Государственная Санкт-Петербургская академия театрального искусства
Реферат
Студенки 1 курса факультета драматического искусства
Вероники Гаделия
На тему
Кама Гинкас
Санкт-Петербург
-2007-
ГИНКАС Кама Миронович
«Сейчас огромное количество самодеятельных спектаклей.
Для того, чтобы театр стал профессиональным, он должен быть развлекательным, философским, веселым, мрачным, легкомысленным, интеллектуальным.»
(Кама Гинкас)
Кама Гинкас, один из крупнейших режиссеров России, ставит спектакли провокационные, агрессивно-вызывающие и ультрасовременные. Не самый модный в Москве Театр юного зрителя в дни, когда идут спектакли Гинкаса, берется штурмом. В его спектаклях авторы веков минувших неожиданно входят в сегодняшний день, становясь актуальными в гораздо большей степени, чем современные драматурги.
Кама родился 7 мая 1941 в Каунасе (Литва). Ему было шесть недель, когда он оказался в гетто, где каждую минуту он и его родители могли быть уничтожены. Когда ему было два года, его родители убежали оттуда вместе с ним. Их семью прятали литовцы, которые смертельно рисковали.
Когда он, уже ставший режиссером, был на гастролях со спектаклем «Скрипка Ротшильда» в Каунасе, откуда родом. Для него это были особые гастроли. Свой спектакль он привез в город, где его спасали и где его, его родителей и его народ убивали, расстреливали, уничтожали. Около Каунаса лежат тридцать пять тысяч расстрелянных евреев. Среди них - его бабушка, дядя и вполне могли бы лежать он, его мама, папа, но Бог и отчаянно смелые люди спасли их. Потом из этого же города, когда началось дело врачей, его отца-врача и всю их семью должны были вывезти в Биробиджан... Но этого не случилось, папа уехал в Вильнюс, а Сталин умер.
Спектакль «Скрипка Ротшильда» имел удивительный успех. Весь зал с последними звуками спектакля, все семьсот человек в одно мгновение вскочили на ноги и долго, неистово скандировали. На спектакль, конечно, пришли бывшие одноклассники, однокурсники. После спектакля к Гинкасу подошел человек его возраста, улыбаясь. Он понял, что это кто-то из одноклассников, которого он почему-то не мог узнать, и радостно улыбнулся в ответ. Его спрашивают: «А вы знаете, кто тот человек, с которым вы здороваетесь? - Нет. - В его коляске вас вывезли из гетто». Вот так. Такая встреча... Он был тогда годовалым ребенком, а этот человек - двухлетним. В их доме семья переночевала, когда они бежали из гетто. Его мать и отец дали родителям Камы коляску, в которой его и вывезли.
Это событие - пребывание в гетто, побег из него отразился на творчестве режиссера. Таких исходных событий было два - то, о котором я уже сказала. И второе: когда ему было четырнадцать лет, у папы случился инфаркт. Именно тогда он осознал, что его папы может не быть. Осознание того, что человек смертен, пришло рано. И очень серьезно. Ему нередко говорят, что в своих спектаклях он эту тему обойти не может. Ему очень трудно рассуждать о жизни, о себе, о людях, без учета этого обстоятельства.
Возможно, поэтому вполне естествен в дальнейшем его некоторый скепсис в общении с миром, отсутствие легкости в отношениях с жизнью, которая для него объект изучения, а
театр – «идеальная лаборатория, где возможны дерзкие эксперименты». «Игровое отношение» к смерти генетически вошло в искусство Гинкаса, определило истоки и пафос его театра. Кроме того на его сознание влиял отец, считавший, что интеллигентный мальчик должен читать, заниматься музыкой, ходить в театр, интересоваться культурой. Он заставлял его читать, посещать оперу, играть на скрипке. Когда со скрипкой не получилось, вынудил играть на мандолине. Мама любила петь, и дома часто исполняла разные арии. Все это наложила свой отпечаток, хотя и вопреки его воле. Также имело значение создание отцом, врачом по профессии, первого в Литве, пусть и домашнего, кукольного театра, артистом которого Кама стал в 12-13 лет. Куклы и декорации они делали сами, сами же и играли.
В 1959 поступил на актерский факультет Вильнюсской консерватории, окончил три курса, с 1962 учился на режиссерском факультете Ленинградского государственного института театра, музыки и кинематографии (мастерская Г.А.Товстоногова), который окончил в 1967. Студентом поставил и сам оформил в ленинградском Дворце искусств спектакль "Ночной разговор с человеком, которого презираешь" Фр. Дюрренматта.
При поступлении на актерский факультет он познакомился со своей будущей женой Генриеттой Яновской. Вот что он рассказывает об этой встрече:
« Я поступал на режиссуру, и среди поступающих самоуверенных юношей были и барышни. Была одна хорошенькая, бойкая, энергичная девушка, которая, как мне показалось, годилась в мой этюд. Потом и она меня заняла в своем - я играл человека, который на Северном полюсе делает полостную операцию самому себе (смеется). В газетах писали о таком диковинном случае. А набирали студентов три педагога: Товстоногов, Хомский и Суслович. И надо было писать, к кому ты поступаешь. Конечно, все хотели поступить к Товстоногову, но там ведь - самый большой конкурс, и если напишешь, что хочешь поступить к Товстоногову, Суслович не возьмет и Хомский не возьмет. А если напишешь, что хочешь поступить к Хомскому или Сусловичу - Товстоногов уж точно не возьмет! Генриетта и я тянули с этим до последнего. Нам казалось, что Суслович к нам хорошо относится.
Вдруг перед последним туром выходит из кабинета ассистент Товстоногова и говорит: Гинкас и Яновская, подойдите сюда. Так впервые наши фамилии были объединены. Он сурово спросил, почему мы до сих пор не написали, к кому хотим поступить. И я, заикаясь, говорю: Хотя бы к Товстоногову. Он: Хотя бы??? - Извините, я плохо говорю по-русски, я хотел сказать Хо-тел бы (смеется)... А потом нам сообщили, что нас приняли.
И мы шли вечером по Фонтанке и говорили об искусстве, о театре, об Эрмитаже, из которого Гета не вылезала. (Если нужно было найти Гету, ее искали на третьем, французском этаже Эрмитажа)... Дошли до ее дома. Начался чудовищный ливень, и стало понятно, что мне уже не выйти. Ливень не прекращался, мосты начали разводить, а мы все говорили, говорили... И когда она заметила, что я от усталости перешел на литовский язык, предложила: Кама, может быть, вы пойдете спать? А это была коммуналка, в которой семье Яновских принадлежала одна комната. Она легла к маме, а мне постелила на своем диване. Было темно, она не зажигала свет, поскольку ее мама легла спать. И в темноте можно было услышать два женских голоса: Кама, ну снимите брюки! - Нет, я так - Ну так же неудобно! - Нет, нет, я как-нибудь так».
Из статьи «Я редко обольщаюсь, редко радуюсь»
Кама Гинкас не только успевает ставить спектакли, он еще находит время поддерживать своих учеников. Что, как мне кажется, очень хорошо и похвально. О своем же мастере он говорит:
«- Ну если, скажем, в Австралию или в Америку - возможно, он бы собрался. Но, поскольку мы, пока наш учитель был жив, там не ставили, ни моих, ни Гетиных спектаклей, впрочем, как и постановки других своих учеников, Товстоногов никогда не видел. Помню, Гета ставила в Малом дрянь театре, как мы тогда называли нынешний театр Европы. Товстоногову нужно было пройти минут десять пешком или проехать несколько минут на машине, чтобы попасть на ее спектакли... Он как-то ни разу не догадался это сделать. Спектакль «Вкус меда», поставленный там Яновской, прошел 750 раз, но Г.А., конечно, не приходило в голову посмотреть его. Мои же спектакли закрывались быстро, и мне хотелось бы думать, что он просто не успевал.
Из статьи «Я редко обольщаюсь, редко радуюсь»
Дебютировал в 1967 спектаклем "Традиционный сбор" В.С.Розова в Рижском театре русской драмы (Латвия). В 1968 в Ленинграде поставил спектакли "Последние" М.Горького и "Насмешливое мое счастье" Л.А.Малюгина (руководитель постановки Р.Агамирзян). В 1970-1972 возглавлял Красноярский ТЮЗ, поставил спектакли «451 по Фаренгейту» Р.Брэдбери (1970), "Кража" по В.П.Астафьеву (1971) и (с художником Э.С.Кочергиным) "Гамлет" У.Шекспира (1972). Недолгий период работы Гинкаса в Красноярском ТЮЗе составил одну из ярких страниц в истории этого театра.
После Красноярска работал в театрах Ленинграда. Наиболее известные спектакли этого периода - "Монолог о браке" Э.С.Радзинского (1973), "Похожий на льва" Р.Ибрагимбекова (1974), "Драма из-за лирики" Г.Полонского (1975), "Эй, кто-нибудь!" по одноактным пьесам У.Сарояна, И.Ханера, А.Мальца (1976), "Святая святых" И.П.Друцэ (1977), "Царствие земное" Т.Уильямса (1978) и особенно "Пушкин и Натали" (инсценировка самого режиссера по письмам А.С.Пушкина, 1979).
Кама Гинкас с удовольствием занимаетесь театральной адаптацией литературных произведений. А ведь это так сложно! Одно дело — просто поставить пьесу, и совсем другое — переработать произведение, которое изначально для сцены не было предназначено. Такая работа, по мнению Гинкаса, высекает новые театральные идеи, вынуждает искать какой-то новый театральный язык для того, чтобы выразить это литературное произведение, не приспособленное для театра. Этим он в какой-то мере сам себя стимулирует, ища сложные материалы. В 1980 поставил в Приморском краевом драматическом театре им. М.Горького "Знаменитые похождения" Т.С. и Г.Ф. по повестям М.Твена.
С 1981 начался московский этап творчества Гинкаса. Его спектакли "Пять углов" С.Б.Коковкина (1981), "Вагончик" Н.А.Павловой (1982), "Гедда Габлер" Х.Ибсена
(1983), "Блондинка" А.М.Володина (1984), "Тамада" А.М.Галина (1986) неизменно становились событиями театральной жизни Москвы, в них были заняты ведущие актеры театров И.М.Смоктуновский, С.Ю.Юрский, А.А.Калягин и др. С 1988 Гинкас работает в Московском ТЮЗе. Его спектакль "Записки из подполья" по Ф.М.Достоевскому (1988) - участник и призер международных театральных фестивалей в Германии, Югославии, Бельгии, Турции и др. странах. «Проклятые вопросы» Достоевского всегда волновали режиссера. В следующем спектакле по Достоевскому, "Играем 'Преступление" (1991), Раскольников (на эту роль был приглашен актер из Финляндии Маркус Гротт) брал топор, укладывал на пол живую курицу. Привычно скользящее на пороге сознания хрестоматийное убийство старушки обретало первоначальный ужас Преступления. Здесь и сейчас зритель становился свидетелем убийства живого существа. "Играем Преступление" был назван лучшим спектаклем сезона1990-1991. Гинкас - самобытная фигура. О нем судачат разное: острый интеллект, парадоксальная логика, метафоричность, юмор, бесстрашная сосредоточенность на «проклятых опросах». Он умеет провоцировать публику, накалять атмосферу, терзать зрительские чувства и будить изнурительную радость сострадания. Театр Гинкаса узнаваем: Кама ставит спектакли на стихи, прозу и музыку. I