В ідеологічному плані ця боротьба виразилася в поляризації трьох основних напрямів естетичної думки 19—20 століть.
Буржуазна естетика різноманітними способами обґрунтовувала естетизм і принципи «чистого мистецтва» «мистецтва для мистецтва» (від «парнасців» і школи К. Фідлера до Х. Ортегі-і-Гасета і Х. Ріда).
Демократична естетика виступала і у формі утопічно-соціалістичних теорій (від П. Прудона до Л.М. Товстого), і в революційно-демократичній концепції російських мислителів (В.Г. Белінского і О.І. Герцена, М.Г. Чернишевського і М.О. Добролюбова), але в обох випадках захищала принципи реалістичного мистецтва, тісно пов'язаного з реальним життям суспільства і критичного по відношенню до буржуазної дійсності.
Пролетарська соціалістична естетика була розроблена К. Марксом, Ф. Енгельсом і В.І. Леніним, в розвиток її істотний внесок внесли Ф. Мерінг, П. Лафарг, Г.В. Плеханов, А.В. Луначарський, А. Грамши, Д. Лукач і багато інших представники марксизму-ленінізму в різних країнах світу.
Розвиток естетичного вчення
У філософсько-методологічному плані різноманітність шляхів розвитку естетичної думки в 19—20 столітьпороджувалася її посиланнями на різні філософські навчання:
· ті або інші форми об'єктивного ідеалізму (Ф.Т. Фішер, В.С. Соловйов);
· суб'єктивного ідеалізму (А. Бретон), позитивізму (Г. Спенсер, І. Тэн, Дж. Дьюї);
· інтуїтивізму (Б. Кроче, А. Бергсон);
· антропологічного матеріалізму (фейєрбахівська естетика і естетика російських революційних демократів);
· феноменології (Н. Гартман, Р. Інгарден, М. Дюфрен);
· екзистенціалізму (Ж. П. Сартр, М. Хайдеггер).
Інший аспект диференціації естетичних навчань даної епохи виразився в прагненні зв'язати естетикуз тією або іншою конкретною наукою:
· психологічна естетика (Г. Фехнер, Т. Липпс);
· фізіологічна естетика (А. Грапт-Аллен, В.В. Велямовіч);
· психоаналітична естетика (3. Фрейд, Же. Лакан);
· соціологічна естетика (М. Гюйо Ш. Лало);
· мистецтвознавча естетика (эстетика Ганслик, Х. Зедльмайр);
· семіотична естетика (Ч. Морріс, У. Ач);
· кібернетична і інформаційна естетика (А. Міль, М. Бензе);
· математична естетика (Дж. Біркгоф).
Нарешті, естетичні навчання 19—20 столітьрозрізняються тим, який конкретно напрям художньої творчості вони теоретично обґрунтовують — критичний реалізм (О. Бальзак російські революційні демократи), натуралізм (естетика Е.Золя), символізм (Вяч. Іванов А. Білий), абстракція (В. Кандінський).
Роль мистецтва, його функції
Основна соціальна функція мистецтва обумовлює структуру художнього способу віддзеркалення дійсності. Вона іменується в естетиціхудожньо-образною.
Художній образ є найдрібнішою і нерозкладною «клітинкою» художньої «тканини», в якій відображаються всі основні особливості мистецтва: художній образ є форма пізнання дійсності і одночасно її оцінки, що виражає відношення художника до світу; в художньому образі зливаються воєдино об'єктивне і суб'єктивне, матеріальне і духовне зовнішнє и внутрішнє.
Будучи віддзеркаленням реальності, художній образ є і її перетворенням, оскільки він повинен відобразити єдність об'єкту і суб'єкта і тому не може бути простою копією свого життєвого прообразу.
Передаючи людям те, що художник хоче сказати про світ і про себе, художній образ виступає одночасно і як визначене (поетичне, ідейно-естетичне) значення і як несучий це значення специфічний знак.
Така унікальна структура художньої «тканини» зближує мистецтво в одному відношенні з наукою, в іншому — з мораллю, в третьому — з продуктами технічної творчості, в четвертому — з мовою, дозволяючи мистецтву при всьому цьому зберігати суверенність, оскільки воно виявляється носієм специфічної інформації, неприступної всій решті форм суспільної свідомості.
Тому взаємостосунки мистецтва і інших способів освоєння людиною світу виявляються заснованими на діалектиці взаємного зближення і взаємного відштовхування, конкретні форми якої обумовлюються різними суспільно-історичними і класово-ідеологічними потребами; в одному випадку мистецтво зближується з релігією і відштовхується від науки, в іншому, навпаки, розглядається як спосіб пізнання, споріднений науці і ворожий релігії, в третьому — протиставляється всій решті видів позаестетичної, утилітарної діяльності і уподібнюється грі, і т.д.
Оскільки мистецтво охоплює багато видів, родів, жанрів, загальні принципи художньо-образної структури заломлюються в кожному з них по-своєму. Кожний конкретний чин художньої діяльності має особливий зміст і особливу форму, що обумовлює його своєрідні можливості дії на людину і специфічне місце в художній культурі.
От чому в різних історико-культурних ситуаціях література, музика, театр, живопис грали неоднакову роль в духовному житті суспільства, і так само різну питому вагу на різних етапах художнього розвитку мали епічні, ліричні, драматичні роди художнього мистецтва, рівно як і жанри романів і повістей, поем і симфоній, історичної картини і натюрморту.
Естетична теорія була схильна всякий раз абсолютизувати сучасне їй конкретне взаємовідношення мистецтв, внаслідок чого який-небудь один вид, рід, жанр мистецтва звеличувався за рахунок інших і сприймався як якась «ідеальна модель» художньої творчості, здатна ніби якнайповніші і яскраво представити саме його єство.
В ході свого розвитку, як навчання, – естетика дістає можливість виявляти загальні закони мистецтва, що лежать в основі всіх його конкретних форм, потім морфологічні закони переходу загального в особливе і індивідуальне і, нарешті, історичні закони нерівномірного розвитку видів, родів, жанрів мистецтва.
Естетична наука робить свої теоретичні висновки і узагальнення, спираючись на різносторонні дослідження мистецтва в мистецтвознавчих науках, а також в психології, соціології, семіотиці, кібернетиці; при цьому естетика не розчиняється ні в одній з наук і зберігає свій філософський характер, який і дозволяє їй будувати цілісну теоретичну модель художньої діяльності. Остання може розглядатися при цьому як специфічна система, що складається з трьохланок — художньої творчості, художніх творів і художнього сприйняття.
Їх зв'язок є особливою формою спілкування, істотно відмінною від наукової, ділової, технічної комунікації, оскільки витвір мистецтва орієнтований на його сприйняття людиною як особою зі всім її унікальним життєвим досвідом, ладом свідомості і складом відчуттів, асоціативною фундацією, неповторним духовним світом і вимагає, тому, активної співтворчості сприймаючого, його душевної співучасті, глибинного переживання і особової інтерпретації.
Соціологічний підхід до художньої діяльності встановлює конкретну соціальну детермінованість духовного світу всіх осіб, що беруть участь в «художньому діалозі» — особи художника, особи виконавця (актора або музиканта), особи героя художнього твору, особи читача, слухача, глядача. Томудія мистецтва на людські душі виявляється формою суспільного виховання особи, інструментом її соціалізації.
Сучасне художнє життя розкривається естетичною наукою як специфічна сфера прояву загальних соціально-історичних колізій епохи, боротьби двох протилежних суспільних систем, буржуазної і комуністичної ідеологій.
Висновки:
Естетика (від грецьк. aisthetikos — чуттєвий, плотський), філософська наука, що вивчає два взаємозв'язані кола явищ: сферу естетичного як специфічний прояв ціннісного відношення людини до світу і сферу художньої діяльності людей.
Обидва основні розділи естетики, будучи органічно взаємозв'язані, мають відносну самостійність.
Разом з тим естетика ніколи не обмежувалася одним тільки вивченням закономірностей естетичного і художнього освоєння людиною світу, але так чи інакше направляла це освоєння, виробляючи визначені критерії естетичної оцінки і програми художньої діяльності. Цей момент нормативності мав то більшу, то меншу питому вагу в естетиці (порівняємо, наприклад, нормативну естетику класицизму і антинормативну естетику романтизму), проте так чи інакше науково-пізнавальні функції естетики завжди переплітаються з її ціннісно-орієнтуючими, ідеологічними функціями.
Тривалий історичний процес становлення і розвитку естетичної думки прямував поряд обумовлюючих його чинників:
- ідеологічними і соціально-психологічними позиціями різних класів і суспільних груп, які естетика виражає і теоретично обґрунтовує;
- особливостями предмету вивчення, що змінюється, — естетичної культури і художньої практики;
- характером філософських навчань, з яких зростали або на які спиралися естетичні теорії; позиціями суміжних наук (мистецтвознавства і літературознавства, психології соціології і ін.).
В ході свого розвитку, як навчання, – естетика дістає можливість виявляти загальні закони мистецтва, що лежать в основі всіх його конкретних форм, потім морфологічні закони переходу загального в особливе і індивідуальне і, нарешті, історичні закони нерівномірного розвитку видів, родів, жанрів мистецтва.
Естетична наука робить свої теоретичні висновки і узагальнення, спираючись на різносторонні дослідження мистецтва в мистецтвознавчих науках, а також в психології, соціології, семіотиці, кібернетиці; при цьому естетика не розчиняється ні в одній з наук і зберігає свій філософський характер, який і дозволяє їй будувати цілісну теоретичну модель художньої діяльності. Остання може розглядатися при цьому як специфічна система, що складається з трьохланок — художньої творчості, художніх творів і художнього сприйняття.
Соціологічний підхід до художньої діяльності встановлює конкретну соціальну детермінованість духовного світу всіх осіб, що беруть участь в «художньому діалозі» — особи художника, особи виконавця (актора або музиканта), особи героя художнього твору, особи читача, слухача, глядача. Томудія мистецтва на людські душі виявляється формою суспільного виховання особи, інструментом її соціалізації.
Список використаної літератури і джерел:
1. Асмус В.Ф.; «Питання теорії і історії естетики», М., 1968 р.;
2. Бахтин М.М.; «Питання літератури і естетики», М., 1975 р.;
3. Волькенштейн В.М.; «Опыт сучасної естетики», М.—Л., 1931 р.;
4. Виноградов І.О.; «Питання марксиської поетики», Л., 1972 р.;
5. Гілберт К., Кун Р.; «Історія естетики», М., 1960 р.;
6. Каган М.С.; «Лекції по марксистсько-ленінській естетиці», Л. 1988 р;
7. Маркс К., Энгельс Ф.; «Про мистецтво»; т. 1—2, М., 1967 р.;
8. Ленин В.І.; «Про літературу і мистецтво»; М., 1969 р.;
9. Плеханов Г.В.; «Література і естетика», т. 1—2, М., 1958 р.;
10. Луначарский О.В.; «Вибрані твори», т. 7—8, М., 1967 р.;
11. Недошивін Р.А.; «Нариси теорії мистецтва», М., 1953 р.;
12. Сучасна книга по естетиці. Антологія, пер. з англ., М., 1957 р.;
13. Павлов Т.; «Вибрані філос. твори», пер. з болг., т. 4, М., 1963 р.;
14. Кох Р.; «Марксизм і естетика», М., 1964 р.;