Выпускнику необходимо провести теоретические исследования формирования производственной себестоимости; рассмотреть все возможные источники ресурсов для создания кинопроекта; раскрыть процесс планирования мероприятий по продвижению кинопроекта, создания стратегии дистрибьюции; прогнозирования доходов кинопроекта.
Также необходимо представить классификацию и характеристику основных элементов, определяющих зрелищность аудиовизуального произведения, определить их особенности и место в системе оценки показателей кинопроекта; определить влияние прогнозных конструкций зрелищного потенциала на последующие управленческие решения при разработке организационно-финансового обеспечения кинопроизводства.
При изложении теоретического материала должна проводиться оценка точек зрения различных авторов, и аргументировано формулироваться собственное мнение автора работы по рассматриваемым вопросам. Отсутствие собственных выводов автора влечет снижение качества проводимого исследования.
Уровень работы значительно повышается, если изучаемые вопросы анализируются на основе статистических данных киноотрасли.
Первая глава должна заканчивается выводами на основе изучения современной теории и практики процесса создания кинопроизведений.
Вторая глава носит аналитический характер. Во второй главе необходимо рассмотреть особенности функционирования киноотрасли, дать ее подробную характеристику, осветить проблемы киноотрасли, факторы кинопроизводства.
Анализ киноотрасли необходимо проводить с позиции влияния макро- и микро - экономических факторов.
В данной главе должны быть исследованы направления политики РФ в киноотрасли, а также аспекты социальной отдачи кинопродуктов потребностям трансформирующегося общества.
Особое внимание следует уделить изучению причин и факторов, влияющих на тенденции развития киноотрасли: особое место кинопроката в кинематографии, его экономическую взаимосвязь с субъектами кинопроцесса; место дистрибьюции в кинопроцессе, в т.ч. уделить внимание вопросам фестивального показа, а также коммерческого проката отечественных фильмов за рубежом.
Проводимое исследование не должно ограничиваться только констатацией фактов. Необходимо выявить направления развития киноотрасли, раскрыть недостатки и причины их обуславливающие, наметить пути их возможного устранения.
Для реализации целей и задач второй главы дипломнику рекомендуется использовать статистические данные, приводимые в специализированной литературе: «Бюллетень кинопрокатчика», информационном журнале «Синемаскоп», аналитических обзорах Агентства РосБизнесКонсалтинг и др.
Содержание второй главы дипломной работы должно быть проиллюстрировано таблицами, схемами, диаграммами и иными материалами, размещаемыми по тексту работы или представленными в приложении.
6. Третья глава
Третью главу дипломной работы следует посвятить непосредственно процессу разработки организационно-финансового обеспечения конкретного кинопроекта.
Первоначальным этапом является определение составных элементов зрелищности в композиции кинопроекта, жанровой принадлежности, место в иерархии типологических предпочтений, характерных для аудитории кинотеатрального показа. Так, например, факторы зрелищности могут быть выделены из состава следующих элементов композиции кинопроекта:
Таблица 1
Элементы композиции кинопроекта
| № п/п | Отличительные признаки |
| 1 | привлекательность для широкой публики основной драматической ситуации |
| 2 | совпадение, схожесть ситуаций с типичными житейскими ситуациями |
| 3 | наличие конфликтов |
| 4 | динамичность развития сюжета |
| 5 | логика событий |
| 6 | присутствие в фильме параллельных сюжетных линий и ситуаций второго плана |
| 7 | присутствие элемента неожиданности в сюжете фильма |
| 8 | развернутый показ судьбы героя |
| 9 | тип финала |
Здесь же проводится анализ образа героев, их адресность определенной целевой группе, выделяется ряд сюжетно-зрелищных особенностей кинопроекта, влияющих на его успешность (спецэффекты, технические трюки; занимательность сюжетной истории; сюжет с неожиданными решениями).
При исследовании целевой зрительской аудитории прогнозно устанавливается ее численность, социальный, демографический и образовательный показатели, степень активности и некоторые другие особенности.
Анализ исследования целевой аудитории кинопроекта, факторов зрелищности позволит создать прогнозные конструкции для последующей разработки мероприятий по продвижению, а также проведению оценки коммерческого потенциала кинопроекта.
Следующим этапом является разработка производственного бюджет кинопроекта, который, в свою очередь, зависит от стоимости непосредственно съемочного процесса: участников, аренды, пленки, монтажа, иных составляющих и, конечно, характера сценария и самого производства. Так, в частности, экзотические места съемок, многочисленность группы, использование большого количества оборудования, исторические декорации, искусные спецэффекты, длительный период съемки увеличивают бюджет.
Процесс разработки бюджета следует начинать с оценки стоимости сценария фильма, определения авторских гонораров. В этих целях имеет смысл воспользоваться тарификацией, предложенной Гильдией режиссеров России.
Важным фактором, определяющим уровень затрат, является фактор времени производства фильма. Оценка сроков производства позволит в дальнейшем конкретизировать затраты и финансовые ресурсы по степени срочности. Результаты расчетов могут быть оформлены в виде следующей таблицы:
Таблица 2
Планирование сроков производства на примере художественного фильма «Консервы»
| № п/п | Производственный период | Срок |
| 1 | Подготовительный период | 1,5 месяца |
| 2 | Съемочный период | 2,5 месяца |
| 3 | Монтажно - тонировочный период | 3 месяца |
| 4 | Сдача исходных материалов | 2 месяца |
| Итого: | 9 месяцев | |
При расчете затрат по заработной плате членам съемочной группы необходимо определять численный состав съемочной группы, исходя из принятой практики российского кинопроизводства.
Оплата труда актеров, занятых в кинопроекте, может проводится либо из расчета дневной ставки, умноженной на количество дней занятости (съемки, репетиции, озвучивание). Либо, исходя из общей суммы, размер которой в первую очередь зависит от так называемой «рыночной стоимости» актера, места исполняемой роли в сценарии и ее сложности. При этом необходимо учитывать, что в целом на зарплаты актеров в практике российского кинопроизводства приходится 30-35% бюджета фильма.
Расчет материальных затрат по фильму начинается с определения затрат на негативную, позитивную кинопленки, в т.ч учитывается полезный метраж снимаемого материала, коэффициент расходования пленки, нормы расхода на технологические нужды, технология комбинированных и специальных видов съемок, рыночные цены приобретения.
В структуру затрат по кинопроекту также должны быть включены и рассчитаны такие виды затрат, как:
- затраты на приобретение видеоматериалов, канцелярских товаров, комплектующих и расходных материалов, фотоматериалов и прочих материалов;
- затраты на операторскую и осветительную аппаратуры;
- затраты на постройку и разработку декораций, декодирование интерьеров и натурных объектов;
- затраты на реквизит, транспорт,
- затраты на использование трюков, пиротехники;
- создание спецэффектов (при их наличии) и иные виды затрат по непосредственному производству кинопроекта.
В состав прочих прямых расходов по кинопроекту дополнительно могут быть включены такие виды затрат как:
- услуги связи;
- использование актерской и массовочной картотек;
- оплата информационно-консультационных услуг;
- услуги архивов;
- охрана имущества специализированными органами;
- оплата специальных разрешений на съемки;
- оплата автостоянок;
- оплата организациям машинописных и множительных работ и т.д.
Для оценки стоимости монтажно-тонировочного периода проводится расчет затрат по обработке пленки, монтажа негатива, печати копий, изготовлении исходных материалов.
По итогам подробной оценки затрат формируется укрупненный итоговый бюджет производства. При оценке себестоимости производства кинопроекта необходимо предусматривать непредвиденные затраты в размере 2-3% суммы прямых расходов.
Дополнительно следует оценить затраты на страхование: имущества, негатива и экспонированной пленки, личное страхование членов съемочной группы и страхование гражданской ответственности кинопроизводителей.
Целью разработки мероприятий по продвижению кинопроекта является привлечение как можно большего числа зрителей для покрытия всех расходов на кинопроизводство и продвижение и получение прибыли.
Систематизируя возможные каналы продвижения, дипломник должен представить их, определив для конкретного кинопроекта, например, в форме следующей таблицы: