Бетховенські симфонії виникли на ґрунті, підготовленому всім ходом розвитку інструментальної музики 18 століття, особливо безпосередніми його попередниками - Гайдном і Моцартом. Сформований остаточно в їхній творчості сонатно-симфонічний цикл, його розумні стрункі конструкції виявилися міцним підґрунтям масивної архітектури симфоній Бетховена.
Але бетховенська симфонія могла стати тим, що вона є, лише в результаті взаємодії безлічі явищ та їх глибокого узагальнення. Велика роль у розвитку симфонії належала опері. Оперна драматургія справила значний вплив на процес драматизації симфонії, - це було явно вже в творчості Моцарта. У Бетховена ж симфонія виростає в справді драматичний інструментальний жанр.
Принципи оперної драматургії, застосовані до симфонії, сприяли поглибленню контрастів і укрупнення загального плану симфонії; вони диктували необхідність більшої послідовності та закономірності у відношенні частин циклу, більшої їх внутрішнього зв'язку. Слідуючи по шляху, прокладеному Гайдном і Моцартом, Бетховен створював у симфонічних інструментальних формах величні трагедії і драми.
Художник іншої історичної епохи, він вторгається в ті області духовних інтересів, які з острахом обходили його попередники і тільки побічно могли їх торкнутися.
Грань між симфонічним мистецтвом Бетховена і симфонією 18 століття проведена насамперед тематикою, ідейним змістом, характером музичних образів. Бетховенська симфонія, звернена до величезних людських мас, потребувала монументальних формах "домірныстьчисла, диханню, зору присутніх тисяч". І дійсно, Бетховен широко і вільно розсовує межі своїх симфоній. Так, Allegro Героїчної майже у два рази перевищує Allegro найбільшою з симфоній Моцарта - "Юпітер", а велетенські розміри Дев'ятої взагалі непорівнянні ні з одним з раніше написаних симфонічних творів.
Високим свідомістю відповідальності художника, зухвалістю задумів і творчих концепцій можна пояснити той факт, що Бетховен до тридцяти років не вирішувалося писати симфонії. Тими ж причинами мабуть викликані повільність, сувора винахідливість, напруга, з яким він обробляв кожну тему. Будь-яке симфонічний твір Бетховена - плід довгого, часом багаторічної праці: Героїчна створювалася протягом півтора років, П'яту Бетховен почав в 1805 році і закінчив у 1808 році, а робота над Дев'ятої симфонією розтягнулася майже на десять років. Слід додати, що більшість симфоній, від Третьої до Восьмий, не кажучи про Дев'ятої, припадає на період розквіту і найвищого підйому бетховенського творчості.
У Першій симфонії C-dur риси нового бетховенського стилю проступають ще дуже боязко і скромно. На думку Берліоза, Перша симфонія - "чудово написана музика, але це ще не Бетховен". Помітно рух вперед у Другій симфонії D-dur, що з'явилася в 1802 році. Впевнено-мужній тон, стрімкість динаміки, вся її поступальна енергія значно яскравіше розкривають особа творця майбутніх тріумфально-героїчних творінь. "У цій симфонії все благородно, енергійно, гордо. Все в цій симфонії дихає радістю, і навіть войовничі пориви перше Allegro абсолютно позбавлені якого б то не було шаленства ", - пише Г. Берліоз. Але справжній, хоча і підготовлений, але завжди вражають творчий злет, стався в Третій симфонії. Тільки тут по-справжньому "розкрилася вперше вся неосяжна, дивовижна сила творчого генія Бетховена, який у своїх перших двох симфоніях ще є не більше, як хорошим послідовником своїх попередників - Гайдна і Моцарта".
Пройшовши через лабіринт духовних шукань, Бетховен в Третій симфонії знайшов свою героїко-епічну тему. Вперше в мистецтві з такою глибиною узагальнень заломився пристрасний драматизм епохи, її потрясіння і катастрофи. Показаний і сама людина, завойовує право на свободу, любов і радість.
Починаючи з Третьої симфонії, героїчна тема надихає Бетховена на створення найвидатніших симфонічних творів - П'ятої симфонії, увертюр "Егмонт", "Коріолан", "Леонора №3". Вже під кінець життя ця тема відроджується з недосяжним художньою досконалістю і розмахом у Дев'ятій симфонії.
Але всякий раз поворот цієї центральної для Бетховена теми інший. Якщо Третя симфонія за духом своїм наближається до епосу античного мистецтва, то П'ята симфонія з її лаконізмом, динамічністю драматургії сприймається як стрімко розвивається драма.
Одночасно піднімає Бетховен в симфонічній музиці й інші пласти. Поезія весни і юності, радість життя, її вічного руху - таким представляється комплекс поетичних образів Четвертої симфонії B-dur. Темі природи присвячена Шоста (Пасторальна) симфонія. У "незбагненно чудовою", за словами Глінки, Сьомої симфонії A-dur життєві явища постають в узагальнено танцювальних образах; динаміка життя, її чудодійна краса приховується за яскравим блиском змінюваних ритмічних фігур, за несподіваними поворотами танцювальних рухів. Навіть найглибша печаль знаменитого Allegretto не в змозі погасити домірність танцю, стримати вогненний темперамент Пляс оточуючих Allegretto частин.
Поряд з могутніми фресками Сьомий - тонка і вишукана камерна живопис Восьмої симфонії F-dur.
5. Дев'ята симфонія
Дев'ята симфонія - одне з найвидатніших творінь в історії світової музичної культури. За величчю ідеї і глибині її естетичного змісту, за широтою задуму і потужної динаміці музичних образів Дев'ята симфонія перевершує все створене самим же Бетховеном.
Хоча Дев'ята симфонія - далеко не останнє творіння Бетховена, саме вона стала твором, що завершив довголітні ідейно-художні пошуки композитора. У ній знайшли вище вираження бетховенські ідеї демократизму і героїчної боротьби, в ній з незрівнянним досконалістю втілені нові принципи симфонічного мислення.
У Дев'ятій симфонії Бетховен ставить центральну для своєї творчості життєво важливу проблему: людина і буття, тирано - боротьба і згуртованість всіх для перемоги справедливості і добра. Ця проблема ясно визначилася в Третій та П'ятій симфоніях, але в дев'ятій вона набуває характеру вселюдський, вселенський. Звідси - масштаби новаторства, грандіозність композиції, форм.
Ідейна концепція симфонії призвела до принципової зміни самого жанру симфонії та її драматургії. В область чисто інструментальної музики Бетховен вводить слово, звучання людських голосів. Цей винахід Бетховена не раз використовували композитори 19 і 20 століть.
Змінилася і сама організація симфонічного циклу. Звичайний принцип контрасту (чергування швидких і повільних частин) Бетховен підпорядковує ідеї безперервного утворення розвитку. Спочатку слід одна за одною дві швидкі частини, де концентруються найдраматичніші ситуації симфонії, а повільна частина, переміщені на третє місце, підготовляє - в лірико-філософському плані - наступ фіналу. Таким чином, все рухається до фіналу - підсумку найскладніших процесів життєвої боротьби, різні етапи і аспекти якої дані в попередніх частинах.
У Дев'ятій симфонії Бетховен по-новому вирішує проблему тематичного об'єднання циклу. Він поглиблює інтонаційні зв'язку між частинами і, продовжуючи знайдене в Третій та П'ятій симфоніях, йде ще далі по шляху музичної конкретизації ідейного задуму, або, інакше кажучи, по дорозі до програмності. У фіналі повторюються всі теми попередніх частин - свого роду музичне роз'яснення задуму симфонії, за яким слід і словесне.
Список літератури
1. Є. Царьова. Музична література зарубіжних країн
2. Г. Берліоз. Критичний нарис про симфонії Бетховена
3. Велика Радянська енциклопедія
4. Прусс І.Є. Мала історія мистецтв