Одна из наиболее интересных белорусскоязычных групп начала 1980-х гг. — «Бонда». Слово «бонда» взято из репрессированного сталинизмом словаря Вацлава Ластовского, оно обозначает «часть чего-то целого». Впрочем, выбор названия не случаен: «Бонда» в своих композициях касалась запретной тогда темы забвения белорусской истории. На концертах «Бонды» молодежь приобщалась к традициям национальной культуры. В композиции «Слуцкая брама» воспевается установленный в Вильно памятник белорусского зодчества как неотъемлемой части своего «я» белоруса.
Звучит композиция И. Ворошкевича на стихи С. Кныша «Слуцкая брама» в исп. группы «Бонда».
Учитель: — Процесс формирования белорусского национального рока получит свое развитие во второй половине 1980-х гг., с началом перестройки.
В 1985 году в Минске был открыт первый республиканский рок-клуб «Няміга», объединивший белорусскоязычные рок-группы. Клуб не просуществовал и года, оказавшись под запретом.
4. 1986-1991 — плюрализм в рок-музыке на территории Белоруссии.
Для данного периода характерны свои тенденции. Во-первых, провозглашенный в стране курс на демократизацию всех сфер общественной жизни привел к снятию запретов на спорные виды искусства и к легализации рок-музыки. Средства массовой информации публикуют материалы об отечественном и зарубежном роке. Рок-музыканты становятся частыми гостями радио- и телеэфира. Во-вторых, в Белоруссии, как и во всей стране, по-прежнему распространяются магнитофонные записи, главным образом, зарубежных и российских рок-групп. В республике рождаются сотни групп, подражающих западным и российским кумирам. В-третьих, белорусскоязычный рок укрепляет свои позиции. Увеличивается количество рок-музыкантов и групп, создающих и исполняющих свои композиции на белорусском языке.
В 1980-е гг. в России и других республиках СССР формировались так называемые рок-«школы» безотносительно к жанрово-стилевым разновидностям рока — московская, ленинградская, уральская, сибирская, харьковская и др. Попадавшие в Белоруссию записи таких разных групп, как «ДДТ» и «Чай-Ф», «Аквариум» и «Алиса», «Наутилус Помпилиус» и «Кино», «Гражданская оборона» и «Калинов мост» определяют многоликость сложившегося к концу 1980-х гг. русскоязычного рока.
В числе наиболее известных музыкантов, игравших в те годы рок-н-ролл, можно назвать минчанина Алексея Шедько и его группу «Рада». Бард-рок представлен в творчестве другого минчанина — Артема Телегина. Представителями хард-рока были группы «Инспектор» (Минск), «Отражение» (Мозырь), «Вокзал», (Витебск) и др. Русскоязычный арт-рок представляли минская группа «Интер», впоследствии переименованная в «Интерпол», а также группы «Зэро Е» (Витебск), «Гісторыя» (Гомель) и «Поле чудес» (Могилев). К числу арт-роковых примыкала и брестская группа «Лимонный сок», исполнявшая инструментальные композиции. Один из первых представителей ритм-энд-блюза — могилевская группа «Мэри-блюз». В целом творчество этих групп носило подражательный характер.
С 1989 года в республике формируется свой андерграунд — группы, принципиально не идущие на контакт с филармониями и «официозом». Группы сосредоточились вокруг панк-рока с острыми социальными текстами, зачастую ориентированными на откровенный эпатаж. «Столицей» белорусского панк-рока по праву считается Гомель, где в конце 1980-х гг. были созданы две группы, игравшие ортодоксальный панк — «Эдгар По» и «Мандраж».
Звучит песня С. Пермякова «Уроды» в исп. группы «Эдгар По».
Учитель: — Пост-панк, как известно, является более высокой ступенью по сравнению с классическим панком. Ярким представителем последнего была минская группа «Зартипо», сочетавшая стилевые элементы пост-панка и «новой волны».
В 1989 году в Минске создается первый проект, специализирующийся на индастриэле и электронной музыке — «Белорусский климат». Однако поколение белорусских «индустриалистов» сформируется лишь к середине 1990-х.
В конце 1980-х — начале 1990-х гг. под влиянием зарубежного и в меньшей степени отечественного «хэви-метал» (блэк-метал, трэш и т.п.) создаются группы такого рода и в Белоруссии. В 1989 году начинает свою деятельность гомельский «Годс тауэр», в 1990-х — минский «Эксгуматор». В середине 1990-х хэви-метал в республике разделится на множество направлений и «ответвлений» и обретет бóльшую профессиональность.
Вторая половина 1980-х — период развития национального рока. Белорусскоязычные группы в основном продолжали играть хард-рок. Наряду с «Бондой» и «Мроей» можно назвать «Магістрат», «Рэй» (Минск), «Мясцовы час», «Пошук», «Рокаш» (Новополоцк), «Белы крук» (Гомель). Классический вариант хэви-метал представлен творчеством полоцкой группы «Дзіда».
Одним из основоположников белорусскоязычного ритм-энд-блюза стала минская группа «Рокіс» (свое загадочное название музыканты расшифровывают как «Рок-медведь»), образовавшаяся в 1990 году и просуществовавшая чуть больше года. В программах «Ранішнія сны» и «Народжаны тут» «Рокіс» поднимал жгучие проблемы манкуртизма, забвения белорусами своей истории, своей богатой национальной культуры, своего родного языка.
Звучит песня И. Шевчика на стихи Д. Лукашука «Помні яго такім» в исп. группы «Рокіс».
Учитель: — Еще одна весьма интересная группа — «Уліс», созданная в Минске в 1989 году. Название было позаимствовано у Дж. Джойса. Группа в первые годы своего существования играла пост-панк с элементами «новой волны». Тексты имели яркую политическую окраску.
Звучит песня С. Кравченко на стихи П. Аксенцева «Калі імпэрыя знікне» в исп. группы «Уліс».
Учитель: — Таким образом, создание национальной рок-музыки имело большое значение для всей белорусской культуры. Молодежь приобщалась к национальным культурным и историческим ценностям. Однако этот процесс имел и оборотную сторону: чрезмерное увлечение социально-политической тематикой зачастую приводило к акцентированию внимания на текстах в ущерб художественным достоинствам музыкального материала и исполнительскому уровню.
5. 1991 — наши дни — дифференциация белорусской рок-музыки.
Нынешний этап развития белорусской рок-музыки также характеризуется рядом тенденций. Распад СССР, тяжелый финансовый кризис, переход республик бывшего Советского Союза на рыночную экономику не могли не отразиться на всех сферах общественной жизни — в том числе на культуре и искусстве. Разрушилось существовавшее десятилетиями информационное пространство. Для отечественной рок-музыки рыночные отношения оказались не менее трудным испытанием, чем идеологические запреты: рок был менее востребованным, чем, например, более массовые разновидности поп-музыки — традиционная эстрадная песня и «диско». Лишь ко второй половине 1990-х гг. произошла дифференциация в рок-музыке: одни группы начали, что называется, идти на поводу у шоу-бизнеса,создавая произведения, ориентированные на массовую аудиторию. Другие, чье творчество адресовано узкому кругу, были обречены на локальную известность. Отсутствие стабильной финансовой базы, возможности гастролировать и качественно записываться часто приводит к самоликвидации последних.
Стилистике рока в данный период свойственны пестрота и непредсказуемость. Часто те или иные исполнители и коллективы, подвергаясь влиянию западных или российских групп, спонтанно меняли направление, либо работали параллельно в разных стилях.
Одним из наиболее распространенных стилей в среде рок-андерграунда был хардкор. В 1990-е гг. в разных городах Беларуси было создано несколько десятков хардкор-групп — «Все мое», «Куклы», «Механический апельсин», «Папёнкинз-бенд», «Партия», «Тяжелые последствия» (Минск), «ТТ-34» (Гомель), «Лук аут», «Пять диезов» (Витебск), «Накалдастер» (Брест), «Баста-баста», «Дикапитейтор» (Гродно), «Лайк суисайд» (Могилев) и др. Некоторые из них сочетали хардкор с рэпом (рэп-хардкор), панком или фолком.
Звучит украинская народная песня «Підманула» в обр. и исп. группы «Накалдастер».
Учитель: — Не утрачивает к себе интереса и такой стиль, как панк-рок. Статус «столицы» панк-движения по-прежнему удерживает Гомель. Здесь создаются панк-группы в огромном количестве: «Ацетилен», «Ассоциация сторонних наблюдателей», «Веселящий газ», «Горячий асфальт», «Источник заразы», «Оркестр ритуальных услуг», «Трансмаш» и др. В Минске в 1990-е гг. панк-рок играли «Жнюв», «Контра ля контра», «Кранкс», «Красные звезды», «Нюрнберг», «Скам аут», «Хейт ту стейт», «Цветы», «Шабаш» и др. На грани панка, «новой волны» и индастриэла работает минская группа «Нейро дюбель». В Гродно достойными представителями стиля были группы «Антиглобализатор» и «Пэт нихил», в Лиде — «Депрессия», в Витебске — «Мама дала банку» и «Пункция», в Могилеве — «Авангардшкола» и «МММ», в Бресте — «Дай дорогу!», «Панкреатит» и «Радиоактивные отходы», в Барановичах — «Аструс», в Пинске — «Хелтер скелтер».
В подавляющем большинстве панк-группы, ориентирующиеся на российские, реже западные образцы, не отличаются оригинальностью и индивидуальностью. Музыкальный материал построен на трех-четырех аккордах; в текстах преобладает тематика недовольства жизнью в обществе, призывы к самоубийству и культивирование моральной и половой распущенности.
Однако имеют место и исключения. Так, брестский проект «Киндерсюрприз», организованный в 1998 году, остроумно стилизовал под панк детские песни советских композиторов из кино- и мультипликационных фильмов.