Футорология в архитектуре (стр. 1 из 2)

Футурология

(от латинского futurum – будущее и ...логия – наука)

В широком значении – совокупность представлений о будущем Земли и человечества.

В узком – область научных знаний, охватывающая перспективы социальных процессов, синоним прогнозирования и прогностики.

То, что в первую очередь увидит человек в будущем – это архитектура. Архитектура как искусство всегда нацелена в будущее, поскольку она мыслит проектами и поскольку здания, построенные сейчас, будут стоять и через десятки лет. Архитектура неотделима от градостроительства, которое в свою очередь опирается на представление о социуме будущего и видах осуществляемой им деятельности.

Современная архитектура основывается на известных законах физики. Некоторые из этих законов опровергаются, в других случаях находятся новые концептуальные проектировочные решения, которые уже сейчас могут помочь визуализировать архитектуру будущего. Но в любом случае, футуризм в архитектуре - это фантастика, причём весьма научная.

Идеальным местом для воплощения идей футуристов является пространство, где не действуют земные физические и этические законы. То место, где качество сознания изменено и приоритеты между жизнью человека и машины не могут быть расставлены чётко. Лучшей визуализацией этих проектов стали фантастические фильмы, «Звёздные Войны» - типичный пример архитектуры футуризма.

Человек всегда мечтал о будущем и пытался представить его себе, но рождению футуризма мы обязаны именно XX веку, когда машина смогла серьёзно заявить о своих правах и встать рядом со своим создателем. Никогда ранее человек не создавал такого количества машин для жизни, и никогда ещё машина не приносила столько смерти. Динамика жизни изменилась и первыми на неё среагировали художники.

Принято считать, что данное направление начало проявляться в архитектуре начала 20 века. Отрицание традиционной культуры, ее художественных ценностей, культ техники, индустриальных городов (урбанизм) приобретал у итальянских футуристов антигуманистический характер: по утверждению итальянского писателя Филиппо Томмасо Маринетти (вождя и теоретика футуризма)

Первой теоретической разработкой в этом ракурсе в искусстве и архитектуре был так называемый Манифест Футуризма в 1909 году. Футуристская архитектура (или Футуризм ) началась как начальная форма архитектуры 20-ого столетия , характеризуемая антиисторизмом и долгими горизонтальными линиями, предлагающими скорость, движение и безотлагательность. Технология и даже насилие были среди тем футуристов.

Также В научно-популярной литературе существует следующее определение данного направления - слегка космический стиль, с ярко выраженной тенденцией к поиску максимального выражения нового и новомодного. Некоторые исследователи уже много лет доказывают, что футуризм не может быть, как и рококо причислен к самостоятельным стилям в архитектуре, ибо футуризм - всего-навсего берет за основу уже имеющееся и добавляет элементы нового.

Представителем футуристической архитектуры был и Антонио Сант ' Элиа ( Antonio Sant ' Elia ), который, хотя и строил немного, перевел Футуристское видение на смелую городскую форму.

Манифест футуризма

1. Мы намерены воспеть любовь к опасности, привычку к энергии и бесстрашию.

2. Мужество, отвага и бунт будут основными чертами нашей поэзии.

3. До сих пор литература восхваляла задумчивую неподвижность, экстаз и сон. Мы намерены воспеть агрессивное действие, лихорадочную бессонницу, бег гонщика, смертельный прыжок, удар кулаком и пощечину.

4. Мы утверждаем, что великолепие мира обогатилось новой красотой - красотой скорости. Гоночная машина, капот которой, как огнедышащие змеи, украшают большие трубы; ревущая машина, мотор которой работает как на крупной картечи, - она прекраснее, чем статуя Ники Самофракийской.

5. Мы хотим воспеть человека у руля машины, который метает копье своего духа над Землей, по ее орбите.

6. Поэт должен тратить себя без остатка, с блеском и щедростью, чтобы наполнить восторженную страсть первобытных стихий.

7. Красота может быть только в борьбе. Никакое произведение, лишенное агрессивного характера, не может быть шедевром. Поэзию надо рассматривать как яростную атаку против неведомых сил, чтобы покорить их и заставить склониться перед человеком.

8. Мы стоим на последнем рубеже столетий!.. Зачем оглядываться назад, если мы хотим сокрушить таинственные двери Невозможного? Время и Пространство умерли вчера. Мы уже живем в абсолюте, потому что мы создали вечную, вездесущую скорость.

9. Мы будем восхвалять войну - единственную гигиену мира, милитаризм, патриотизм, разрушительные действия освободителей, прекрасные идеи, за которые не жалко умереть, и презрение к женщине.

10. Мы разрушим музеи, библиотеки, учебные заведения всех типов, мы будем бороться против морализма, феминизма, против всякой оппортунистической или утилитарной трусости.

11. Мы будем воспевать огромные толпы, возбужденные работой, удовольствием и бунтом; мы будем воспевать многоцветные, многозвучные приливы революции в современных столицах; мы будем воспевать дрожь и ночной жар арсеналов и верфей, освещенных электрическими лунами; жадные железнодорожные вокзалы, поглощающие змей, разодетых в перья из дыма; фабрики, подвешенные к облакам кривыми струями дыма; мосты, подобно гигантским гимнастам, оседлавшие реки и сверкающие на солнце блеском ножей; пытливые пароходы, пытающиеся проникнуть за горизонт; неутомимые паровозы, чьи колеса стучат по рельсам, словно подковы огромных стальных лошадей, обузданных трубами; и стройное звено самолетов, чьи пропеллеры, словно транспаранты, шелестят на ветру и, как восторженные зрители, шумом выражают свое одобрение.

· В эпоху после второй мировой войны наблюдается глубокое переосмысление понятия футуризм. Он был значительно снижен и пересматривал себя в контексте тенденций Космической эры , автомобильной культуры и обаяния пластмассы . Пример этого типа футуризма - архитектура Гуги ( Googie ) 1950-ых годов в Калифорнии . Футуризм не стиль, а открытый подход к архитектуре, таким образом, этому направлению давали иное толкование различные поколения архитекторов каждые несколько десятилетий, но обычно отмечаются, формы, динамические линии, сильные контрасты и использование передовых материалов.

Архитектурные памятники

Наиболее известные памятники архитектуры этого направления: Tomorrow land в Диснейленде, Капитол Рекордс, Центр Полетов TWA, Космическая Игла.

Представители

К наиболее известным представителям футуризма относятся: Луи Эрмет, Хадид, Марчи, Ньемейер, Перейра, Пучулу,

АНТОНИО САНТ-ЭЛИА

Родился в городе Комо, Ломбардия. Начав, как строитель, организовал проектное бюро в Милане в 1912 и активно включился в процесс развития художественного течения, известного как Футуризм. Между 1912 и 1914 годами, под влиянием архитектуры крупных промышленных городов США и венских архитекторов Отто Вагнера и Адольфа Лооса, он начал серию знаменитых проектных рисунков Città Nuova («Новый город»), в которой он создал уникальный выдающийся образ представлений о новом техническом веке.

ВИРГИЛИО МАРЧИ

Марчи, наряду с Антонио Сантъелла и Марио Чиаттоне, входит в тройку крупнейших архитекторов-футуристов Италии. Видение футуристического города появляется в набросках и проектах Марчи уже в 1914 году, до его знакомства во время Первой мировой войны с Филиппо Т. Маринетти, состоявшемся в 1916 году. С этого года молодого архитектора причисляют к поколению второй волны футуризма.

Архитектурные работы Марчи являются чистейшей демонстрацией футуристических представлений о мощи и динамике. Проекты гигантских зданий будущего создают впечатление органически выросших образов из бетона, стекла и железа. Цветовая гамма из небесно-голубого и горчично-жёлтого поддерживает иллюзию того, что мы видим произведения некоего параллельного мира, существование которого возможно только где-то в глубинах вселенной.

ПЕРЕЙРА

Transamerica Pyramid (арх Уильям Перейра , 1974 г.) является самым высоким и самым узнаваемым небоскребом в Сан-Франциско! Это здание, имеющее высоту 260 метров и 48 этажей, было построено в период 1969-1972 гг.

ПАТРИСИО ПУЧУЛУ

Патрисио Pouchulu (родился 1965) является современным футуристическим архитектором .

Родился в Буэнос-Айресе , он получил диплом архитектора в Университете Буэнос-Айреса до переезда в Лондон , чтобы учиться у Питера Кука в Бартлетт школе архитектуры, Университетский колледж Лондона . Его подход к футуризму , экспрессионизм и африканское искусство дает свои проекты вневременная, освежающая атмосфера, уже присутствует в его ранних архитектурных чертежах и картинах . Его работа посвящена изучению неизвестных архитектурных территорий и современных утопий .

Проекты

· Великий египетский музей , Гиза , Египет

· проект лондонского моста , Лондон , Соединенное Королевство , 1998 .

· конкурсный проект или Меран Мерано-старый средневековый город на севере Италии

· и мн. др

КЕНЗО ТАНГЕ

Едва ли не известнейшим именем в японской архитектуре является Кензо Тангэ. Кензо Тангэ родился в 1913 в Осаке. Среди людей, оказавших на него наибольшее влияние, Тангэ-сан называл Ле Корбюзье и Микеланджело. Однако в его творчестве через нарочитую футуристичность проглядывает влияние традиционной японской архитектуры.

В творчестве Тангэ очень часто урбанист брал верх над архитектором. Мастеру было гораздо интереснее создавать архитектурные ансамбли и изменять окружающую среду, чем строить отдельные здания.

ЗАХА ХАДИД

Заха Хадид (араб. زها حديد ; англ. Zaha Hadid ; 31 октября 1950, Багдад, Ирак) — британский архитектор арабского происхождения, ученица Рэма Кулхаса

LEICESTER SQURE, London, 1990.( Архитектор Заха Хадид ). В градостроительных проектах Заха Хадид преодолевает гипподамова планировку, подобно инопланетянину, который из осколков земных сооружений выстраивает свои структуры. Формы домов, которые использует архитектор, принципиально ассиметричны и осколочны, и они словно бусы нанизываются на оси пластично изогнутых улиц. Новая, но всё та же старая линейная структура накладывается на гипподамова систему