ГригорияМелехова, писательнеоднократносравниваетего с сильными могучим Доном,его душу – сширокой донскойстепью, а порой,показывая егоодиноким, как«луна на ночномнебе».
В романе«Тихий Дон»Шолохов сочетаетэпическоеизображениевеликих историческихсобытий судивительнойлиричностьюповествования,передачейтончайшихличных переживанийлюдей, раскрытиемих сокровенныхчувств и мыслей.Автор «ТихогоДона» показалнам великихлюдей, тружеников,умеющих постоятьза честь Родины.
Шолоховрассуждаето том, что историясовершаетсяих руками. Вотличии от Н.В.Гоголя, прославляющегов поэме «Мертвыедуши» Русь (всюстрану), М.А. Шолоховв авторскихотступленияхобращается в основном кмалой родине,но оба писателяединодушныв одном – нужнолюбить её такойкакая она есть.
III. Заключение.Значение лирическихотступленийв литературе.
«Обилие»лирическихотступленийв столь важных,возможно центральныхпроизведенияхписателей –Пушкина, Гоголя,Толстого иШолохова объясняетсяи многими общимичертами, и некоторымиразличиями.
Так, возможностьлирическихотступленийзаявлена иПушкиным иГоголем в жанре.А.С. Пушкин особоподчеркиваетсоединениеэпическогои лирическогожанров. Егороман в стихах– не толькоповествованиео жизни героев,но и лирическоепроизведение,наполненное авторскойиндивидуальностью.
То же происходити в прозаической«поэме» (именнотак определяетГоголь своётворение) «Мертвыедуши». Ведь насамом деле этоне только историячичиковскойавантюры, апесня о России,глубоко личныеразмышленияи переживанияГоголя.
Лирическиеотступленияслужат расширениюхудожественногопространства,созданию целостностиобраза: от бытовыхдеталей обобщения,до масштабных,наполненныхфилософскимсодержаниемобразов.
Списоклитературы.
АлексеевМ.П. «Пушкин имировая литература».– И., 1987 – 683 с.
ВересаевВ.В. «СпутникиПушкина». Том1, 2, Москва, 1993 год.
ВоеводинВ. «Повесть оПушкине», Ленинград, 1955 год.
Газета «Литература»№35, 1999 год.
Герц А. (А.Синявский)«Прогулки сПушкиным»,С.-Петербург,1993 год.
Гоголь Н.В.«Мертвые души»,М. «Художественнаялитература»,1979 год.
Иванов В.А.Пушкин и еговремя – М, 1977 –480 с.
Пушкин А.С.Сочинения втрех томах.Том 2, Москва,1986 год.
Русскаялитературнаякритика 1860-хгодов, Москва,«Просвещение»1984 год.
Толстой А.Н.«Война и мир»,С.-Петербург,1993 год.
Шолохов М.А.«Тихий Дон»,Москва, 1987 год.
Электроннаяэнциклопедия«Кругосвет».
Энциклопедическийсловарь юноголитературоведа,Москва, «Просвещение»1998 год.
Муниципальнаясредняя общеобразовательнаяшкола №3
Экзаменационный реферат политературе.
Лирическиеотступленияв русской литературе.
(А.С. Пушкин,Н.В. Гоголь, Л.Н.Толстой, М.А.Шолохов)
ВыполнилаКутыраева
ИринаЕгоровна, учащаяся11 «В» класса
Руководитель- Рахманова
ЛюдмилаМихайловна,
учительрусского языкаи литературы.
Сасово– 2004 год.