2 Классификация природных пигментов (стр. 1 из 6)
СоСодержание.1. Введение……………………………………………………………………..3
2. Литературный обзор………………………………………………………...5
2.1. История красок……………………………………………………......5
2.2. Химический состав красок………………………………………… 9
2.2.1.Классификация природных пигментов……………………….9
2.2.1.1. По химическому составу…………………………………………..9
2.2.1.2. По происхождению………………………………………………...9
2.2.1.3. По названию………………………………………………………...9
2.2.1.4.По цвету……………………………………………………………...9
2.1.2. Оксиды металлов в составе пигментов красок………………10
2.1.3. Соли металлов в составе пигментов красок………………… 13
2.1.4. Связующее вещество…………………………………………..18
2.3. Факторы, оказывающие воздействие на сохранность произведений живописи……………………………………………………………...20
2.3.1.Состав воздуха……………………………………………….. 20
2.3.2.Влияние температуры и влажности воздуха………………. 21
2.3.3.Влияние света …………………………………………………. 22
3. Экспериментальная часть………………………………………………… 26
3.1. Методики изготовления красок……………………………………. 26
3.2. Результаты исследования…………………………………………... 27
4. Выводы……………………………………………………………………... 28
5. Список информационных ресурсов……………………………………… 29
6. Приложение………………………………………………………………… 30
1.Введение.
Я очень люблю рисовать и любоваться произведениями живописи современными и созданными много веков назад, поэтому тема «Краски» меня заинтересовала.
Многие старинные картины разрушаются, темнеют, покрываются тоненькими трещинами и современный зритель видит их не такими,какими их создали художники много лет назад .Например шедевр Леонардо да Винчи «Мона Лиза» сегодня предстает перед зрителем не до конца таким ,каким его создал художник. Современники Леонардо видели в цветовой гамме лица Джоконды малиновые оттенки, которые теперь совершенно не просматриваются. Лаковые покрытия, которые наносились на картину,чтобы обеспечить ее лучшую сохранность, на самом деле изменили соотношение цветов и создали замутненный эффект .Русский художник Архип Куинджи проводил эксперименты с красочными пигментами для достижения новых, эффектных цветосочетаний. Особенно интенсивно он применял битум. Впоследствии оказалось, что асфальтовые краски непрочны ,под воздействием света и воздуха они разлагаются и темнеют .Поэтому легендарная картина «Лунная ночь на Днепре» сильно потемнела и современный зритель не видит всю ее первозданную красоту. К счастью, не все произведения живописи подвергаются существенным изменениям. Некоторые картины имеют более прочный вид. Объяснение всему, можно найти в химическом составе красок, грунтов ,лаков .
Изучив химический состав красок, древних и современных пигментов, представляется возможность, сохранить и реставрировать старые картины и создавать новые шедевры, которые оставят вечный след в истории живописи.
Когда у нас был первый урок химии, нам рассказывали, что все, что нас окружает, состоит из различных веществ. Мне очень захотелось узнать: из чего же состоит краска, которой каждый день рисует множество людей, и как ее получали художники раньше, при каких условиях хранить старые картины, какие краски, грунты использовать, чтобы современные картины не потеряли свой вид спустя несколько веков. Сейчас уже трудно установить, когда человек впервые стал использовать краски. Можно лишь с уверенностью утверждать, что производство красок - одно из древнейших в химической технологии.
Минеральными красками еще несколько десятилетий назад называли обычно пигменты, подчеркивая их происхождение: многие природные пигменты получали измельчением окрашенных минералов. И сейчас поступают порою также, особенно если надо приготовить яркие, сочные, стойкие краски для живописи. Но гораздо чаще в наши дни используют синтетические пигменты – все возможные оксиды и соли металлов.
Чтобы достичь желанных результатов я поставила цель: изучить химический состав красок и выявить механизмы воздействия окружающей среды на их сохранность.
Для выполнения цели я поставила следующие задачи:
1) Изучить, какие краски использовали художники для создания картин.
2) Изучить состав, строения, свойства, красок и влияние на них окружающей среды.
3) Изучить методики изготовления красок, самим изготовить их и нарисовать ими картину.
2.Литературный обзор.
2.1. История красок.
История красок началась, наверное, вместе с появлением человека. До нашего времени сохранились первобытные рисунки, выполненные углём и сангиной. Эти материалы, кстати , используются и в современной живописи.
Основной принцип составления красок, известный еще художникам Древнего Египта и Эллады, остается неизменным до наших дней - любая краска состоит из красящего и связующих, пленкообразующих веществ. Энкаустика древнеегипетских художников, акварель Древней Греции, яичная темпера средневековья, масляная живопись, усовершенствованная Ян-Ван-Эйком… Эволюция живописных техник может быть сведена к изменениям связующего. Сами же красящие вещества(пигменты) на протяжении веков использовались практически одни и те же.
Что же зависит от пигмента? Во-первых - собственно цвет краски, во-вторых - светостойкость, С древнейших времен и вплоть до 19 века краской могло стать все, что дарит мир природы - земли и минералы. Травы м плоды растений, насекомые и животные.
По происхождению пигменты делятся на несколько категорий: неорганические (минеральные) и органические, каждые из которых бывают натуральными и синтетическими.
Неорганические пигменты представляют собой природные или искусственно полученные окислы и соли металлов.
К натуральным неорганическим пигментам относятся минералы, земли, черни и сажи. Это сиены, умбры, охры и земли различных цветов, горный ультрамарин, киноварь. Добываются они в недрах земли или поверхности, освобождаются от посторонних примесей и тонко измельчаются до размеров 45-85 мкм). Многие соединения железа имеют желто-коричневую или красную окраску, некоторые из них служат основой охр — знаменитых художественных красок. Однако не все знают, что наряду с желтыми и красными охрами существует синяя охра - вивианит. В странах Древнего Востока сульфид ртути HgS ‑ киноварь ‑ называли кровью дракона. Ее зерна ярко-красного цвета находили в песчаных отложениях, скапливавшихся в руслах рек.
Издавна такие пигменты назывались по месту происхождения - итальянская сиена, берлинская лазурь, и т.п. А, например, "Умбра натуральная Ленинградская" и сейчас выпускается заводом художественных красок. Или такой пигмент как "шунгит" производится из земли, добываемой на Карельском перешейке , и относиться к черням (т.е. к пигментам черного цвета).
Черни во все времена получали, сжигая без доступа воздуха различные вещества. Оттенки черного цвета зависят от того, что именно сжигается: слоновая кость или косточки плодов - абрикоса, сливы, вишни, миндаля или просто природный газ.
Синтетические неорганические пигменты получаются в результате химического взаимодействия нескольких ингредиентов. В отличие от природных , синтетические пигменты обладают значительно более постоянным составом и структурой, яркими оттенками. В качестве примера можно назвать белила цинковые, кадмий лимонный, кадмий оранжевый, хром-кобальт, ультрамарин, железо-окисные пигменты.
Значительная часть всех пигментов получается путем прокаливания или осаждения окисей металлов. К таким пигментам ( искусственным неорганическим) относятся: изумрудная зеленая. Зеленые медные, кобальты, кроны, хром, кадмии, марсы и другие. Многие из них известны с древним времен. Например, ярь-медянка. Рукопись 16 века сохранила для нас рецепт ее приготовления: " Возьми молока кислого, твороженного, и положи его в медный сосуд. Да медным прикрой, да туда же положи всяких медных крох и листу веничного или трав всяких зелёных, а держать все месяц, а смотреть в месяц четыре раза и размешивать, чтобы зелено было, а держать в тепле на печи, а сушить исподволь в тепле же". Из глубины веков до нас дошла легенда об истории открытия одной из наиболее популярных художественных красок: красного сурика . Три тысячи лет назад в Греции основными поставщиками свинцовых белил были ремесленники с острова Родос. Красок не хватало. Они были очень дороги. Однажды на прибывшем в порт Пирей корабле с грузом драгоценных белил внезапно вспыхнул пожар. Когда огонь погасили, в бочках был обнаружен сурик.
Синтетические органические пигменты. Такие как краплак, фталоцианиновые пигменты и ряд других, получают путём сложных химических синтезов.
Натуральные органические красители уже ушли в прошлое, их полностью заменили синтетическими. А некогда они готовились из вытяжек соков или экстрактов различных веществ растительного или животного происхождения. В чистом виде натуральные красители использовались при приготовлении, например, сепии и пурпура. Так, самая дорогая краска во времена Римской Империи, пурпур, готовилась из секрета, вырабатываемого улитками. Эта жидкость с характерным чесночным запахом , извлеченная из небольшого мешочка на теле улитки под воздействием света и воздуха окрашивается сначала в зеленый, затем в синий, и только потом в пурпурный цвет. Для сепии исходным продуктом являлась коричневато-черная жидкость из желез головоногих моллюсков и каракатиц.