Методические рекомендации к программе учебного курса «Исто­ рия отечественного и зарубежного киноискусства» (гос-2002) (стр. 7 из 15)

Мультипликация.

Приход в мультипликацию молодых художников. Привлечение к работе над сценариями известных детских писателей и драматургов. Технические и художественные достижения.

Развитие жанра народной и современной сказки в фильмах: «Песенка радости» (1946), реж. М.Пащенко, «Лиса и дрозд» (1947), реж. А.Иванов, «Теремок» (1945), реж. П.Носов, «Тихая поляна», реж. В. Дежкин, Г.Филиппов, «Федя Зайцев» (1948), реж. В. и 3. Брумберг, «Цветик-семицветик» (1948), реж. М. Цехановский и др.

Обращение к сказочным сюжетам произведений русской классической литературы в фильмах «Пропавшая грамота» (1945), по повести Н. Гоголя, реж. В. и 3. Брумберг, «Конек-горбунок» (1947), по сказке П. Ершова, реж. И. Иванов-Вано, «Серая шейка» (1948), ло сказке Д. Мамина-Сибиряка, реж. Л. Альмарик, В. Полковников.

Тема 26. ФОРМИРОВАНИЕ КИНЕМАТОГРАФА СОЦИАЛИСТИЧЕСКИХ СТРАН

Образование мировой социалистической системы после победы СССР во Второй мировой войне. Создание новой системы кинопроизводства. Особенности киноискусства социалистических стран.

Кино Народной Республики Болгарии.

Создание государственной киноорганизации (1948). Первый игровой фильм НРБ «Калин Орел», 1950, реж. Б. Борозанов. Антифашистская драма «Тревога», реж. 3. Жандов — экранизация пьесы О. Васильева. «Дмитров-градцы» Д. Мундрова и Н. Корабова — рассказ о строительстве новой Болгарии и становлении нового человека. Упрощенность характеров, схематизм сюжета. Трилогия Д. Даковского о строительстве социализма в деревне: частичный отказ от плакатности ситуаций и упрощенности героев. Совместные советско-болгарские постановки («Герои Шипки»).

Расцвет кино Болгарии в 1960-е — 1970-е годы. Творчество Б. Желяз-новой, В. Радева, Г. Островского, Т. Стоянова, X. Христова и др.

Кино Венгрии.

Освобождение Венгрии от фашистского режима. Первый значительный фильм «Где-то в Европе» (1947), сцен. Б. Балаш, реж. Г. Радваньи. Реалистический показ жизни крестьянства в прошлом—«Пядь земли», реж. Ф. Бан. Первая картина о современном рабочем классе «Анна Сабо», реж. Ф. Мари-ашши. Схематизм и однозначность многих фильмов. Обращение к традициям оперетты реж. М. Келети («Мишка аристократ»), профессионализм его фильмов.

Поворот к современной теме и стремление к ее достоверному отображению («Карусель», реж. 3. Фабри, «Кружка пива», реж. Ф. Мариашши, «Палата № 9», реж. К. Макк). Дебюты Мари Тёрёчик, Евы Руткаи.

Кино в 1960-е — 1970-е годы. Увеличение выпуска фильмов. Создание экспериментальной студии им. Белы Балаша и ее роль в развитии киноискусства. Новые морально-нравственные проблемы, новая эстетическая программа.

Расцвет творчества 3. Фабри («20 часов, «Пятая печать») и М. Янчо (Тишина и крик», «Звезды и солдаты») и др.

Кино ГДР

24

25

Образование ГДР (1949). Антифашистская тема в кино ГДР. Фильмы В. Штаудте («Убийцы среди нас»), К. Метцига («Брак в тени»), 3. Дудова («Сильнее ночи»), X. Бранда («Красная капелла»), Э. Энгеля («Дело Блюма») и др.

Эволюция современной темы в 1960-е — 1970-е годы: «Хлеб наш насущный» 3. Дудова, «Расколотое небо» и «Соло Санни» К. Вольфа, «Мой милый Робинзон» Р. Грефа.

Успехи документального кино ГДР. Антифашистские фильмы Торн-дайков: «Отпуск на Зильте», «Операция «Тевтонский меч» и их политическое значение. Мастера кинопублицистики В. Хайновский и Г. Шойман. Политический анализ средствами кинорепортажа («Смеющийся человек», «Пилоты в пижамах»), выразительные средства фильмов.

Кино Польской Народной Республики.

Освобождение Польши от фашистских оккупантов. Создание ГП «Фильм Польский».

Первые игровые фильмы. «Запрещенные песенки» Л. Бучковского (1947) и «Последний этап» В.Якубовской. Схематизм и декларативность этих картин.

Приход в кино в 1950-е годы нового поколения кинорежиссеров:

A. Вайды, А. Мунка, Е. Кавалеровича, В. Хаса и др. Формирование «поль
ской киношколы». Расцвет польского кинематографа в 1960-е — 1980-е го
ды.

Кино Чехословакии.

Провозглашение ЧССР в 1945 году. Национализация кинопроизводства и проката.

Развитие киноискусства и борьба со схематизмом в 1940-е — 1950-е годы. Историко-революционные фильмы «Сирена» К. Стеклого и «Встанут новые бойцы» И. Вайса. Роль П. Биелика в развитии словацкой кинематографии («Сорок четыре»).

Развитие мультипликации. Традиции в ней кукольного театра И. Скупы. Фильмы И. Трики «Чешский год», «Бравый солдат Швейк» и «Сон в летнюю ночь». Путь режиссера К. Земана от мультипликации («Вдохновение») к комбинированному фильму («Тайна острова Бек-Кап»),

Развитие чехословацкого кино в 1960-е — 1970-е годы.

Кино Югославии.

Провозглашение Федеративной Народной Республики Югославии (1945). Демократические преобразования в стране. Создание базы национальной кинематографии, организаций студий «Звезда-фильм», «Авала-фильм», «Ядран-фильм», «Триглав-фильм». Первые документальные фильмы.

Первый художественный фильм новой Югославии — «Славица»

B. Африча (1947). Ведущие режиссеры югославского кино 1950-х — 1960-х
годов: Б. Бауэр, В. Булайич, В. Погачич, Ж. Скричин и др. Тема войны в
фильме Б. Бауэра «Не оглядывайся, сынок»; новое прочтение современной

темы в картине В. Погачича «В субботу вечером»; экранизация классики в фильме Ж. Скричина «Госпожа министерша» и др.; партизанская тема в народной драме В. Булайича «Козара». Эпичность, связь с фольклором, элементы натурализма.

Развитие мультипликации. Организация студии в Загребе (1956). Особенности «Загребской школы» — использование средств графики, выразительность линий, ритм и движение как способ выявления характера. Международное признание фильмов Д. Вукотича («Корова на Луне», «Игра»), В. Мимицы («Пугало», «У фотографа»), Б. Колара («Бумеранг») и др.

Тема 27. ТВОРЧЕСКИЕ ДОСТИЖЕНИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНОИСКУССТВА

(1956-1985)

Творческий взлет советского киноискусства на рубеже 1950-х — 1960-х годов. Приход в кино нового поколения кинематографистов. Процесс обновления выразительных средств кино, поиск нового киноязыка. Усиление «авторского» начала в киноискусстве. Два основных направления жанрово-стилевых поисков — «документальное» и «живописно-поэтическое».

Развитие ветровских принципов («киноправда», «жизнь врасплох») в кинодокументалистике. Новые подходы к выбору героя, раскрытию внутреннего мира личности. Развитие приемов синхронного интервью, длительного наблюдения. Эволюция кинопортрета. Новаторские поиски в разных жанрах документального фильма кинорежиссеров Р. Кармена, В. Виноградова, Б. Галантера, В. Лисаковича, А. Сажина, Г. Франка и др.

Новое прочтение истории Второй мировой войны в фильмах-размышлениях «Обыкновенный фашизм» М. Ромма (1966) и «Если дорог тебе твой дом» В. Ордынского (1967). Формирования нового типа политической публицистики.

Развитие советского художественного кинематографа. Новые аспекты в трактовке военно-патриотической темы. Драматизм, психологизм и гуманистический потенциал фильмов: «Летят журавли» М. Калатозова (1958), «Судьба человека» С.Бондарчука (1959), «Баллада о солдате» Г. Чухрая (1960), «Иваново детство» А. Тарковского (1963) и др. Международный успех этих фильмов.

Соединение документализма, эпоса и национального колорита в картинах «Живые и мертвые» А.Столпера (1964), «Отец солдата» Р.Чхеидзе (1965), «Никто не хотел умирать» В. Жалакявичуса (1970), «Они сражались за Родину» С. Бондарчука (1975) и др.

Новые подходы к художественному постижению реальности, обогащение типологии героя в фильмах С. Герасимова («Люди и звери», «Журналист», «У озера»), Л. Кулиджанова («Дом, в котором я живу», «Когда дере-. вья были большими»), М. Хуциева («Весна на Заречной улице», «Мне 20 лет», «Июльский дождь»), М. Ромма («Девять дней одного года», «И все-таки я верю...»), С. Ростоцкого («Дело было в Пенькове», «Доживем до по-

26

21

недельника»), Г. Панфилова («В огне брода нет», «Начало», «Прошу слова») и др.

Духовные и нравственные ценности в условиях урбанизации, проблемы русской деревни и национального характера в фильмах В. Шукшина: «Живет такой парень» (1964), «Ваш сын и брат» (1966), «Странные люди» (1970), «Печки-лавочки» (1971), «Калина красная» (1974). В.Шукшин как писатель, драматург, режиссер и актер.

Философско-поэтический кинематограф А. Тарковского. Проблемы взаимоотношений личности и истории в фильмах «Андрей Рублев» (1966) и «Зеркало» (1974); духовные и нравственные аспекты бытия в фильмах фантастического жанра «Солярис» (1972) и «Сталкер» (1980). Зарубежные фильмы А. Тарковского «Ностальгия» (1984) и «Жертвоприношение» (1986).

Особенности режиссерского почерка Л. Шепитько в фильмах «Зной» (1963), «Крылья» (1966), «Ты и я», «Восхождение» (1978) и др.

Женские судьбы, психологические и нравственные конфликты в творчестве К.Муратовой («Короткие встречи», «Долгие проводы», «Познавая белый свет», «Среди серых камней»). Экранная судьба фильмов Муратовой.

Эволюция творчества А. Кончаловского. Новый подход к проблемам экранизации в фильмах «Первый учитель» (1965), «Дворянское гнездо» (1969), «Дядя Ваня» (1971). Соединение лирики и эпоса в фильмах «Романс о влюбленных» (1974) и «Сибириада» (1979). Документальное и игровое начало в картине «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж...» (1967; ВЭ 1988). Судьба фильма.

Многообразие жанров в творчестве Н. Михалкова. Драматизм и ирония, ностальгия и подтекст в его фильмах «Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974), «Раба любви» (1976), «Неоконченная пьеса для механического пианино» (1977), «Пять вечеров» (1979), «Несколько дней из жизни И. И. Обломова» (1980), «Родня» (1982) и др.