Методические указания Теоретическая часть Композиция Рассмотрим несколько определений композиции: Композиция (стр. 2 из 3)
Тройной композиционный анализ цветной репродукции.
Композиционный анализ - это приведение сложного изображения (репродукции) к простому виду или к схеме с целью выяснения принципа построения композиции в этом изображении.
Тройной композиционный анализ включает в себя три схемы: тоновую, цветовую и линейную.
Тоновая композиционная схема.
В основе данной схемы лежит понятие тона. Тон (фр.) — степень светлоты, присущая цвету предмета в натуре и в произведении искусства. Тон зависит от интенсивности цвета и его светосилы. Тон в рисунке является одним из ведущих художественных средств. При помощи отношений различных тонов передается объемность формы, положение в пространстве и освещение предметов. Тон в живописи — под этим понятием подразумевается светосила цвета, а также насыщенность цвета. В живописи цветовые и светотеневые отношения неразрывно связаны.
Для формирования тоновой композиционной схемы (см. Рисунок 7) находим в репродукции самое темное и самое светлое место. Затем находим средний серый тон относительно этих крайних градаций. После этого все пятна которые в репродукции светлее среднего серого мы оставляем белыми, а те пятна которые темнее среднего серого мы красим в черный цвет. Сам средний серый мы назначаем либо черным, либо белым, но в пределах одной композиционной схемы средний серый назначается только одним цветом: только белым или только черным. Таким образом любую репродукцию можно преобразовать в черно-белую абстрактную схему. Применяя к ней законы композиции можно проанализировать композицию: выявить элементы композиции – пятна; найти композиционный центр, и выяснить способ его выделения.
Цветовая композиционная схема.
Если в тоновой композиции составляющими ее компонентами были светлые и темные пятна, то в цветовой композиции это будут "теплые" и "холодные" пятна.
Теоретически любой цвет можно составить из красного, желтого, голубого, черного и белого цветов. Черный, белый и смешанные из них серые цвета относятся к ахроматическим (в буквальном переводе - бесцветным) цветам. Они не имеют собственной теплоты.
Три хроматических цвета (красный, желтый, голубой), будучи попарно смешаны, дают основные цвета спектра, которые делятся на две группы - теплые и холодные. Теплые: желтый, оранжевый, красный. Холодные: фиолетовый, голубой, зеленый.
Взаимодействие хроматических цветов друг с другом и с ахроматическими цветами можно представить в виде цветового круга.
Для формирования цветовой композиционной схемы (см. Рисунок 8) найдем в репродукции самое теплое пятно и самое холодное. Затем найдем цвет средний по теплоте между двумя этими цветами. Имейте в виду, что в изображении может отсутствовать значительная часть цветового диапазона, поэтому мы берем не абсолютное "табличное" значение теплоты, а относительное. Нас интересуют только цвета присутствующие в данной репродукции.
Теперь все теплые пятна закрашиваем в белый цвет, а все холодные – в черный.
Средний цвет решим в ту сторону, в которую это выгоднее для композиционной схемы, но в пределах одной схемы это один цвет - либо черный, либо белый.
Теперь об ахроматических цветах. Черный, белый и серый воспринимаются в зависимости от цветового окружения. Например, черное пятно на желтом фоне воспринимается как холодное, так как оно бесспорно холоднее любого теплого цвета. Если, например, в изображении присутствуют только холодные и ахроматические цвета, то последние работают как теплые.
Линейная композиционная схема.
В линейной композиции (см. Рисунок 9) в качестве составляющих компонентов выступают показатели насыщенности изображения линиями: густота и пустота. Линейная композиция в чистом виде представлена в линейной графике. Но она не является суррогатом черно-белой композиции. В линейной композиции гораздо большее значение приобретают движение, ритм и пластика. В этом отношении линейная композиция обладает неизмеримо большими выразительными возможностями, поэтому она и выделена как особый вид.
При линейном композиционном анализе полноцветного изображения в качестве линий выступают границы пятен. Близкие по тону и цвету пятна следует считать одним пятном.
Методические указания по выполнению лабораторной работы
Цель занятия:
Приобретение навыков тройного композиционного анализа (тонального, цветового и линейного) изображений.
Задачи:
1. Изучение методических материалов практического занятия.
2. Изучение основ композиции:
a. Понятие композиции
b. Условия комфортности
c. Средства организации композиции
d. Способы выделения композиционного центра
3. Приобретение навыков тройного композиционного анализа изображений: тонового, цветового и линейного.
4. Изучение характеристик цветных изображений.
5. Приобретение навыков преобразования изображения из RGB в Grayscale.
6. Приобретение навыков преобразования изображения из Grayscale в Bitmap.
7. Приобретение навыков работы с фильтрами: Noise и Find Edges и методами: Threshold, Posterize.
8. Приобретение навыков работы с инструментами рисования и выделения.
Задание:
Необходимо осуществить тоновой, цветовой и линейный композиционный анализ репродукции картины.
Порядок выполнения:
1. Запустить программу Adobe Photoshop.
2. Открыть файл с отсканированной репродукцией картины.
Тоновой композиционный анализ
3. Дублировать изображение и сохранить с новым именем.
4. Преобразовать исходное изображение в Grayscale.
Для этого необходимо использовать команды:
Image (Изображение) ® Mode (Режим) ® Grayscale (Градации серого);
5. Преобразовать полученное изображение в Bitmap.
Для этого необходимо использовать команды:
Image (Изображение) ® Mode (Режим) ® Bitmap (Битовый);
Image (Изображение) ® Adjust (Коррекция) ® Threshold (порог).
6. Для наглядности рекомендуется удалить ненужные, мелкие, детали изображения. Для этого можно использовать фильтр:
Filter (Фильтр) ® Noise (Шум) ® Dust & Scratches (Пыль и царапины);
Параметры фильтра: Radius (радиус) и Threshold (Порог) зависят от разрешения исходного изображения. Для разрешения 72 pixel/inch рекомендуются следующие параметры: Radius = 3, Threshold = 0.
7. Провести тоновой композиционный анализ полученного изображения, для этого необходимо определить:
1. Фоновый цвет (черный или белый);
2. Основные элементы (пятна) тоновой композиции;
3. Композиционный центр;
4. Метод выделения композиционного центра.
 |  |
| Исходное изображение Святое семейство | Тоновая композиционная схема |
Рисунок 7. Пример тонового композиционного анализа картины
В данном примере основной тон картины темный, поэтому на композиционной схеме фоном является черный цвет. Основные элементы композиции – Мадонна, Младенец, Иосиф, Окно. В данной композиции используются сложные способы выделения композиционного центра. Так здесь используется выделение на нюансе (инверсия) – лик Мадонны. Кроме этого расположение пятен указывает на то, что центральной фигурой является фигура Мадонны, а точнее ее лика с младенцем. Остальные пятна: фигура Иосифа, рука мадонны, окно расположены вокруг них. Поэтому композиционный цент расположен на лике младенца.
Цветовой композиционный анализ
Для проведения цветового композиционного анализа необходимо преобразовать исходное изображение в 2-х цветную схему. При этом все пятна композиции необходимо проанализировать с точки зрения их цвета и разделить на теплые и холодные. Фильтра, который мог бы позволить совершить это преобразования, нет. Поэтому можно использовать для этого ручной метод. Для этого надо выполнить следующую последовательность действий:
1. Дублировать исходное изображение репродукции картины и сохранить его с новым именем.
2. Используя инструменты Paintbrush (Кисть) или Lasso (Лассо) и команду:
Edit (Редактирование) ® Fill (Выполнить заливку)
необходимо выделить и закрасить все «теплые» пятна изображения в белый цвет, а «холодные» - в черный.
Однако существует возможность использовать некоторые методы для автоматизации процесса цветового композиционного анализа. Для этого можно использовать следующие методы. Но в большинстве случаев результат получается неточным и требует более коррекции. В этом случае необходимо выполнить следующую последовательность действий:
1. Дублировать исходное изображение репродукции картины и сохранить его с новым именем.
2. Постеризовать изображение или индексировать:
Image (Изображение) ® Adjust (Коррекция) ® Posterize (Постеризовать);
Image (Изображение) ® Indexed Color (Индексированные).
Эти методы позволяют уменьшить количество используемых цветов.
3. Используя инструмент Magic Wand (Волшебная палочка) и команду:
Edit (Редактирование) ® Fill (Выполнить заливку)
необходимо выделить и закрасить все пиксели, закрашенные в «теплые» цвета, в белый цвет, а «холодные» - в черный.
Провести цветовой композиционный анализ полученного изображения также, как в п.7 тонового анализа.
 |  |
| Цветовая композиционная схема (ручной способ) | Цветовая композиционная схема (использование фильтра) |
Рисунок 8. Пример цветового композиционного анализа картины.