Крайне важно, чтобы помимо общих навыков организации досуга у специалиста по социокультурной работе была (наподобие учителя-предметника) освоенная им предметная область деятельности: музыка, поэзия, театр, фольклор, краеведение, спорт и так далее. В качестве такой области может выступить и киноискусство. Подчеркнем, что при этом вовсе не обязательно быть специалистом-киноведом, - таковых сегодня, за единичными исключениями, нет и среди лидеров самоорганизовавшихся киноклубов. Как правило, это вузовские преподаватели, журналисты, школьные учителя, инженеры, научные работники, которые занимаются культурно-досуговой работой на волонтерских началах. Но они любят киноискусство и разбираются в нем. Их киноэрудиция - результат неуемной познавательной активности и самодеятельного кинообразования.
Интерес к киноискусству может стать для социального работника досуговой сферы стимулом для его освоения в качестве средства своей профессиональной деятельности. Но для того чтобы быть не формальным руководителем, а признанным лидером, он должен путем постоянного самообразования расширять свой художественный кругозор, пополнять свои знания в области кино, быть в курсе событий кинематографической жизни и уметь аргументировано представить свою точку зрения. Здесь налицо парадокс: то, что для других досуг, для организатора досуга - работа, но работа интересная, увлекательная, творческая, развивающая и его "подопечных", и его самого.
Организация и становление киноклуба предполагают определенную последовательность. Есть база - это может быть кинотеатр, Дом культуры, Досуговый центр, учебное заведение, библиотека, музей, предприятие или учреждение, где имеются условия для совместного просмотра фильма и неформального общения. Есть группа людей, готовых объединиться на основе интереса к киноискусству. Для ее расширения можно использовать объявления, провести работу через лидеров мнений. Следующий этап - организационное оформление киноклуба. Обычно это происходит на общем собрании и требует серьезной подготовки. Предварительно желательно дать будущим членам клуба конкретное представление о том, что их ждет, для чего следует провести один-два клубных вечера, подобрав для них такие фильмы, которые сразу установят уровень киноклубного репертуара, явятся свидетельством его исключительности. Иными словами, зритель должен получить сильное впечатление, почувствовать неординарность происходящего, испытать потребность в том, чтобы в его жизни такие культурные события происходили регулярно.
Приведем пример, связанный с тамбовским киноклубом "Контакт". Планируя репертуар своего первого сезона, его руководители постарались установить планку повыше: клуб открылся фильмом Н. Михалкова "Несколько дней из жизни И. И. Обломова", затем последовали картины Ч. Чаплина, А. Вайды, М. Ромма, Т. Абуладзе, Л. Шепитько, А. Эфроса, Ю. Норштейна. Следует подчеркнуть: репертуар является определяющим фактором формирования киноклубной аудитории.
Подготовкой общего собрания обычно занимается небольшая инициативная группа. Ее основная задача - разработка проекта Ус-става киноклуба, который затем принимается собранием. В Уставе
118
119
должны быть определены цели, задачи, структура клуба, права и обязанности его членов, основные формы работы и так далее.
Так, например, в последней редакции Устава киноклуба "Контакт" его основные задачи сформулированы следующим образом:
- социокультурная защита художественных интересов членов киноклуба, их права на доступ к ценностям мировой и отечественной кинематографии;
- участие членов киноклуба в современном кинопроцессе в качестве активных, компетентных и взыскательных зрителей; организация творческого досуга членов киноклуба, их общения с искусством и по поводу искусства, способствующего обогащению духовной жизни его участников, удовлетворению и развитию их социальных и культурных потребностей; расширение художественного кругозора членов киноклуба и совершенствование их эстетического вкуса, содействие сохранению и утверждению в общественном сознании отношения к киноискусству как явлению культуры. Высшим органом является общее собрание его членов, которое избирает Совет киноклуба, утверждает планы работы, заслушивает отчеты, рассматривает предложения, связанные с изменением Устава, а также другие принципиальные вопросы клубной жизнедеятельности: периодичность клубных встреч, день и время их проведения, название клуба и так далее. Последнее немаловажно с точки зрения консолидации его членов, ощущения ими своей принадлежности к определенному сообществу.
Порой в название клуба его участники стараются вложить некий символический смысл, выражающий их кредо. Скажем, название "Контакт" трактуется членами клуба, во-первых, как контакт с фильмом - возможность заранее настроиться на его волну, войти в его художественный мир и в конечном счете адекватно понять его, а во-вторых, как контакт между членами клуба, доставляющий им радость общения, обогащающий индивидуальное восприятие картины. А члены киноклуба ЛИК (любители искусства кино) из города Владимира выбрали себе название с помощью внутриклубного конкурса. Вот как они его объясняют: "Мы слышим в этом названии и отзвук древнерусской культуры, памятниками которой так богата наша область. Лик времени, лик мира отражаются в многоликом киноискусстве, которое мы любим и хотим познать глубже и лучше" [26, с. 23].
Интересна типология названий киноклубов. Перечислим лишь некоторые:
- названия, связанные с кинотерминологией (Ракурс, Кадр, Камера, Экран, Дубль);
- названия, заимствованные у известных, часто культовых кинофильмов (Зеркало, Сталкер, Восхождение, 8'/2, Родня); - киноклубы имени выдающихся мастеров экрана (киноклубы имени А. Довженко, имени С. Рея, имени Е. Урбанского, студенческий киноклуб имени В. Шукшина);
- названия, подчеркивающие клубную специфику (Друзья десятой музы, Курьер десятой музы, Кинематограф, Экран и мы);
-названия, в которые вкладываются некие символические значения (Контакт, Диалог, Альтернатива, Отклик, Кругозор, Поиск, Перспектива);
- названия, отражающие профессиональную принадлежность членов клуба (Политехник, Архитектор, Историк, Художник, Журналист);
- названия, указывающие на базовое учреждение, при котором действует киноклуб (Ростсельмаш, Библиотека МГУ; "Звездный", "Салют", "Варшава" - клубы при соответствующих московских кинотеатрах). Для многих клубов выбор своего названия - дело творческое, являющееся результатом коллективного поиска.
Всей текущей работой клуба занимается Совет во главе с его руководителем - председателем (в некоторых клубах - президентом). Между членами Совета распределяются обязанности, из их числа избираются секретарь, казначей (необходимость последнего объясняется тем, что денежные средства клуба складываются из членских взносов и добровольных пожертвований организаций и частных лиц). Помимо Совета важную роль в клубе играет его актив. Чем больше членов клуба заняты в организационном обеспечении его деятельности, тем она содержательнее и интереснее. Так например, из числа актива может быть сформирована информационная группа, обязанностью которой является сбор и систематизация материалов о современном кинопроцессе: фильмах, режиссерах, актерах, кинофестивалях, конкурсах, кинопремьерах и так далее; составление филь-мографической справки об очередном фильме и подбор иллюстративного материала, на основе чего входящий в эту же группу худож-
120
121
ник делает афишу. Кроме того в клубе может быть репертуарная группа, которая составляет кинопрограммы, обсуждает их варианты следит за пресс-релизами выпуска видеокассет. От нее зависит качество и разнообразие репертуара.
Представляют фильмы на клубных вечерах или руководитель клуба, он же ведущий, или по очереди члены актива. В некоторых клубах в этих целях существует своего рода "лекторская группа", в киноклубах, использующих в качестве средства показа фильмов видеоаппаратуру, обычно бывает ответственный за техническое обеспечение просмотров. Иногда такие клубы именуют видеоклубами. Вряд ли это правильно, так как видео - это лишь техническое средство демонстрации произведений киноискусства.
Устав так или иначе оговаривает характер клуба, закрытый или открытый. Закрытый киноклуб предполагает в обязательном порядке оформленное членство, членский билет, уплату установленных взносов, регулярное участие в клубных занятиях. В таких киноклубах для новичков иногда устанавливают кандидатский срок, в течение которого они, во-первых, должны окончательно решить, отвечает ли данное объединение их запросам, во-вторых, могут в той или иной форме проявить свою активность и заинтересованность, а с другой стороны, и члены клуба имеют возможность приглядеться к претендентам на вхождение в их сообщество. (В отдельных клубах новеньких принимают только на открывшиеся вакансии.)
По другому принципу строятся так называемые открытые клубы: в их основе сравнительно небольшая группа - ядро, которое и является клубом в собственном значении слова. Оно характеризуется постоянным составом и активным участием во всех клубных начинаниях. Остальная часть аудитории - это "гости", то есть те кто не являясь членом клуба, посещает клубные занятия от случая к случаю. Перед ними всегда открыта возможность войти в клубное объединение в качестве его постоянных участников. Характер клуба, а также его количественный состав во многом зависят от материальных условий и технической базы. Нередко число членов клуба ограничивается вместимостью зрительного зала или возможностью достаточно удобно разместиться вокруг телеэкрана.