Прогноз применения цифровых технологий в кинематографе (стр. 5 из 6)

2 – «время, когда фильмы снимались только на пленку, уходит в прошлое. Технологические же изменения, приходящие на смену традиционному способу кинопроизводства, не только закладывают фундамент нового кинематографа, но и оказывают существенное влияние на эстетику важнейшего из всех искусств. Уже нельзя говорить о том, что российский кинематограф заметно отстает от западного в сфере технической оснащенности. Все новинки появляются в нашей стране уже через несколько месяцев после того, как их начинают внедрять за рубежом.

Сейчас в России представлена полная линейка аппаратуры и аксессуаров для съемок кино в формате HD. Даже голливудские профессионалы отмечают высокую техническую оснащенность таких известных отечественных кинофабрик, как «Мосфильм» и Киностудия им. Горького. За это время появились и универсальные технологии, позволяющие работать как с теле-, так и с кинопродукцией, что существенно облегчает переход от традиционных методов съемки к «цифре».

Использование цифровых технологий существенно ускоряет съемочный процесс и сокращает период post-production. Отбор дублей и их загрузку в монтажную станцию можно осуществлять сразу после съемок, а контроль за качеством изображения - на съемочной площадке (оператор может задать общую изобразительную стилистику для всех кадров, что впоследствии существенно упростит цветокоррекцию фильма).

Среди других достоинств цифровых технологий можно выделить отсутствие пленочного брака (царапин и пыли), а также возможность осуществлять синхронную запись четырехканального звука в формате 20 bit и устроить предпремьерный показ фильма прокатчикам еще до печати копий.

Основными препятствиями на пути широкого внедрения цифровых технологий стали инертность отечественных кинематографистов, привыкших снимать на пленку, и отсутствие централизованного обучения специалистов соответствующих профессий работе с новым оборудованием.

Также следует заняться созданием единого информационного ресурса в сети Интернет он, кстати, уже начал свою работу и печатного информационного издания, способного сконцентрировать на своих страницах весь массив сведений о технологиях HD-кинопроизводства; проведение мастер-классов, семинаров и скринингов; укрепление сотрудничества с производителями профессионального оборудования; тестирование новых образцов аппаратуры и подготовка экспертных заключений и рекомендаций по ее применению. Далее - разработка и внедрение единых технологических стандартов, производственных алгоритмов, форм документации и программного обеспечения информационно-статистического характера для студий, а также создание общих баз данных о техническом персонале, работающем в области цифрового кинопроизводства, и об имеющемся у входящих в ассоциацию компаний оборудовании вкупе с комплексом предоставляемых ими услуг», [2].

3 – «одной из важнейших задач, которую следует решить при разработке концепции «Развитие цифрового кинематографа в России», является создание полного перечня требований количественных и качественных показателей, определяющих качество показа. Особое внимание также нужно уделить анализу международных стандартов, в первую очередь DCI, и разработке национальных стандартов. Одним из главных требований цифрового кинематографа является разрешение. В соответствии с требованиями DCI в цифровых кинотеатрах могут устанавливаться проекторы с разрешением 2К или 4 К. Это правило должно распространяться и на кинотеатры с небольшими экранами, которых очень много в различных городах России. Использовать оборудование с меньшим разрешением в таких кинотеатрах нельзя, так как в них зрители смотрят на экран с меньшего расстояния, чем в больших залах.

В качестве еще одной важной задачи, которую предстоит решить, докладчик назвал создание цифровых архивов параллельно со стандартными пленочными. Тогда впоследствии появится возможность полной замены пленочных архивов для долговременного хранения киноматериалов. Цифровые технологии позволят сохранить исторические кинодокументы и кинокартины для будущих поколений на долгие годы с неизменным уровнем качества, так как обеспечивают копирование материалов без его потери, а также автоматический контроль качества и создание копий в случае его минимального нарушения.

Цифра не завоюет лидирующие позиции, если будет выступать в роли догоняющей и просто дублирующей пленочную технологию. Кинопоказ в цифровом формате сможет занять доминирующее положение, если предложит зрителю не только пространственный звук, но и пространственное изображение, которое пленочная технология не может предоставить из-за своей дороговизны и нерентабельности. С появлением цифровых технологий кинопоказа стереокино из аттракциона переходит в обычное явление массового зрелища. Поэтому отечественную программу по переходу на цифровой кинопоказ следует начинать со стереокино, так как для сравнительного анализа между пленкой и цифрой в стереокино берется уже не 35-мм, а 70-мм фильмокопия, цифровой формат даже в разрешении 2К дает безусловный выигрыш.

Чтобы решить проблемы репертуарного голода, следует развивать собственное производство стереофильмов. Для этого есть и профессиональная отечественная стереосъемочная аппаратура, и новейшая технология стереосъемок, разработанная для кукольной анимации. Центр «Стереокино» готов к производству мультиформатных стереофильмов, которые можно будет демонстрировать в кинотеатрах, как цифровых, так и сети IMAX.

Наиболее важными параметрами, определяющими качество изображения в цифровом кинематографе, являются контрастность, равномерность и правильность передачи градаций серого, верность цветопередачи. Исследованию этих параметров, а также изучению воздействия экранного цифрового изображения на утомляемость и психофизиологическое восприятие зрителя следует уделить особое внимание.

Следует предусмотреть двухуровневую систему демонстрации кинофильмов: первый уровень — это цифровой кинопоказ, цифровые кинотеатры, а второй — телевизионное вещание через специальный спутниковый «киноканал» высокого качества в места общественного просмотра фильмов (видеозалы с проекцией на экран размером до 5 м по ширине).

Чрезвычайно важно четко определить условия развертывания сетей второго уровня, чтобы не нанести экономический урон игрокам первого уровня — коммерческим цифровым кинотеатрам. Также важна задача по созданию Национальной библиотеки цифровых фильмов. Важной частью разрабатываемой Концепции является разработка мер государственной поддержки развития системы цифрового кинопоказа в России, формирование единой базы правообладателей», [1].

4 – «перевод всей технической базы кинематографа на цифровое оборудование не только экономически выгоден, но и обеспечивает новые возможности, недоступные ранее в традиционном кино. Становится возможным одновременное проведение мировой премьеры с использованием цифровых спутниковых и волоконнооптических каналов распространения.

В области кинопроката влияние нового международного стандарта киновидеопроизводства может оказаться поистине революционным. Кинопрокатные организации мира, использующие кинопленку, будут получать по волоконнооптическим и спутниковым каналам связи «цифровые» фильмы и на месте изготавливать «целлулоидные» копии высочайшего технического качества.

Цветовой охват лучших цифровых систем кинематографа превосходит цветовой охват кинопленочных систем. Однако это превосходство не имеет существенного практического значения, так как цветовой охват кинопленок позволяет хорошо воспроизвести цвет предметов, характерных для кинематографа. Количество передаваемых полутонов, цветовых оттенков изображения в кинопленочных системах значительно больше, чем в цифровых. Однако при 12-бит квантовании трех основных слагающих яркости (красного, зеленого и синего), которые используются в лучших цифровых системах, указанное превосходство не имеет существенного практического значения из-за ограниченных характеристик зрительного анализатора человека. Более простое и быстрое корректирование цвета в цифровых системах является их большим преимуществом, а контраст изображения, экспонометрическая широта в сравниваемых системах практически одинаковы», [2].

5 – «в России невозможно быстрое развитии сети электронных кинотеатров в России, главным образом, по экономическим причинам (ориентировочная цена комплекта оборудования, с соответствующим оформлением одного кинозала приближается к 200 тыс. долл.).

Но также верно, что перспектив на дальнейшее развитие цветного кинематографа на пленке нет, так как одной из наиболее трудно решаемых и дорогостоящих проблем является утилизация вредных веществ, применяемых для химико-фотографической обработки цветных кинофотоматериалов. С точки зрения экологии и охраны окружающей среды, а также благодаря очевидным финансовым выгодам при производстве электронный кинематограф имеет огромное будущее», [2].

Теперь рассмотрим в таблице 3.2. на сколько компетентна оценка экспертов обсуждаемой темы, с помощью оценки их друг друга по 10-ти бальной шкале.

Таблица 3.2. Оценка в баллах привлечённых экспертов друг друга

i j	1	2	3	4	5
1	8	8	5	6	4
2	8	9	5	6	5
3	6	9	7	7	5
4	7	10	6	8	6
5	7	9	7	6	6
∑	36	45	30	33	26

∑∑ = 170