План
Введение
1 Народный костюм
1.1 Мужской костюм
1.2 Женский костюм
1.3 Регионы
2 Аристократический костюм
2.1 Эпоха Реконкисты
2.2 Эпоха Возрождения
2.2.1 Мужской костюм
2.2.1.1 Простонародье
2.2.2 Женский костюм
2.2.3 Текстиль
2.2.4 Обувь
2.2.5 Волосы
2.2.6 Украшения
2.3 «Золотой век» (XVII век)
2.3.1 Мужской костюм
2.3.2 Женский костюм
2.3.3 Волосы
2.3.4 Обувь
2.4 XVIII век
2.5 Конец XVIII — начало XIX века
Список литературы
Введение
Испанский костюм, мода Испании — охватывает период самобытного существования моды Испании в XV-XIX веках. В более узком смысле испанская мода — стиль жестких каркасных костюмов, принятый при дворе испанских Габсбургов в XVI-XVII веке и оказавший чрезвычайное влияние на моду других европейских королевских дворов.
1. Народный костюм
Испанский народный костюм, в том виде, который он стал фактом изобразительной культуры, сложился в XVIII-XIX веках. Его формированию способствовала культура махо (см.) — социального слоя испанских щёголей из простонародья, подчеркивавших свое происхождение.
2.2.1. Мужской костюм
Костюм махо включал следующие элементы:
· короткий пиджак (который позже французами будет назван «фигаро»)
· короткий жилет красочной расцветки
· плотно облегающие декорированные штаны до колен
· кушак, перехватывающий талию
· плащ
· за широким поясом спрятан нож — наваха
· сетка для волос
· шляпа — треуголка или монтера
· обувь — низко вырезанная, с пряжками
· чулки
В наши дни большинство элементов народного костюма сохранилось в костюме тореадора (см.).
2.2.2. Женский костюм
Женский вариант, костюм махи, использовал те же элементы:
· пиджак с широкими лацканами был притален, корсет не надевался
· мантилья — самый известный элемент испанского костюма до наших дней
· гребень для мантильи
· юбка
· веер
· шаль
В наши дни примером женского костюма может послужить одежда танцовщицы фламенко.
1.3. Регионы
Костюм баскского крестьянина в эпоху Возрождения:
· много средневековых черт: верхняя короткая одежда имела откидные рукава, капюшон заканчивался длинным хвостом. Ходили с голыми коленями. На ногах — чулки из ткани с кожаной обсоюзкой и сандалии.
2. Аристократический костюм
2.1. Эпоха Реконкисты
Ситуация, сложившаяся на Пиренеях в эпоху Реконкисты, является уникальной: в одном котле смешались наследники собственно средневековых испанцев-вестготов, влияние арабского костюма, а также, поскольку в борьбе принимали участие рыцари других стран, распространялись формы итальянского и французского костюма[1]:
Элементы готического костюма:
· обувь с длинными носками
· головные уборы, например, капирот (фр. шаперон)
· длинное сюрко без рукавов
Испанские элементы:
· собреропа (букв. «на одежду») — мужская верхняя одежда, накидка
· абриго
· хубон — род куртки
· плащ — обычно одна сторона драпировалась на плече, длина зависит от социального положения
· боэмио — плащ, имевший форму круга, разрез располагался на правом плече и скреплялся пряжкой.
· касака — торжественная одежда, широкая, длинная, с длинными откидными рукавами.
· ропилья
Черты своеобразия в женском платье Испании появляются середине XV века. Оно имеет резко подчеркнутую тонкую талию, от которой вверх и вниз расходятся лучеобразные складки. Часто использовалась пелеринка. Волосы гладко причесывались с прямым пробором и одной косой.
· вестидо (букв. «платье») — свободное длинное цельнокройное платье. Надевалось на рубашку.
· кофья-де-папос — традиционный женский головной убор из тонкого белого полотна. Состоял из двух частей, наколки, покрывавшей голову из мелко плоеной ткани, пришитой к металлическому каркасу, обтянутой той же материю, а также своеобразно задрапированного платка
· трансадо — женский головной убор. Макушку повязывали тканью, в которую затем заворачивали косу, перевитую сверху крестообразно черной лентой. Сохранился до 1520-х гг., на некоторое время заимствовался итальянками. Иногда трансадо соединялся с небольшим тюрбаном.
· веспайо — головной убор из прозрачной белой ткани, покрывал лоб, голову и сзади спускался на плечи. Сверху покрывала надевали узкий обруч с драгоценностями.
· 13-14 века
· 13-14 века
· 1490-95 гг.
2.2. Эпоха Возрождения
С наступлением XVI века происходит изменение в испанской одежды, и от струящихся готических тканей они переходят к «костюму-броне» на каркасе. «Естественности итальянской ренессансной одежды Испания противопоставляет свой идеал человеческой фигуры, стилизованный в духе маньеризма»[2].
Социально-психологические факторы, влияющие на испанский костюм[3]:
· идеалы воинствующего рыцарства
· строгий этикет испанского королевского двора
· аскетизм католической церкви, отрицание грешной плоти
Форму для хубона и верхних кальсес создавали с помощью туго набитых прокладок (вата, конский волос, пух, мякина или сено). Линия плеча искусственно расширялась плечевыми валиками и посаженной головкой рукава, а голову заставлял держать надменно жесткий воротник[3]. В этом костюме имело место подчеркивание природных форм и пропорций фигуры, типичное для Ренессанса, но при этом с заменой пластичных мягких округлых контуров фигуры угловатыми жесткими линиями. Как пишут исследователи: «По сравнению с гармоничной модой итальянского Ренессанса, уважающего человеческое тело, испанская мода оказалась под сильным влиянием геометрических форм, которые искусственно изменяют естественные линии тела человека, деформируют их»[2]. Взаимоотношения между отдельными частями тела, подчеркиваемыми одеждой, оказались неуравновешенными: мужская одежда стилизуется под конус, основание « основание которого передвинуто на уровень бедер, к плечам конус сужается, ноги производят почти неестественное впечатление, на которые как бы надет конус»[2]. В мужском гардеробе окончательно исчезают длинные одеяния (сохраняясь только в форме) — поэтому происходит окончательное разграничение между мужской и женской одеждой[3].
Отличительными чертами испанской моды являлось склонность к четким формам и простым поверхностям, от чего элементы живописности, например, итальянской, казались испанцем слишком перегруженными[1].
Мужской костюм
· камиса — рубашка, сорочка. Была практически не видна. Имела брыжжевый воротник и высокие манжеты из полотна или батиста, отделанные кружевами.
· кальсес (исп. calzas) — разъемные штаны-чулки. Мода изменяется от узких кальсес, в 1540-х гг. возникновения двух самостоятельных слоев — нижнего широкого и верхнего из отдельных широких полос, когда верхняя часть кальсес получает форму бочонка. Затем употребление каркаса, а в 1570-80-х гг. — двойные кальсес, состоящие из узких облегающих ногу штанов и круглых на толстой набивке грегескос, которые покрывали только ноги. В 1590-х появились свободные и широкие вверху кальсес. Часто их отделывали вертикальными полосами декоративной ткани, которые прикреплялись вверху и внизу и свободно свисали по всей длине.
· корпесуэло — узкий безрукавный жилет, к которому привязали чулки тесемками.
· верхняя одежда
· штаны (короткие)
· хубон (исп. jubón) — род куртки, колет, в 1520-х гг. имеет черты сходства с итальянским джуббоне, но также и отличается от него. Стоячий воротник, лиф облегает фигуру, разрезов нет, застежка потайная, юбка заложена в складки. Имел кроме узких рукавов еще и фальшивые откидные рукава. Рукава можно было менять, так как они соединялись с хубоном шнуровкой, проймы вокруг них обшивали эполетами-козырьками. В 1540-х гг. изменяются пропорции — линия талии спереди опускается, и увеличивается выпуклость внизу лифа, хотя это еще не каркас. Позже хубону уже придавали форму доспехов — лат, для этого вставляя в них куски картона (особенно выпуклым хубон становится в 1570-80-х гг.). Такой хубон «с гусиным чревом» называется пансерон[3].
· брагетт — короткие, набитые ватой штаны, с позднеготическим гульфиком
· воротник — кружевной накрахмаленный, по краю которого выпускают рюш, постепенно увеличивающийся в размере и к концу века вырастающий до 15-20 см.:
· грангола, горгера — знаменитый гофрированный испанский воротник. Воротник тоже уподобляют деталям лат, они созданы как бы из металлических нашейных пластин, которые защищали шею[2].
· ропон — верхняя придворная одежда, полукороткая или короткая, на меху, с меховым или вышитым воротником. В 1540-е имеет меньший объем и менее пышную верхнюю часть рукавов.
· капита — маленький плащ, сменил ропон в посл. четверти XVI века.
· фиельтро — более длинный плащ
· капа — классический широкий и длинный плащ с капюшоном.
· ропа — распашная одежда с декоративными висячими рукавами и наплечниками. Ее носили расстегнутой или застегнутой высоко под шеей.
· головной убор:
· берет, мягкий, с жестким, опущенным книзу бортиком (1-я пол. XVI века)
· шляпа (ток), жесткая, в форме усечённого конуса с небольшими полями (2-я пол. XVI века)
· обувь — узкие туфли из бархата или атласа, украшенные разрезами.
· сапоги — только в военное время. Узкие голенища, мягкая подошва.
· чулки — первое упоминание о плетеных чулках в Испании относится к 1547 году
Простонародье
Костюм горожан XVI века сильно отличается от аристократического. Он более красочен, кроме того:
· капингот простого и удобного покроя вместо узкого хубона
Костюм альгвасила:
· серый капотон с зелеными откидными рукавами, довольно длинной отрезной баской, заложенной кругом глубокими складками. Рукава хубона желтого цвета. Кальсес и берет — красного, белое перо на шляпе. Обувь — короткие башмаки темного цвета. Оружие — пика и меч, на поясе барабан. Также плащ.