Концерт для фортепиано и струнных 1979 года предвосхитил более позднюю по времени кантату "История доктора Иоганна Фауста" (1983 год), обозначив проблематику фаустовской концепции. В музыке Концерта достаточно ясно видно противопоставление образных сфер добра и зла, в ней угадывается соответствующая программная символика трансформации трех лейтмотивов вступления и мотива Лунной сонаты, использования мотива креста.
В Концерте для фортепиано в 4 руки отсутствует однозначное деление на негативные и позитивные эмоциональные сферы, "добро и зло" в нем неотделимо друг от друга. В концерте нет уйстойчивых образных ориентиров, так различные элементы музыкального языка, ранее ассоциировавшиеся у нас с определенными сферами, здесь непрерывно трансформируются, переходя из одной сферы в другую, обмениваясь образными смыслами, перетекая друг в друга[52]. Эта тенденция связана с изменением мировоззрения композитора, с его отходом от программно-конфликтной драматургии к морфологическому симфонизму в последние годы жизни.
Отличительной чертой стиля Шнитке является его разработка и трансформация простейших элементов музыкального языка, (например, развитие в первом концерте трех лейтмотивов вступления: терцового мотива, мотива-пульсации, мотива-кластера) [53]. Но если в Концерте 1979 года мы видим лишь предпосылки к морфологизму, выражающиеся в акцентировании внимания на небольших семантически значимых частицах в контексте сквозной конфликтной драматургии с чертами скрытой программности, то в Концерте 1987-88 годов видна несомненная связь с поздними симфониями Шнитке, с принципами конфликтного морфологического симфонизма.
Несмотря на интонационные связи и цитаты, переходящие из одного концерта в другой, концепции двух рассматриваемых сочинений различны. В произведении 1979 года после всех перипетий и борьбы герой все же приходит к кристальной теме Credo, возвещающей духовное очищение и начало нового пути, хоть звучание ее неоднозначно и таинственно.
Произведение Шнитке 1987-88 годов, написанное им после инсульта, проникнуто мрачными образами, во многом перекликается с его Шестой симфонией (и предвосхищает ее). В Концерте для фортепиано в 4 руки более менее устойчивый тематизм неизбежно тонет в атональном хаосе, да и те обрывки, островки тональной музыки, что мы в нем встречаем, нельзя назвать оптимистичными и жизнеутверждающими.
1. Аверьянова О. Русская музыка второй половины ХХ века. - М., 2004.
2. Альфреду Шнитке посвящается. Вып.1. - М., 1999.
3. Альфреду Шнитке посвящается. Вып.2. - М., 2001.
4. Альфреду Шнитке посвящается. Вып.3. - М., 2003.
5. Альфреду Шнитке посвящается. Вып.4. - М., 2004.
6. Альфреду Шнитке посвящается. Вып.5. - М., 2006.
7. Альфреду Шнитке посвящается. Вып.6. - М., 2008.
8. Беседы с Альфредом Шнитке. / Ред. - сост.А. Ивашкин. - М., 2003.
9. Буклет Московского международного фестиваля "Альфред Шнитке". - М., 1994.
10. Вартанов С. Альфред Шнитке - творец и философ. // Альфреду Шнитке посвящается. Вып.4. - М., 2004.
11. Ведерников Н. Выступление на вечере памяти А.Г. Шнитке в Московской консерватории 28 сентября 1998.
12. Долинская Е. Фортепианный концерт в русской музыке ХХ столетия. - М., 2006.
13. Долинская Е. О русской музыке ХХ века (60-е - 90-е годы). - М., 2004.
14. Звучащая жизнь музыкальной классики ХХ века: По материалам науч. - практ. Конференции. - М., 2006. - (Науч. труды Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского; сб.58)
15. Ковалеский Г. Фаустовский мир в творчестве Альфреда Шнитке. Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения. - Нижний Новгород, 2006.
16. История отечественной музыки второй половины ХХ века. Учебник. / Отв. ред.Т. Левая. - СПб, 2005.
17. История современной отечественной музыки. 1960-1990. Вып.3. / Ред. - сост.Е. Долинская - М., 2001.
18. Комарденкова-Шнитке И. По страницам семейного альбома Шнитке. - М., 2003.
19. Конференция в МГИМ им. Шнитке. - 19 ноября 2001.
20. Манн Т. Доктор Фаустус. - М., 1993.
21. Музыкальный энциклопедический словарь. - М., 1990.
22. Музыкальная культура: век XIX - век ХХ. Выпуск II. / Ред. - сост.И. Немировская. - М., 2002.
23. Немировская И. О симфонии-трагедии в позднем творчестве Шнитке: Шестая // Альфреду Шнитке посвящается. Вып.6. - М., 2008.
24. Паршина М. Фортепиано в камерных сочинениях А. Шнитке 1960-1970-х годов // Фортепиано, №1. - М., 2004.
25. Савенко С. Портрет художника в зрелости // Советская музыка, 1981.
26. Тараканов М. Симфония и инструментальный концерт в русской советской музыке (60 - 70-е годы). Пути развития: Очерки. - М., 1988.
27. Тиба Д. Симфоническое творчество Альфреда Шнитке: опыт интертекстуального анализа. - М., 2004.
28. Хайрутдинова А. Роль фортепиано в камерном творчестве А.Г. Шнитке. Дипломная работа. - М., МГИМ им.А.Г. Шнитке, 2008.
29. Холопов Ю. Аутсайдер советской музыки: Алемдар Караманов // Музыка из бывшего СССР. Вып.1. - М., 1994.
30. Холопова В., Чигарева E. Альфред Шнитке. - М., 1990.
31. Холопова В. Композитор Альфред Шнитке. - Челябинск, 2003.
32. Чигарева Е.: К проблеме семантики тональностей у Альфреда Шнитке. // Альфреду Шнитке посвящается. Вып.6. - М., 2008.
33. Шабшаевич Е. Альфред Шнитке и Андрей Тарковский // Альфреду Шнитке посвящается. Вып.6. - М., 2008.
34. Шнитке А. Статьи о музыке. / Ред.А. Ивашкин, - М., 2004.
35. Шульгин Д. Годы неизвестности Альфреда Шнитке. - М., 1993.
36. Эфендиева Р.: А. Шнитке. Концерт для фортепиано и струнного оркестра // Альфреду Шнитке посвящается. Вып.1. - М., 1999.
37. Alfred Schnittke zum 60. Geburtstag - Eine Festschrift / hrsg. Von den Internationalen Musikverlagen Hans Sikorski. - Hamburg, 1994.
38. Ivashkin A. Alfred Schnittke. - London, 1996.
39. Kryspin - Seifert D. Alfred Schnittke 1934 - 1998 // Osterreichische Musikzeitschrift. - 1998. - №9. - S.75-76.
Интернет-ресурсы.
1. http://shnitke.ru/
2. http://ru. wikipedia.org/wiki/
3. http://vkontakte.ru/club319868
4. http://vkontakte.ru/club2052018
5. http://ruslib.com/CULTURE/SHNITKE/shnitke. txt
6. http://www.kuzbass.ru/moshkow/koi/CULTURE/SHNITKE/besedy. txt
7. http://www.krugosvet.ru/articles/73/1007395/1007395a1. htm
8. http://www.ng.ru/culture/2004-10-08/12_dialektika.html
Исполнители концерта для фортепиано в 4 руки и камерного оркестра:
Лондонский симфонический оркестр. Солисты: Ирина Шнитке, Виктория Постникова.
Исполнители Концерта Шнитке для фортепиано и струнных.
Оркестры: Камерный Санкт - Петербургский оркестр "Моцартеум", Государственный академический симфонический оркестр России, Камерный оркестр Гродненской капеллы, Муниципальный камерный оркестр Екатеринбурга "ВАСН", оркестр МГИМ им.А.Г. Шнитке, Оркестр "Солисты Москвы", Лондонский симфонический оркестр.
Солисты: Владимир Крайнев, Александр Гиндин, Виктория Постникова, Игорь Худолей, Евгения Басалаева, Вероника Резниковская, Deborah Rawlings.
[1] Шнитке А. Полистилистические тенденции современной музыки // Статьи о музыке / ред.-сост. Ивашкин А., М., 2004. С.97.
[2] Беседы с А. Шнитке / сост. А.В.Ивашкин.-М., 1994. С.147.
[3] Беседы с А. Шнитке / сост. А.В.Ивашкин. М., 1994. С.51.
[4] Шнитке А. Оркестр и новая музыка // Статьи о музыке / ред.-сост. Ивашкин А., М., 2004. С.94.
[5] Шнитке А. Тембровое родство и его функциональное использование. Тембровая шкала // Статьи о музыке / ред. Ивашкин А., М., 2004. С.80.
[6] Там же.
[7] Хайрутдинова А. Роль фортепиано в камерном творчестве А.Г. Шнитке// дипломная работа МГИМ им. А.Г. Шнитке - М., 2008. C.23.
[8] Холопова В. Композитор Альфред Шнитке.- Челябинск, 2003.С.23.
[9] Шульгин Д. И. Годы неизвестности Альфреда Шнитке. - М., 1993.С.39.
[10] CANTUS FIRMUS (лат.- неизменная мелодия) — ведущая мелодия в полифонических произведениях (в старинной музыке), проводимая неоднократно в неизменном виде.
[11] Холопова В., Чигарева E. Альфред Шнитке. - М., 1990.С.24.
[12] Шульгин Д. И. Годы неизвестности Альфреда Шнитке. - М., 1993.С.39.
[13] Шульгин Д. И. Годы неизвестности Альфреда Шнитке. - М., 1993.С.39.
[14] Вартанов.С. Альфред Шнитке – творец и философ // Альфреду Шнитке посвящается. Вып.4, М., 2004. С.127
[15] Холопова В., Чигарева Е. Альфред Шнитке. М., 1990. С.140.
Принцип симфонизма идущий от IХ симфонии Бетховена (тема Радости), от Глинки «Иван Сусанин» (тема «Славься»), хорал?
[16] Вартанов С. Альфред Шнитке – творец и философ. // Альфреду Шнитке посвящается. Вып.4, М., 2004.
[17] Также о влиянии фаустовской концепции на другие произведедения Шнитке можно прочесть у Г. Ковалеского: Фаустовский мир в творчестве Альфреда Шнитке. Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения, Нижний Новгород – 2006.
[18] Томас Манн. Доктор Фаустус. М., 1975. С. 88.
[19] Возникает аналогия также с Третьей симфонией Шнитке, грандиозный мир которой прорастает из начального первоэлемента (трезвучие C-dur).
[20] Сравнение Эфендиевой Р.: А.Шнитке. Концерт для фортепиано и струнного оркестра // Альфреду Шнитке посвящается. Вып.1.,М.,1999. С. 145.
[21]Психоделия (от греч. ψυχή — душа, δήλος — ясный) — термин, в общем случае обозначающий круг явлений, связанных с «изменением» и «расширением» сознания. Психоделические опыты получили широкое отражение в современном искусстве, породив понятия «психоделическая музыка», графика, литература, кино. Сайт Википедии, http://ru.wikipedia.org/wiki
[22] Шабшаевич Е. Альфред Шнитке и Андрей Тарковский // Альфреду Шнитке посвящается. Вып.6, М.,2008.
[23] Обсуждение киноклуба «Синефантом» фильма С. Загния «Птицы и мухи», http://cinefantom.ru/?p=329