Внутреннее убранство в памятниках бывает чрезвычайно многообразным. Элементы убранства древнейших культовых сооружений — мозаики, фрески, остатки алтарных преград и т. п. — представляют столь большую редкость и настолько ценны в художественном и археологическом отношении, что к ним применимы только консервационные методы. Обычно речь идет о восстановлении внутреннего убранства по отношению к памятникам относительно позднего времени (барокко, классицизм, модерн). Наиболее значительные работы по восстановлению интерьера были проведены после Великой Отечественной войны в разрушенных пригородных дворцах Ленинграда, где по крупицах воссозданы заново богатейшие росписи, лепнина, мебель, осветительная арматура, зеркала, штофные обои, паркет и т. д.
Однако ошибочно было бы считать метод полного воссоздания внутреннего убранства в памятниках XVIII—XIX вв. универсальным и распространять его на все те случаи, когда убранство не подвергалось уничтожению, а лишь обветшало или утрачено фрагментарно. Не всегда реставраторы отдают себе отчет, что по отношению к любым памятникам основным содержанием реставрации является сохранение, а не тотальное их поновление.
Одной из характерных областей реставрации интерьера является восстановление богатых резных иконостасов периода барокко. По многим из них в послевоенные годы были проведены большие по объему реставрационные работы с дополнением резьбы, частичной накладкой нового левкаса и полной сменой позолоты. При этом далеко не всегда учитывалось, что применяемое сейчас сусальное золото отличается по своим декоративным качествам от бытовавшего в XVIII в.: оно желтее, блеск его имеет менее выраженный металлический характер. Вызолоченный вновь иконостас, при всей внешней эффектности, приобретает навязчивое впечатление новизны, теряет специфический цвет и фактуру старого золота, а также-своеобразную патину. Разница между старойи новой позолотой хорошо заметна, когда заново вызолочен не весь иконостас, а лишь его часть (например, Андреевский собор в Киеве, где позолота прошлого столетия, более тусклая, лучше соответствует монументальному характеру интерьера). Иной подход к реставрации иконостаса был принят при работах в Успенской церкви Белозерска, памятника второй половины XVI в., в котором в XVIII в. был устроен новый иконостас с использованием как древних, так и заново написанных икон. Иконостас, выполненный рукой незаурядного мастера, находился в плохом состоянии: позолота, а местами и левкас обваливались, поверхность была настолько загрязнена, что живопись и золочение едва просматривались. Осуществленная программа реставрационных работ включала в себя укрепление резьбы, левкаса, позолоты и живописи, удаление грязи, тонировку утрат. Пробные расчистки на иконах XVI в. показали относительно плохую сохранность первоначального красочного слоя, и была оставлена запись XVIII в.
Сохранение подлинных элементов декоративного убранства должно считаться обязательным даже тогда, когда при дополнении утрат трудно полностью соблюсти характер подлинника. Так, например, редко удается, вследствие сложности техники, полностью имитировать образцы старого искусственного мрамора. Поэтому при реставрации новые участки мрамора, наложенные на месте заделки проломов (дом Талызина в Москве и др.)» часто довольно сильно отличаются по тону от подлинных старых поверхностей. И тем не менее такой результат несравненно более удовлетворяет реставрационным требованиям, чем, скажем, замена искусственного мрамора по всей плоскости стены. Аналогичным образом поврежденные наборные паркетные полы должны тщательно вычиниваться, а отнюдь не подвергаться полной замене.
Серьезные ошибки допускаются нередко при реставрации мебели, особенно, когда эта работа выпадает из поля зрения архитектора и препоручается непосредственно мастеру-краснодеревщику. При этом порой производится, помимо необходимого дополнения утраченных деталей, также и полная смена фанеровки или ее отциклевка, замена всей поврежденной резьбы новыми копиями, накладка полностью новой позолоты. Как бы ни было высоко профессиональное мастерство выполняющих такую работу краснодеревщиков, при этом неизбежно происходит порча музейного предмета как памятника декоративно-прикладного искусства своей эпохи и замена подлинника пусть эффектной и технически совершенной, но все же современной подделкой. Реставрация ценной старой мебели, являющейся частью интерьера, должна производится стой же тщательностью, с какой архитектор подходит к реставрации наиболее ответственных элементов здания. На такой же предмет должен составляться специальный паспорт, оформляться реставрационное задание, подробно фиксироваться его состояние до реставрации и все стадии проведения работ.
Восстановление старых кровельных покрытий, играющих декоративную роль, должно прежде всего опираться на точные данные натурного изучения. Часто реставратор, допускающий, скажем, восстановление оконного наличника только при полном документальном обосновании, считает возможным сооружать над памятником сложную кровлю с бочками, дымниками и всеми прочими аксессуарами, почерпнутыми из весьма произвольных аналогий. Но неправильно, если при определении габаритов кровли, ее выноса, рисунка шашки эстетический элемент вообще полностью игнорируется.
Основанием для принятия решения о воссоздании покрытия является, как правило, находка на чердаке здания или в земле около него материала старого покрытия — черепицы, белокаменных плит, а на самом памятнике — следов крепления или фрагментов кровли. При восстановлении кровель по старым образцам современные технические правила неприменимы, но очень важно предусмотреть правильную технологию выполнения работ. Так, при черепичном покрытии глав и шатров гвозди должны быть из некоррозирующего материала, а забивать их следует неплотно, иначе при больших морозах будет трескаться черепица; при устройстве белокаменных кровель с малым уклоном необходимо устройство гидроизоляции и т. п.
Следует обращать особое внимание на консервацию сохранившихся и уже ставших редкими образцов старых покрытий. Так, при реставрации собора Рождественского монастыря в Москве реставратор позаботился о сохранении под новой стальной кровлей участка черепичного покрытия XVII в., относящегося к периоду последующей перестройки памятника, но представляющего большую ценность. У некоторых сооружений еще сохранились в достаточно хорошем состоянии металлические покрытия XIX и даже XVIII в., имеющие следы полуды. Полная замена таких покрытий допустима лишь при крайней необходимости, вообще же в таких случаях требуется применение консервационных мер.
Начало работ
Перед началом работ необходимо, чтобы производитель работ с представителем проектной группы мастерской детально ознакомился с состоянием объекта и окружающей его территории. При этом особое внимание должно быть обращено на состояние конструкций сооружения, состояние маяков, поставленных в местах деформации, и проверено отсутствие новых деформаций, которые могли появиться со времени составления проекта.
Все замечания должны быть занесены в журнал. Если журнала нет, надо его завести, записав в него перенумерованные старые маяки, и установить новые в местах разрыва старых (не считая остатков) и на трещинах, не имеющих маяков, но внушающих опасение. Одновременно в журнале должны быть отмечены места, где отдельные участки кладки грозят обрушением.
Перед началом реставрации необходимо устройство временных сооружений. В первую очередь это касается наружных лесов, возводимых при реставрации фасадов. Особого внимания требует конструирование лесов вокругшпилей и колоколен, когда в верхней зоне приходится создавать обшитые ярусы для работы в них позолотчиков. Эти верхние леса требуют конструктивного расчета подкосов, обеспечивающих необходимую жесткость всей системы окружающих шпиль лесов. Примером могут служить сборные трубчатые леса, которые монтировались в 1954 г. вокруг центральной главы Покровского собора в Москве. Их жесткость и устойчивость обеспечивалась поперечными подкосами и горизонтальными связями, пропущенными по хордам их окружного кольца. Необходимость устройства лесов лишь в пределах верхнего участка башенного строения, например для реставрации покрытия высокой колокольни, вынуждает опирать леса на выносные консоли из швеллеров или двутавров, выпущенных в амбразуры звона, закрепляемых распорками между каменными перекрытиями в колокольне. Непосредственное падение вниз предметов с настилов лесов предотвращается защитными бортовыми досками, поставленными на ребро у ограждений лесов. В Италии леса ремонтируемых фасадов, выходящих на городские магистрали, закрывают часто матами из тростника, защищенного от возгорания. Этим достигается не только защита улиц от случайного падения кусков штукатурки или камня, но и создается свой микроклимат у стен ремонтируемого фасада. Защита от солнечных лучей и вследствие этого более медленное твердение восстановленных участков штукатурки способствуют лучшему нарастанию ее прочности и сцеплению с кладкой, обеспечивая медленным высыханием и большую стойкость покраски.