Мнение самих исполнителей значительно варьируется. Гитаристы - самые непостоянные критики, может быть, потому, что гитаристу трудно судить со сцены о звуках, которые слышат зрители. Такое разногласие мнений подчёркивает отсутствие единства в оценке современных гитар. Современные классические гитары кажутся похожими, но они очень отличаются внутренней конструкцией. Гитара отличается от скрипки по способу извлечения точного звука тем, что еще не существует единого мнения, как лучше извлечь из инструмента максимальный по тембру и полноте звук. В последние годы один американский ученый, доктор Майкл Каша, директор института молекулярной биофизики в университете штата Флориды, принёс свой талант служению акустике и строения гитар, чтобы решить эту проблему. Работая вместе с мастером Ричардом Шнайдером (19..-1997 ), он сделал серию гитар с совершенно необычными по своей конструкции деталями - пружинами, подставкой, грифом и корпусом. Исследования показывают, что Шнайдеру и Каша удалось создать гитары значительно более модные, чем обычно. Теперь мастера могут по своему желанию располагать пружины или устанавливать толщину деки, учитывая требования музыканта к тембру. В наше время эти идеи вызвали огромный интерес, и в то же время, многие исполнители и мастера ещё скептически относятся к теории доктора Каша (подробнее о системе Каша -“Гитаристъ” №1 1999г.). Однако сейчас нельзя обойтись без научных методов изучения гитары. Знания, полученные с их использованием, послужат только обогащению теории инструмента. Сейчас, после смерти Ричарда Шнайдера, его дело продолжил его ученик, замечательный американский мастер Боаз Алькаям, ныне проживающий в Мексике (статью об этом мастере читайте далее).
Сейчас гитарные мастера как бы разделились на тех, кто строго придерживается традиций, заложенных Торресом, и тех, кто экспериментирует с конструкцией, пытается внедрять новые научные достижения. Есть тенденция изготавливать специальные гитары под определённый репертуар: Курт Родармер записал “Гольдбергские вариации” на специально изготовленых для этой музыки гитарах мастера Р.Шнайдера,по системе Каша. Первая получила название Кассандра - 24 лада с мензурой 680 мм, другая - басовая планка, 22 пластиковых лада с мензурой 720 мм. Паул Голбрайт держит гитару как виолончель. И по размеру и по рабивке ладов веером, гитара явно с большими коструктивными изменениями, но в то же время, послушав, как звучит И.С.Бах, И.Гендель, записанные на компакт, я получил незабываемые впечатления. Хотел бы привести слова М.Контрераса :”Некоторые гитарные мастера развивают то, что делал Торррес, я хотел делать другие вещи. Если бы Торррес был жив теперь, я думаю, что он делал бы то же самое, что делаю я”. И в то же время хочу привести слова другого, не менее выдающегося мастера Д.Рубио:”Но я подчеркиваю, что наука - не всегда обязательно права, наука и числа не делают гитары. Мастер должен использовать весь свой опыт, чувствительность и воображение, и он должен работать в контакте с исполнителями; мне кажется, что инструменты, построеные в вакууме, без взаимного сотрудничества между мастером и исполнителем, вырождаются”. И ещё приведу слова братьев Кондэ: “Гитара должна измениться в пределах традиции. Усовершенствования могут быть сделаны в материалах и в изготовлении. Мы должны пробовать наше лучшее, чтобы получить так много звука, насколько возможно, но всегда храня традиционную линию Испанской гитары. Это - очень медленная работа”.
Рассказать в одной журнальной статье обо всех гитарных мастерах довольно сложно, из-за того, что важные моменты можешь упустить, не упомянув имени известного мастера. Но вобщем, все гитарные мастера, заслужившие мировое признание, упомянуты, и хотелось бы привести высказывания мастеров, которые могли быть полезны нашим российским мастерам. Ведь в России тоже есть свои традиции, и ещё совсем недавно мастеров, делающих гитары, в России было более 100. Но, к сожалению, сначала информационная блокада в советские времена, а затем экспансия дешёвых фабричных инструментов из-за границы помешали изготовлению гитар ручной работы в России. Многие гитарные мастера вынуждены были овладевать смежными специальностями. И если Торрес и Кантрерас сначала делали мебель, а потом перешли на изготовление гитар, то у нас ровно наоборот. В начале XIX века в Россию гитары завозились из-за границы, но начиная с Батова И.А. (1767-1841), у нас стала развиваться своя гитарная школа. Большое влияние на наших мастеров оказали Венские (Австрия) мастера, такие как Штауфер И.Г (1778-1853) и его ученик Шерцер И.Г. (1820-1870). В России тоже зарождались гитарные династии (И.Ф Архузен (1795-1870) и Архузен Р.И (1844-1920)), но после 1917г. всё трагически закончилось. Потом был Савицкий Ф.Г.(1894-1956), а потом началось Возрождение(читайте интервью с Ф.Акоповым о том, как это было в следующем номере журнала).