С другой стороны, с конца 1960-х гг. рок-музыка развивалась в рамках ВИА-движения. Именно в этот противоречивый и сложный для всего искусства период возникли такие ее направления, как фолк-рок, арт-рок, рок-опера.
Отметим, что в конце 1960-х многие рок-музыканты страны испытывали потребность сочинять на родном языке. Первые такие композиции создавали А. Градский («Скифы», «Скоморохи»), А. Макаревич («Машина времени»), Я. Кеслер («Мозаика») и др.
Один из первых коллективов, который в равной степени можно классифицировать и как ВИА, и как рок-группу — «Песняры». Наряду с песнями советских авторов ансамбль включал в репертуар «ритмизированные» обработки белорусских народных песен, развернутые рок-баллады, созданные лидером коллектива Владимиром Мулявиным. «Песняры» не являлись «пионерами» фолк-рока в СССР. Еще в середине 1960-х в России, Украине и других союзных республиках существовали группы, экспериментировавшие с народной музыкой («Авангард-66», «Скоморохи», «Красные дьяволята», «Норок», «Орера» и др.). Новаторство «Песняров» заключалось в слиянии белорусского фольклора с современными ритмами. В интерпретации ансамбля народные песни приобрели новое звучание.
Звучит белорусская народная песня «А ў полі вярба» в обр. В. Мулявина в исп. ВИА «Песняры».
Учитель: — Белорусские народные песни привлекали внимание профессиональных композиторов, побуждая их к созданию стилизаций.
Звучит песня И. Лученка на слова народные «Добры вечар, дзяўчыначка» в исп. ВИА «Песняры».
Учитель: — Во второй половине 1960-х гг. многие западные рок-музыканты обратились к культуре прошлого — к классической музыке. Это проявлялось как в «рóковых» обработках классических произведений, так и в создании ими собственных композиций с использованием композиционных приемов классической и современной академической музыки. В США, а затем и в Великобритании зарождается новый синтетический жанр — рок-опера.
Рок-опера не могла не привлечь к себе внимание со стороны такого талантливого музыканта, как В. Мулявин. Под впечатлением от рок-оперы Э. Л. Уэббера и Т. Райса «Иисус Христос — супер-звезда» Мулявин принялся за произведение, посвященное истории белорусского народа. Так рождалась опера-притча в семи картинах «Песня пра долю». Поэзия Янки Купалы настолько увлекла Владимира Мулявина и либреттиста Валерия Яшкина, что им захотелось поставить музыкальный спектакль.
Опера написана по произведению Я. Купалы «Адвечная паэма», а также по ранней лирике поэта. Ее основная идея — прочтение произведений классика белорусской поэзии начала XX века глазами молодежи 1970-х. Музыкальную основу оперы составили старинные белорусские обрядовые песни. Сам Мулявин говорил: «Убедившись, что наиболее полно белорусскую музыку выражает песня, мы стали изучать ее. Пересмотрели песенные антологии, искали песни в репертуаре самодеятельных хоров во время концертных поездок по городам и селам нашего края. Какое удивительное богатство открыли мы для себя! Теперь народные песни, как говорится, вошли в нашу плоть и кровь. Когда мы захотели обработать несколько народных песен, оказалось, что далеко не все из них поддаются «осовремениванию». А те, которые можно было аранжировать для ансамбля, требовали очень бережного подхода, знания специфики народной песни и законов ее гармонизации. Некоторые песни мы поем а капелла — без сопровождения, так поют их в народе. Например, песню «Ой, рано на Ивана». Там, кстати, звучат еще лира и дудочка — народные инструменты. Это помогает сохранить традиционный колорит и характер исполнения песни»[13]. «Песняры» создали музыкальный спектакль, не уходя от фольклора ни в слове, ни в музыке. Поэзия Купалы как раз давала возможность насытить музыку народными интонациями. Славянский мелос позволил «Песнярам» сохранить в опере-притче свое лицо.
(Далее учитель может познакомить учащихся с содержанием оперы и продемонстрировать ее фрагменты по собственному выбору.)
Другой стиль, развивавшийся в середине 1970-х гг. — арт-рок. В числе предпосылок стиля — обращение российских композиторов к песенным циклам. В первой половине 1970-х гг. были созданы циклы Д. Тухманова «Как прекрасен этот мир!» (на стихи советских поэтов) и «По волне моей памяти» (на стихи поэтов разных эпох), сюита А. Киселева на стихи О. Жукова «Русь» и др.
Основоположником арт-рока на территории Белоруссии также считаются «Песняры». Первые развернутые рок-баллады были написаны В. Мулявиным в середине 1970-х гг. — «Ванька-встанька» (стихи Е. Евтушенко) и «Крик птицы» (стихи Ю. Рыбчинского).
Звучит баллада В. Мулявина на стихи Ю. Рыбчинского «Крик птицы» в исп. ВИА «Песняры».
(Далее учитель обсуждает с учащимися содержание баллады.)
Учитель: — Важным шагом на пути к созданию национального арт-рока явилось исполнение «Песнярами» поэмы И. Лученка на стихи Я. Купалы «Гусляр».
«Гусляр» — несколько переработанный вариант кантаты И. Лученка «Курган», написанной в 1961 году для солистов, хора и симфонического оркестра. Решение композитора вновь вернуться к поэме увлекло «Песняров». Лученком были заново написаны некоторые эпизоды, возникли новые темы, например, очень народная в своей основе, удивительно красивая мелодия, олицетворяющая родную землю, доброе начало, и «тема зла» — холодная, колючая, построенная на диссонантных звучаниях духовых инструментов. Специально для «Гусляра» инструментальная группа ансамбля расширена. Борьба этих двух музыкальных образов вырастает в один из самых драматических моментов. В поэме широко использованы различные инструментальные краски: в лирических эпизодах звучание скрипок и флейты придает музыке особую проникновенность, рождая в воображении слушателей картины белорусской природы. Характеристики героев отличаются яркостью и динамизмом. Очень хороши, например, близкие к фольклорным тема Гусляра и его монолог. В сложной музыкальной ткани произведения убедительно соединены песенная народная мелодика и современные приемы симфонизма, развитая полифония и протяженные, пульсирующие остинатные звучания, идущие от композиционных приемов, характерных для рок-музыки. В «Гусляре» свойственная творческой природе «Песняров» эмоциональная образность получила высокое выражение. Вокальные эпизоды (среди них много а-капельных) поражают контрастностью динамических и колористических оттенков, радуют безупречным голосоведением, гармонической сложностью и красотой созвучий. Насыщенно звучат инструментальные фрагменты. При этом весь арсенал исполнительских средств ансамбля подчинен единой творческой задаче — полнее раскрыть перед слушателями пафос и лирическую глубину поэмы Я. Купалы, получившие столь яркое выражение в музыке.
Звучат фрагменты из поэмы И. Лученка на стихи Я. Купалы «Гусляр» в исп. ВИА «Песняры» (по выбору учителя).
Учитель: — Другим стилем, распространенным на территории Белоруссии, был хард-рок. В 1970-е гг. в разных городах республики создавались группы, преимущественно копировавшие западные образцы — «Дип перпл», «Лед зеппелин» и др., а также создававшие свои произведения на английском, русском, реже — белорусском языке. В их числе — «Сузор’е» (Минск), «Берестяне», «Залатая сярэдзіна» (Брест) и др. Однако их творчество носило подражательный характер.
3. 1980-1986 — формирование различных стилей и направлений в белорусской рок-музыке.
Данный период отмечен еще бóльшим расширением стилевого и тематического спектра белорусской музыки. К этому времени в стране интерес к ВИА-стилю резко упал. «Роковый» репертуар «Песняров» постепенно вытеснился «казенным», состоявшим из песен советских композиторов. В стране набирает обороты борьба с рок-музыкой: в 1983 году Министерство культуры СССР принимает постановление, обязывающее все любительские ВИА отдавать 80% репертуара произведениям, принадлежащим перу членов Союза композиторов СССР.
В то же время по стране широко распространялись магнитофонные записи отечественных рок-групп — таких, как «Аквариум», «Зоопарк», «Кино», «Воскресение», «Динамик», «Круиз», «Машина времени», «Облачный край» и мн. др. Впоследствии творчество этих коллективов повлияет на развитие рок-музыки в союзных республиках, в том числе и в Белоруссии.
Одна из рок-групп, которой удалось остаться на плаву в сложившейся ситуации — «Сузор’е». Группа была создана в 1977 году как любительский коллектив при Минском молодежном центре. В том же году «Сузор’е» получает главный приз Рижского фестиваля политической песни. С 1980 года группа работает при Минской областной филармонии. В 1981 году «Сузор’е» — дипломант Всесоюзного конкурса на лучшее исполнение песен стран социалистического содружества.
Первоначально группа ориентировалась на классический хард-рок, сочетая его с традиционными клише ВИА-стиля. С начала 1980-х в творчестве «Сузор’я» наступает новый этап, связанный с экспериментированием в области «больших форм», начатым в 1970-е гг. «Песнярами». Так, в 1981 году в репертуаре группы появляется сюита В. Будника на стихи М. Танка «На шляху дзікіх гусей». В 1985 году «Сузор’я» представляет зрителям-слушателям собственную сюиту «Полацкі сшытак» по материалам древних белорусских рукописей и поэме польского поэта М. Гусовского «Песня пра зубра». В сюите широко используются композиционные приемы музыки эпохи барокко, а также традиций, идущих от венских классиков — Й. Гайдна и В. А. Моцарта.
Звучит фрагмент сюиты В. Будника на стихи М. Танка «На шляху дзікіх гусей» в исп. группы «Сузор’я» (по выбору учителя).
Учитель: — Начало 1980-х гг. отмечено формированием белорусского национального рока. Его средоточиями стали два города — Минск и Новополоцк. В Минске в 1981 году создаются группы «Бонда» и «Мроя», в 1984 — «Блізняты». В Новополоцке в первой половине 1980-х созданы «Рамонк» и «Рубон». В подавляющем большинстве белорусскоязычные группы ориентировались на модный в то время хард-рок, вплетая в музыкальную ткань стилевые элементы ритм-энд-блюза, панк-рока, пост-панка и «новой волны».