Наряду с Глюком, Моцарт был величайшим реформатором оперного театра XVIII века. Но, в отличие от него, свою реформу не декларировал теоретически. Если Глюк стремился подчинить музыку драматическому действию, то для Моцарта, наоборот, музыка являлась основой оперы. Моцарт писал: «В опере поэзия должна быть послушной дочерью музыке». Моцарт считал, что текст либретто должен быть лаконичным, не затягивающим действие.
Одним из высоких новаторских достижений оперной драматургии Моцарта является мастерство музыкальных характеристик действующих лиц. До Моцарта музыкальные характеристики героев почти совершенно игнорировались. Это были своего рода музыкальные «маски» с выработанными приёмами выразительности. Не прибегая к лейтмотивам, Моцарт наделял героев своих опер мелодическими оборотами, складывающимися в цельный образ. Так, в образе Дон-Жуана подчёркивается его любовь к жизненным наслаждениям, смелость, отвага; в образе Сюзанны – женская привлекательность, лукавство. Музыкальные характеристики персонажей сосредоточены в ариях. Важную роль Моцарт отводит и ансамблям, насыщенным обычно напряжённым драматическим развитием.
4. Симфоническое творчество Моцарта. Симфонии. Концерты.
К жанрам симфонической музыки, созданной Моцартом, принадлежат симфонии, серенады, дивертисменты, кассации (жанр, близкий серенаде), концерты для различных инструментов с оркестром.
На протяжении всей жизни Моцарт работал одновременно над операми и инструментальными сочинениями, что обусловило их взаимовлияние: оперная музыка обогащается приёмами симфонического развития, инструментальная – проникается певучестью. Многие музыкальные образы симфонических и камерных произведений Моцарта близки ариям и ансамблям из его опер (Г. П. I части симфонии № 40 и ария Керубино «Рассказать, объяснить не могу я»; «ария с портретом» Тамино из «Волшебной флейты» и тема II части симфонии № 40).
Образы моцартовских симфоний:
лирические
танцевальные
драматические
философские.
Драматизм нередко достигался наличием контрастных элементов внутри одной темы – характерная черта моцартовского стиля, получившая развитие в творчестве Бетховена (Г. П. I части симфонии № 41 «Юпитер», состоящая из 2-х контрастных элементов: мужественно-героического и лирического). Наличие в одной теме двух контрастных элементов является стимулом последующего развёртывания, сопоставления и столкновения различных музыкальных образов.
Первые симфонии Моцарт написал в 8-летнем возрасте под впечатлением от симфоний И.К. Баха. Ранние симфонии Моцарта близки к сюите, серенаде, дивертисменту и не обладают органическим единством цикла.
Три самые знаменитые симфонии Моцарта созданы в 1788 г.:
№ 39 Es-dur – героико-драматическая, светлая, на основе танцевальных тем;
№ 40 g-moll – лирически-экспрессивная, трепетно-взволнованная. Её иногда называют «вертеровской», т.к. она, как и «Страдания молодого Вертера» Гёте, рождена в атмосфере периода «Бури и натиска» с его повышенной эмоциональностью, разливом чувств, предвосхищая, тем самым, романтический симфонизм.
№ 41 C-dur («Юпитер») – величественная, монументальная (название дано не Моцартом). Её особенностью является, что всё развитие ведёт к монументальному финалу, венчающему симфонию, как величественный купол венчает грандиозный собор (финал представляет собой сочетание сонатного allegro и тройной фуги).
Одно из значительных мест в творчестве Моцарта занимают концерты для различных инструментов в сопровождении оркестра. Концерт классического типа содержит две экспозиции:
I - экспозиция оркестра, где излагается основной тематический материал
II – экспозиция солирующего инструмента.
Сольная партия отличалась виртуозностью. Свободная виртуозная каденция (после К64 перед кодой I части) была рассчитана на импровизацию солиста. Лишь в XIX веке каденции стали сочиняться самим композитором. II часть концерта – медленная, III часть – жанровый финал.
Среди многочисленных концертов Моцарта выделяются фортепианные – d-moll, c-moll, C-dur, Es-dur; скрипичные - D-dur, A-dur. Это шедевры концертно-симфонической музыки. Концерты Моцарта не менее симфоничны, чем его симфонии.
Оркестр Моцарта того же состава, что и оркестр Гайдна (парный). Однако Моцарт больше использовал экспрессивные свойства инструментов, их певучесть (особенно струнных).
5. Фортепианное творчество Моцарта.
Фортепианные произведения Моцарта тесно связаны с его исполнительской деятельностью. Одной из характерных черт является певучесть (кантабильность) как один из творческих и исполнительских принципов Моцарта, связанный с претворением итальянского бельканто как в вокальной, так и инструментальной музыке.
Для фактуры фортепианных произведений Моцарта характерна дифференциация мелодии в верхнем голосе (правая рука) и сопровождения в левой руке.
Характерные типы сопровождения:
Аккорды или аккордовые репетиции;
Тремоло в пределах октавы, септимы или сексты;
«Альбертиевы басы» - фигурации на звуках разложенного аккорда.
К лучшим произведениям Моцарта для фортепиано относятся: соната a-moll (1778), A-dur (1778), фантазия и соната c-moll (1785), фантазия d-moll. Своеобразно строение сонаты A-dur: I часть – тема с вариациями, II часть – менуэт, III часть – рондо «Alla turca».
Кантатно-ораториальные жанры. Реквием.
В кантатно-ораториальном жанре Моцартом написаны мотеты, 5 масонских кантат, 15 месс, Реквием.
Несмотря на духовные тексты, эти произведения далеки от ортодоксальной церковной музыки и по своим образам мало отличаются от светских произведений Моцарта. Моцарт был религиозным человеком, но его религиозность имела не церковно-догматический, а нравственно-философский характер (он был масоном).
Одним из значительных памятников мировой культуры является Реквием – потрясающая музыкальная трагедия. Реквием – траурная заупокойная месса, исполняемая на традиционный культовый латинский текст, принятый в католической службе, и состоящий из несколько традиционных частей, среди которых, помимо обычных частей обычной мессы, обязательны части, принадлежащие только траурной мессе. Моцарт воплощает в Реквиеме глубочайший мир человеческих переживаний: душевное смятение, умиротворённый покой, горе и страдание.
Из двенадцати номеров Реквиема девять написаны для хора и три (Tuba mirum, Recordare, Benedictus) – для квартета солистов.
№ 1 I раздел: Requiem aeternam («Даруй нам вечный покой»); II раздел: Kyrie eleison («Господи, помилуй»). № 1 – это интроитус (вступительный раздел).
№ 2 Dies irae – рисует картины конца света, Страшного суда
№ 3 Tuba mirum («Труба предвечного») – о грозном сигнале трубы, призывающем живых и мёртвых на Страшный суд;
№ 4 Rex tremendae («Царь грозный») – рисует образ сурового и неумолимого Бога, карающего трешноков;
№ 5 Recordare («Помяни») – содержит обращённую к Христу мольбу о пощаде;
№ 6 Confutatis («Отвергнув») – это рассказ о мучениях, ожидающих грешников в аду;
№ 7 Lacrymosa («Слёзная») – мольба и милосердии в скорбный день слёз;
№ 8 Domine Jesu («Господи, Иисусе») – проникновенная молитва, обращённая к Богу;
№ 9 Hostias («Жертва»);
№ 10 Sanctus;
№ 11 Benedictus;
№ 12 Agnus Dei
Моцарт успел написать только первые шесть частей Реквиема, оставив недописанной седьмую часть (Lacrymosa). Он умер, вероятно, от почечной недостаточности. Реквием был завершён его учеником Зюсмайером, согласно указаниям умирающего композитора.
§ 5. Музыка Французской революции
Французская буржуазная революция 1789 года оказала огромное влияние на все сферы духовной жизни, в т.ч. на эстетику, литературу и музыку. Музыка нового времени приобрела гражданственно-демократический характер, сложились массовые жанры революционного искусства. Её идейное содержание посвящалось одной теме – революции, родине. Из залов и театров музыка вышла на открытые площади, исполнителями стал народ. В начале революции народ сам создавал песни и гимны, используя для этого популярную музыку, в т.ч. и оперные арии. Народной стала и «Марсельеза», автор которой - Руже де Лиль – не был музыкантом-профессионалом (он был инженером-капитаном страсбургского гарнизона). В Париж «Марсельезу» принесли марсельские добровольцы, поэтому она так и называется. Другие популярные песни французской революции - «Карманьола», «Са ира» - (в переводе «Дело пойдёт на лад»).
Музыка революции поражает монументальностью, простотой, мощью. Мелодика основывается на аккордово-трезвучных и фанфарных оборотах. Ритмы массовых жанров энергичны, просты и часто связаны с маршевой поступью. К колоссальным хоровым массам присоединялся огромный оркестр духовых инструментов и ударная группа.
Наиболее видные французские композиторы, возглавившие новое музыкальное направление – Ф. Госсек, А. Гретри, Л. Керубини. Создателем музыкального стиля революции по праву считается Франсуа Госсек (1734 – 1829) – родоначальник монументального вокально-оркестрового стиля и новых музыкальных жанров: революционной массовой песни, героических и траурных шествий («Скорбный марш»), крупных кантатно-хоровых произведений, рассчитанных на исполнение под открытым небом («Гимн Свободе»).
Идеи и образы Французской революции проникли и в музыкальный театр, получив воплощение в новом жанре – «опере спасения». Это героическая драма, основная тема которой – борьба против насилия. Создателем героической оперы является Андре Гретри (1741 - 1813) (опера «Ричард Львиное Сердце», «Вильгельм Телль»). Представителем французской революционной оперы является также и Луиджи Керубини (1760 - 1842) – итальянец по национальности, много лет возглавлявший Парижскую консерваторию (оперы «Лодоиска» - 1791, «Элиза» - 1794, «Водовоз» - 1800).