Методические рекомендации к программе учебного курса «Исто­ рия отечественного и зарубежного киноискусства» (гос-2002) (стр. 8 из 15)

Творческий дуэт режиссера В. Абдрашитова и сценариста А. Миндадзе. Нравственная проблематика и внутренний драматизм их фильмов «Слово для защиты» (1977), «Охота на лис» (1980), «Парад планет» (1984) и др.

Творчество кинорежиссеров А. Алова и В. Наумова, В. Басова, Т. Абуладзе, А. Германа, В. Балояна, Р. Быкова, Г. Данелия, Л. Гайдая, М. Калика, Э. Климова, Я. Лапшина, Е. Матвеева, В. Меньшова, С. Параджанова, Г. Полоки, А. Смирнова, С. Соловьева, Э. Рязанова и др.

Мастерство кинодраматургов: Е. Габриловича, Г. Бокарева, А. Греб-нева, Э. Володарского, В. Ежова, Н. Рязанцевой, Г. Шпаликова, Д. Храбровицкого, В. Черныха и операторов: С. Урусевского, В. Юсова, А. Заболоцкого, Г. Рерберга, А. Петрицкого, П. Лебешева, И. Слабневича и

ДР-

Расцвет творчества актеров: А. Баталова, С. Бондарчука, Е. Евстигнеева, Т. Дорониной, О. Ефремова, О. Табакова, В. Тихонова, К. Лаврова,

Т. Самойловой, Л. Гурченко, И. Саввиной, Н. Мордюковой, М. Ульянова, И. Смоктуновского и др.

Интерес киноискусства к экранизации русской и зарубежной классики. Новый уровень постижения наследия Л. Толстого, Ф. Достоевского, А. Чехова, М. Шолохова; экранное «прочтение» произведений В. Шекспира и др.

«Этапные» экранизации советского кино: «Война и мир» С.Бондарчука (1966 — 1967), «Братья Карамазовы» И.Пырьева (1969), «Преступление и наказание» Л. Кулиджанова (1970), «Гамлет» (1964) и «Король Лир» (1971) Г. Козинцева.

Развитие детского и молодежного фильма. Эволюция кинокомедии.

Отказ от натурализма, расширение тематики и жанров в развитии мультипликации. Творческие открытия и выход на международный уровень фильмов режиссеров-аниматоров И. Иванова-Вано, В. Котеночкина, Ф. Хитрука, А. Хржановского, Ю. Норштейна и др. Формирование уральской школы анимации.

«Массовое» и «элитарное» в советском киноискусстве. Фильмы «экранные» и «полочные». Роль киноклубного движения в стране.

Тема 28. «НОВАЯ ВОЛНА» ФРАНЦУЗСКОГО КИНО

Истоки «новой волны» (1958 — 1968). Влияние ТВ и современной литературы (творчества Ф. Саган, А. Роба-Грийе и др.). Полемичность фильмов, отсутствие в них динамики, «звезд», привычного монтажа, «открытая драматургия», импровизационность, коллажность. Особенности французского «авторского» кино. Влияние экзистенциализма. «Эмоциональный бунт» и теория «деконструкции».

А. Рене и поиски новых форм повествования. Антивоенный фильм «Хиросима, любовь моя».Попытки передачи потока сознания. «В прошлом году в Мариенбаде» по роману Роба-Грийе: отказ от объективности, модернизация стиля. Социальная проблематика фильмов «Война окончена» и «Мюриэль». Эстетические поиски организации экранного пространства и времени.

Ф. Трюффо — кинокритик и режиссер. Автобиографический фильм «400 ударов» — своеобразный расчет с миров отцов и обществом-тюрьмой. Бунтующий герой Трюффо в попытках противопоставить обыденности бытия собственную независимость («Жюль и Джим», «Нежная кожа»). Жизнеописание Антуана Дуанеля («Украденные поцелуи», «Семейный очаг», «Ускользающая любовь». Ироничность фильмов Трюффо. Социальное значение картин «451° по Фаренгейту». Сопротивление фашизму и «независимый герой» в фильме «Последнее метро».

Ж. Л. Годар. Анархический бунт личности против общества «потребления» в ранних фильмах Годара: «На последнем дыхании», «Жить своей жизнью», «Замужняя женщина». Годаровский монтаж как способ выявления

28

29

абсурдности бытия. «Репортажность» стиля, коллажность. изооражение политических событий с внеобщественных позиций («Маленький солдат», «Карабинеры»). Теория абсурда и тотальная критика цивилизации и культуры с позиций маоизма («Безумный Пьеро», «Уикэнд»).

Эволюция эстетического кредо Годара. Участие в организации «параллельного» кино в 1970-е — 1980-е годы.

Другие режиссеры «новой волны»: К. Лелюш, К. Шаброль, Ж. Деми, Б. Тавернье и др.

Ведущие киноактеры Франции: Б. Бардо, Ж. Моро, А. Жирардо, К. Денёв, Ж. П. Бельмондо, А. Делон, Ф. Перье, Ж. Л. Трентиньян, Ж. Депардье и др.

Тема 29. Реалистические и гуманистические принципы английского кино

Состояние английского кино в условиях распада Британской империи. Вторая жизнь «Лондон-фильма». Меры по преодолению кризиса английского кино. Экранизация классики: В. Шекспира, Ч. Диккенса и др. Тематическое и жанровое многообразие комедий студии «Илинг»: «Карлтон Браун — дипломат», «Смех в раю», «Мистер Питкин в тылу врага» и др. Деятельность группы «Свободное кино» (1954 — 1957). Творческие принципы и эстетическая платформа молодых документалистов. Отображение жизни простых людей в фильмах Л. Андерсона. К. Рейса, Т. Ричардсона и др.

«Рассерженные» в английской литературе и театре. Влияние «рассерженных» на кинематограф и его подъем в 1958 — 1963 годах.

Эволюция героя в фильмах Т. Ричардсона. Экранизация пьес Д. Ос-борна «Оглянись во гневе» и «Комедиант». Неприятия официального оптимизма, буржуазных догм и ценностей в фильмах «Вкус меда» и «Одиночество бегуна на длинные дистанции».

Анархический бунт молодого героя в фильме К. Рейса «В субботу вечером, в воскресенье утром» (по роману А. Силлитоу). Социальная пассивность и «бегство» в мечу героев Д. Шлезингера («Билли — лжец», «Сердитый» и др.).

Усиление экзистенциалистских и фрейдистских мотивов в кино. Влияние театра абсурда. Биологический срез общества в фильмах П. Брука «Повелитель мух» (по роману У. Голднга) и «Марат-Сад» (по пьесе П. Вайса).

Коммерческое кино. Фильмы «ужасов» студии «Хаммер». Фильмы о суперагенте «007» Джеймсе Бонде

Тема 30. РАСЦВЕТ КИНОИСКУССТВА ИТАЛИИ

Осмысление опыта антифашистской борьбы и личной ответственности за судьбу народа в фильмах «Генерал делла Ровере» Р. Росселини, «Затворники Альтоны» В. Де Сика, «Все по домам» Л. Коменчини, «Они шли на Восток» Де Сантиса и др.

Д. Дамиани, В. Дзурлини, М. Меничелли, Ф. Рози и др. Критика коррумпированности властей и всесилия мафии.

Экзистенциальные аспекты в творчестве М. Антониони. Экранная трилогия «Приключение», «Ночь», «Затмение». Духовная летаргия героев Антониони. Тема распада личности в постиндустриальном обществе («Красная пустыня»). Работа за рубежом. Поиски активного героя и отражение ле-вобунтарских настроений молодежи («Блоу ап», «Забриски пойнт»). Осуждение апатии, конформизма в фильме «Профессия — репортер». Поиски новых выразительных средств в «Тайне Обервальда».

Эволюция в творчестве Ф. Феллини. Вырождение буржуазной цивилизации, распад личности в фильме «Сладкая жизнь». Кристаллизация масок Феллини.

Фильм-монолог «8 /4». Эстетическая деформация времени и пространства. Монтажно ассоциативный строй фильма, поток сознания в пластике.

Крах личности и поиски точки опоры в фильме «Джульетта и духи». Мотивы безысходности, натурализм в фильме «Сатирикон» (по Петронию). Образы прошлого и настоящего в картине-фреске «Рим». Смесь бытовых реалий с гротескными образами и масштабными обобщениями в фильме-воспоминании «Амаркорд». Карнавализация истории и пессимизм в картине «Казанова Феллини». Фильмы-притчи «Репетиция оркестра», «И корабль плывет...».

Новый этап в творчестве Л. Висконти. Работа в театре и кино. Влияние идей Ф. Достоевского на художественную концепцию фильмов. Экранизация повести «Белые ночи». Переосмысление идей романа «Идиот» в фильме «Рокко й его братья». Губительность фашистской идеологии и трагедия рода и нации в картине «Гибель богов». Психологизм, историзм, мифологическая символика и гротеск. Эстетика фильмов Висконти «Людвиг» и «Леопард» .Крах буржуазной цивилизации в картинах «Семейный портрет в интерьере» и «Невинный».

Парадоксальность творчества П. П. Пазолини, его идейно-художественные метания. Гуманизм и эстетизация уродства в фильмах «Аккатоне» и «Мама Рома». Дно общества как альтернатива буржуазности. Полемика с католицизмом в контексте коммунистической идеологии («Евангелие от Матфея»). Реконструкция мифов и эротика в фильмах «Медея», «Царь Эдип», «Декамерон» и др. Живописность, эстетизация жестокости, натурализм. Философская притча «Птицы большие и малые». Антифашистский фильм «Сало, или 120 дней Содома» (по мотивам де Сада). Его болезненная эротика, патологичность и сенсационность. Теоретические взгляды Пазолини, их влияние на молодежь.

Фашизм как патология общества и личности в фильмах Б. Бертолуччи «Стратегия паука» и «Конформист». Панорама классовой борьбы в исторической эпопее «XX век». Вызов буржуазной морали и обществу в фильме «Последнее танго в Париже».

30

31

Творческий путь Э. Сколы. Неореалистическая драма «Мы так любили друг друга». Движение истории XX века и своеобразие жанра в фильме «Бал». Проблема интеллигенции, ее ответственности за конформизм общества («Терраса»).

Тема социальной революции в творчестве братьев Тавиани. Фанатизм и предательство в притче «Аллонзанфан». Бунт против авторитета и власти в фильме «Отец — хозяин» как условие формирования личности. Апофеоз единства в сопротивлении угнетателям («Хаос»).

Абсурдность буржуазного бытия, моральный крах личности в фильмах М. Феррери «Дилинджер мертв» и «Большая жратва».

Приоритеты массовой продукции итальянского кино. Франко-итальянские фильмы.

Творчество ведущих актеров Италии: Л. Вентуры, Д. Лоллобриджиды, С. Лорен, М. Витти, Д. Мазины, М. Мастрояни, В. Гасмана, А. Сорди, С. Сандрелли и др.

Тема 31. НОВОЕ КИНО ШВЕЦИИ

Выход шведского кино на мировой кинорынок в конце 1950-х годов. Писки пластической выразительности, интерес к внутреннему миру человека в фильмах А. Шеберга «Фрекен Юлия» (по пьесе А. Стриндберга) и «Судья». Проблемы молодежи в шведских фильмах. Знаковый фильм времени «Она танцевала одно лето» А. Маттсона.