Новаторские черты гармонии в фортепианном цикле "Детская музыка" С.С. Прокофьева (стр. 5 из 5)
«Ходит месяц над лугами» – это чудесная картина природы, спокойной и поэтичной, тихо спящей, чуть освещённой холодным блеском плывущего по ночному небу месяца. Небольшая пьеса по чистоте мелодического рисунка и спокойной плавной ритмики близка русским хороводным песням.
В пьесе «Ходит месяц над лугами» композитором создан образ, близкий русским народным протяжным песням, ощущается светлый сказочный, волшебный колорит. Мечтательный, задумчивый характер музыки создаётся певучей, плавной мелодией, мягким тягучим аккомпанементом. В начале композиции за счёт музыкальных выразительных средств композитором создаётся светлый, нежный образ произведения, однако позже внимание слушателей захватывает грустная, печальная, серьёзная музыка. Вторая часть пьесы начинается в низком регистре таинственно, настороженно. Наверное, месяц спрятался в тумане или тучах, остался только его отсвет, и мелодия стала более грустной, нахмурилась, потемнела. Но вот музыка ненадолго просветлела, зазвучала высоко, тихо, прозрачно, как будто лунный свет опять озарил природу, а в небе засверкали звёзды.
Музыка С.Прокофьева тоже очень светлая, неторопливая, спокойная, мечтательная, заворожённая.
Маленькое однотактовое вступление звучит очень просто – композитор использует разложенное Тоническое трезвучие. Тема произведения построена на тонико-субдоминантовой гармонии (T–S–S–T). Такие плагальные обороты во многом свойственны русской музыке. Если сравнить такую гармоническую структуру с классической, то можно найти что-то общее, однако классики используют вопросно-ответную структуру (T-D–D-T), а начальный оборот данной пьесы – это, по словам Е. Трембовельского, плагальная её модификация, что является новаторской чертой стиля Прокофьева. В основе первого периода произведения лежат и другие гармонические функции, такие же простые и светлые, как и в главной теме, но больше свойственные классической музыке (T–D–VI–D–T–D).
Заключение
новаторский гармонический фортепиано прокофьев
В музыковедческой литературе признано, что гармония Прокофьева – яркий образец современного гармонического стиля, широко использующего новые выразительные возможности и в то же время сохраняющего ясную линию преемственности.
В цикле «Детская музыка» С.С. Прокофьев использует немало новейших приёмов, среди которых:
1) Использование фонической окраски созвучий как мощное выразительное средство;
2) Использование приёма «тихой кульминации»;
3) «Прояснение» функциональной окраски – реализация художественного замысла произведения;
4) Применение неклассической гармонизации, в том числе, введение «прокофьевской» доминанты;
5) Приём «разомкнутой поступенности»;
6) Использование средств мажоро-минорной (одноимённой) системы;
7) Своеобразная и современная стилизация русской музыки;
8) Способы перехода в другие тональности, их сопоставление и скорость смен тональностей;
9) Использование средств однотерцовой системы;
10) Приём одновысотной мажоро-минорной системы.
По словам Ю. Холопова, «Прокофьев убедительнейшим образом доказал, что новая гармония позволяет с большей эмоциональной силой и непосредственностью, с большей остротой и проникновенностью может выразить новое содержание искусства нашего времени, чем это может сделать старая гармония. Отказавшись от условностей форм старой гармонии, новая музыка достигает того совершенства, которого достигала старая гармония, в свое время отказавшись от условных норм и ограничений предшествующей ей эпохи. Новая гармония в лице Прокофьева доказала также, что, отказавшись от стройной системы средств логической организации старой гармонии, она находит в себе самой новые возможности подобной организации, достигая музыкальной логики и красоты новыми средствами» [7, С. 428].
Список литературы
1. Бергер Л. Черты стиля С.Прокофьева. – М., 1962.
2. Блок В. Музыка Прокофьева для детей. − М.: Музыка, 1969.
3. Блок В. С.С. Прокофьев. Статьи и исследования. − М.: Музыка, 1972.
4. Очаковская О. Сергей Сергеевич Прокофьев. – М.: Музыка, 1990.
5. Очаковская О. С.С. Прокофьев. Книга для школьников. − М.: Музыка, 1990.
6. Трембовельский Е. Перепастание традиционных черт в современные в«Детской музыке» Прокофьева. // Моцарт-Прокофьев: Тезисы докладовВсесоюзной научной конференции. − Р-н/Д: РГМПИ, 1992.
7. Холопов Ю. Современные черты гармонии Прокофьева. – М.: Музыка, 1967.
8. Холопов Ю. Очерки современной гармонии. − М.: Музыка, 1973.