Интервью с Петром Гродницким, патриархом русской чечетки: "Где родилась чечетка? Это темное дело... Я начинал учить чечетку в 11 лет на Волге в Саратове у Лаврентьева. Это было мое первое увлечение танцем. Лаврентьев показал мне такой специальный ход, его можно делать вперед, назад, в сторону. Он назывался "сиротинушка". Сейчас, у американцев, это называется "флеп". А то, что сейчас называется "вингс", у нас всегда называлось "цыганской". Чей это танец? Утесов говорил, что чечетка, как и джаз, родилась в Одессе на Малой Арнаутской, а не Америке... Отбивали чечетку тогда везде. На улице, в подворотне на листе железа, чтобы лучше было слышно. На сцене конферансье и куплетисты, и, конечно, чечеточники в джаз-оркестрах Александра Цфасмана, Леонида Утесова. Все куплетисты заканчивали свое выступление чечеткой и знаменитым "Лам-ца, дри-ца, ум-ца-ца!" Это было модно. В спектакли оперетты вставляли чечеточные номера. Тогда этот танец назывался чечеткой. Конечно, негры виртуозы, но они много взяли у русских. Многое зависит от стиля. Одно и тоже движение можно делать и по-русски, и по-американски".
СОВЕТСКОЕ КИНО
Советский кинематограф сохранил нам танцы чечеточников братьев Бориса и Юрия Гусаковых, Валерия и Геннадия Сазоновых. Своими оригинальными номерами и высокой техникой обрела известность танцевальная семья Зерновых. Один из ее представителей, Владимир Зернов, проявил себя так же как хореограф и педагог. Восьмидесятые годы прошлого века для тэп- денса в России значимы кинофильмами Карена Шахназарова "Мы из джаза" и "Зимний вечер в Гаграх". "Прогулкой в ритмах степа" Олега Рябоконя и Натальи Шереметьевской и "Гремучей дюжиной" Святослава Чекина и Владимира Кирсанова.
ДВА НАПРАВЛЕНИЯ
Два направления с условными названиями "афро-американский" и "англо-европейский" стили сейчас, как и раньше продолжают сосуществовать, сталкиваться и взаимообогащаться. На сценических подмостках мы можем увидеть как великолепно поставленные, отрепетированные и исполненные номера, так и номера - импровизации, которые рождаются здесь и сейчас, когда танцовщик импровизирует вместе с "живой" музыкой пианиста или инструментального ансамбля, и на первый план выходит "музыка туфель". Здесь в первую очередь надо назвать обладателя целого букета премий и наград, уникального Сэвиона Гловера, умеющего придать своим импровизациям блестящий и законченный вид.
ФЕСТИВАЛЬ "СТЕП-ПАРАД"
В начале девяностых годов недавнего двадцатого столетия в журнале "Советский балет" появляется публикация методики и уроков тэп-денса, событие неординарное и исключительное во всех отношениях. И, конечно, естественным продолжением этого был первый Московский международный фестиваль "Степ-Парад - 93". Сегодня, спустя десятилетие, в которое свершилось пять фестивалей в Москве, российские тэп-танцовщики участвуют в самых престижных форумах мирового тэп-сообщества и мировые звезды тэпа приезжают в Москву. Мероприятия последнего, пятого фестиваля, который проводился Фондом "Фестиваль Степ-Парад", собрали более 5000 участников и зрителей. На сценических площадках выступали танцовщики из двенадцати стран мира в возрасте от шести до шестидесяти и старше.ф
ШАГ ЗА ШАГОМ - STEP BY STEP
Есть много подтверждений того, что новое и, возможно, более замечательное время этого увлекательного и завораживающего танца не за горами. И это, несомненно, потому что в этом танце любой человек, не зависимо от возраста, национальности, вероисповедания и политических пристрастий, в полной мере может выразить свою индивидуальность. Для этого необходимо лишь чувство свободы, ощущение праздника, и пара ботинок с набойками.