Методические рекомендации к программе учебного курса «Исто­ рия отечественного и зарубежного киноискусства» (гос-2002) (стр. 2 из 15)

Тема 1. ЗАРОЖДЕНИЕ И ФОРМИРОВАНИЕ КИНЕМАТОГРАФА

Европейская культура в конце XIX века. Рождение новых концепций в философии и искусстве. Синтез искусств как перспектива развития художественной культуры. Научно-техническая революция и формирование масс-медиа. Галактика Маркони.

Краткая предыстория изобретения кинематографа. Кинетоскоп Т. Эдисона. Первый публичный киносеанс (декабрь, 1895). Вклад Люмьеров в развитие кинематографа. Принцип «движущейся фотографии». Всемирный успех изобретения Люмьеров.

Тема 2. КИНО ФРАНЦИИ

«Документальные» фильмы Люмьеров. Эстетическая ограниченность «движущейся фотографии». Рождение киножанров.

Ж. Мельес — родоначальник игрового кино. Освоение выразительных возможностей экранного искусства, использование опыта смежных искусств (театр, литература, изо). Жанровые поиски Мельеса. Монтаж в кино.

Рояедение французской киноиндустрии. Фирмы «Патэ» и «Гомон», монополизация кинопроизводства и проката. Кино и коммерция. Основные жанры французского кино: комедия, мелодрама, приключенческий (авантюрный) фильм, детектив. Первые «звезды» французского кино: А. Дид, М. Линдер и другие.

«Театр на пленке». Фирма «Фильм Д'Ар» — обращение к театральной классике и литературе. Поиски специфики кино как вида искусства. Сериалы Л. Фейада. Режиссерские дебюты А. Ганса и Ж. Дюллак.

Французские киномонополии в годы Первой мировой войны. Утрата кинорынков. Конкуренция Голливуда.

Тема 3. КИНО ВЕЛИКОБРИТАНИИ

Викторианская Англия на рубеже XIX — XX веков. Изобретатели киноаппарата У. Фриз-Грин и Р. У. Пол. Первый киносеанс (март, 1886). Брай-тонская школа (Э. Коллинз, Д. А. Смит, У. Фриз-Грин).Освоение технических возможностей кинокамеры и монтажа. Становление жанров. Актуальная политическая тематика («Нападение на миссию в Китае»),успех фантастических, трюковых, бытовых комедий. Развитие документального кино. Фильмы-спектакли Р. Джанна и экранизации Д. Пирсона. Конкуренция американских и французских фирм. Кризис английского кино в годы Первой мировой войны.

Тема 4. КИНО ИТАЛИИ

Италия начала XX века. Первые киносеансы. Французская кинопродукция и ее влияние на раннее итальянское кино. Рождение национального кинопроизводства (Милан, Рим, Турин) в 1904 — 1905 гг. Ведущие жанры—

7

комедия, драма, фарс, экранизация. Костюмно-исторические фильмы, их роль в развитии национального кино и экранной мифологии. Э. Гуаццони и его постановки («Камо грядеши?»). Фильм Д. Пастроне «Кабирия» — псевдомонументальность, патетика и пластическая экспрессия. Движение камеры и массовые сцены. Итальянская психологическая драма и влияние Г. Д'Аннунцио. Характерные особенности «Золотой серии», ее звезды (Ф. Бертини).

Тема 5. КИНО ГЕРМАНИИ

Доминирующая роль французских фильмов в годы «ярмарочного» кинематографа. «Театр движения» О. Месстера. Зарождение национального кинопроизводства (1909 — 1910). Влияние французского «Фильм д'Ар» и экранизации М. Рейнгардта («Венецианская ночь», «Остров мертвых»). Популярность фарсов и фильмов-спектаклей. Развитие сети кинопроката, строительство крупных студий перед войной. Первые кинозвезды: Хенни Портен и Пауль Вегенер. Двойничество и мистика в фильме С. Рийе «Пражский студент». Тема раздвоения личности в «Другом» режиссера М. Мака. Рост кинопроизводства с началом мировой войны и его причины. Пропаганда милитаризма и шовинизма. Фантастика и мистицизм в фильмах с участием П. Вегенера («Голем»). Популярность серийных детективов и трюковых комедий. Политизация немецкого кино к концу войны, создание киноконцерна «УФА» (1917).

Тема 6. КИНО США

Социально-экономическое положение США на рубеже XIX — XX веков. Формирование американской культуры.

Первый сеанс люмьеровских фильмов. Возникновение американского кинопроизводства (1896). Первые кинофирмы. Основная кинопродукция (жанры, тематика, влияние прессы, театра, ревю). Э. Портер и его вклад в освоение выразительных возможностей кинокамеры. Идейно-эстетическое значение его главных работ («Жизнь американского пожарного», «Большое огрубление поезда», «Клептоманка»).

Эпоха «никель-одеонов», превращение кино в главный источник массового развлечения. Основные центры кинопроизводства. Организация системы проката, расцвет «независимых». Компания кинопатентов (МППК), ее борьба за монополию в сфере производства и проката. Независимые в Голливуде (1909).

Начало творческого пути Д. У. Гриффита. Освоение опыта театра и литературы, обобщение достижений мирового кино. Актерская школа Гриффита, разработка принципов кинодраматургии и кинематографического языка. Новаторство режиссуры, консерватизм мышления, традиционность моральных критериев.

Кульминация творчества Д. У. Гриффита. Первый полнометражный фильм США «Рождение нации». Деформация истории, оправдание расизма,

элементы пацифизма. Монтажный строй картины, влияние концепции режиссера на драматургию и изобразительное решение, монументализм. «Нетерпимость» — реализация исторической философии Гриффита. Христианская мораль как путь к решению социальных, национальных, классовых противоречий.

Т. Инс — актер, режиссер, организатор конвейерного производства фильмов. Исторические фильмы и вестерны с У. Хартом. Практика «железного сценария» и стандартизация творческого процесса

Мак Сеннет — родоначальник американской «комической». Эволюция комедийной маски. Сеннетовские «гэги», имвровизационность и динамика действия. Влияние Сеннета на ведущих комиков и американскую школу комедии 20-х гг.

США в годы Первой мировой войны. Политика нейтралитета и вступление в войну в 1917 году. Рост Голливуда. Крупнейшие фирмы («Парама-унт», «Юниверсал», «XX век-Фокс») и их продукция.

Основные жанры, успех «серийных детективов и салонных драм. Система «звезд» как феномен массовой культуры. Персонажи М. Пикфорд, Д. Фербенкса, П. Уайт, Т. Бары, их место в мифологии американского кино. Связь Голливуда с банковским капиталом.

Чарльз Чаплин: от персонажа слепстика к маске Чарли. Эволюция образа в ранних комедиях Чаплина. Борьба за творческую самостоятельность, обращение к жизни нищих и обездоленных, мотивы социального протеста.

Тема 7. РАСЦВЕТ КИНО ДАНИИ И ШВЕЦИИ

Первые сеансы люмьеровских фильмов (1896). Организация кинофирм «Нордикс» (Дания, 1906) и «Свенска Био» (Швеция, 1907).

Расцвет датского кино (1908 — 1915 гг.). Его характерные особенности: связь с театром и литературой, сенсационность в изображении отношений полов. Любовные мелодрамы.

«Новое датское кино»: психологизм и фатализм. Экранизация классики. «Атлантис» А. Блома по сценарию Г. Гауптмана. Ведущие режиссеры (У. Гад, А. Блом, X. Мадсен) и актеры (А. Нильсен, В. Псиландер). Первые шаги К. Т. Дрейера. Причины упадка датского кино.

Подъем шведского кино в канун и в период Первой мировой войны. Фильмы режиссеров М. Штиллера и В. Шестрома и влияние монтажа Д. Гриффита. Особенности «шведской школы»: интерес к вечным проблемам, поиски моральных абсолютов, психологизм. Влияние скандинавского фольклора, театра и литературы. Поэтизация природы, эмоциональный пейзаж, метафоричность языка. Идеализация прошлого, романтические персонажи в конфликте с буржуазным обществом. Расцвет творчества В. Шестрома («Горный Эйвинд и его жена», «Призрачная тележка» и др. фильмы): романтическая приподнятость персонажей, масштабность столкновения человека со стихией, эпичность стиля, фатализм. Популярные кинокомедии

8

9

М. Штиллера («Лучший фильм Томаса Грааля», «Эротикой»). Включение «Свенска Био» в крупнейший киноконцерн «Ювенска Фильминдустри».