Заха Хадід - єдина жінка-архітектор, що стала лауреатом премії Прітцкера (стр. 3 из 3)

Серед основних представників цього напряму варто згадати П. Ейзенмана, Би. Чумі, Д. Лібеськінда, Х. Фуджії. Дуже показовий зразок деконструктивистского експерименту в архітектурі - Інститут сонця - був побудований фірмою Беніш і партнери в Штутгартськом університеті. Відповідно до сумісного Німецько-саудівського наукового проекту в університеті передбачалося побудувати спеціальну будівлю для проведення різних досліджень по використовуванню сонячної енергії, проходячих як в приміщенні, так і на відкритому повітрі. В результаті на околиці величезного кампусу була побудована невелика будівля з вельми важливою роллю. Ця особлива роль зумовила архітектурний проект цієї споруди, в якій відобразилися що відбуваються в ньому інноваційні дослідження. Два інші чинники вплинули на вибір будівельних методів і матеріалів для цієї будівлі - необхідність побудувати його дуже швидко і скромний бюджет. Зовнішні форми і внутрішні приміщення цієї дивної споруди з скла і сталі повною мірою можуть дати уявлення про те, що таке деконструктивизм в архітектурі: велика кількість гострих кутів, порушені зв'язки зміщених горизонталей і вертикалей, перекошені вікна, безладний ритм отворів, що стоїть під кутом опори, які нічого не несуть, виступаючі звідусіль чи то частини конструкцій, чи то інженерні комунікації, відчуття повного безладдя в звичному значенні цього слова. Мабуть, архітекторам все ж таки вдалося створити будівлю, відповідну для заданої функції, сказавши тим самим "так". Оскільки експерименти деконструктивистов не пройшли ще випробування часом, важко говорити про значення або даремність їх зусиль з погляду подальшого розвитку архітектури. Але швидше за все, шляхи розвитку лежать в більш позитивних естетичних архітектурних програмах.

Мал. 3.1. Сучасне крило королівської галереї Онтаріо в Торонто (арх. Д. Лібеськінд).

Мал. 3.2. Центр обробки даних MIT

Мал. 3.3. Музей повітроплавання, Франка Гері, США, Лос-Анджелес

Мал. 3.4. Колумбійський суспільний центр, Пітер Ейзенман.

Висновок

Архітектор завжди намагалася поруйнувати загальноприйняті канони і «розтягнути» рамки звичного простору, додавши йому могутній руховий імпульс. З цією ж метою – посилення внутрішнього руху і деформації – Заха Хадід, повністю відмітаючи загальноприйняту геометрію, використовує спотворену перспективу, що виявляє гострі кути і криві лінії.

Сьогодні західні критики по праву називають її найперспективнішим архітектором найближчого десятиріччя. Її творчій енергії, художньому потенціалу і наполеонівському розмаху може позаздрити не одна сотня «просунутих майстрів». Кожний новий проект виглядає ще більш зухвалим і новаторським в порівнянні з попереднім.

В 2004 році Заха Хадід стала першої в історії жінкою-архітектором, нагородженою Прітцкеровськой премією за 29 років існування нагороди. В 2005 році її вибрали кращим дизайнером року в рамках першої виставки дизайну Design Miami 2005.

Треба відзначити, що планування робіт бюро Zaha Hadid Architects ведеться більш ніж на 10 років вперед. Попереду нас чекає ще безлічі нових творінь, породжених невичерпною фантазією Захи Хадід, – вісників динамічної, неповторної і сміливої архітектури майбутнього.

Вона є архітектором, який послідовно відсовує межі понять про архітектуру і міське проектування. Її роботи експериментує з новими просторовими поняттями, що усилюють існуючі міські пейзажі. Із завзятістю провидця, естетичного і цікаво-жадібного, який охоплює всі області проекту, від об'єктів міського масштабу до предметів інтер'єру і меблів, вона рухається через перешкоди до повноцінних і завершених проектів загальносвітового масштабу.

Зараз Заха Хадід в працює над різними проектами, включаючи: Морську поромну переправу в Салерно, Італія, Високошвидкісний вокзал в Неаполь-Афроголе, Італія; житловий проект у Флоренції, Італія; міська площа і кинокомплекс в Барселоні, Іспанія; дизайн інтер'єру для “Готель Пеерта Америка” в Мадриді, Іспанія; житловий проект у Відні, Австрія; “Мегі Центр” в Киркелді(Kirkcaldy), Шотландія; Департамент Культури Спорту в Монпелье, Франція; 2 крупні об'єкти в Абу-Дабі; башта Центру мистецтв в Бертсвілле(Bartlesville), США; Музей Гуггенхейма в Тайчжуне, і Опернийтеатр Гуанчжоу в Китаї.

Деконструктівізм — напрям в сучасній архітектурі, що з'явилися в 80-х роках минулого століття і засноване на застосуванні в будівельній практиці ідей французького філософа Жака Дерріда, критикуючого метафизичность всіх форм сучасної європейської свідомості, що полягає, на його думку, у принципі «буття як присутність», абсолютизуючому теперішній час. Вихід з цієї метафизичности Жак Деррід бачить в аналітичному розчленовуванні (деконструкции) самих різних творів гуманітарної культури для виявлення в них опорних понять і шарів метафор. За визначенням Жака Дерріда, це не стиль, а метод, підхід архітекторів до основ традиційного розуміння архітектури як виду мистецтва. Це не руйнування побудованих будівель, а свідоме створіння конфлікту тим часом, як людина звикла сприймати мову і значення, і тим, що він бачить.

Іншим джерелом натхнення деконструктивистов є радянський конструктивізм 1920-х рр. Для деконструктивистских проектів характерна візуальна ускладненість, несподівані зламані форми, підкреслено агресивне вторгнення в міське середовище.

Найбільш изветные архітектори даного напряму: Пітер Ейзенман, Даніель Лібеськінд, Френк Гері, Заха Хадід.

Як джерела архітектори, що працюють в стилі деконструктивизма, обирають авторів російського авангарду. Так, наприклад, Рем Коолхас і 3аха Хадід в своїй роботі орієнтовані на пізній авангард і особливо на «антигравітаційну архітектуру» Івана Леонідова. Інших авторів, навпаки, привертають динамічні архітектурні і живописні композиції раннього авангарду, особливо урівноважені композиції братів Весніних.

Унікальна гостра образність і авторська індивідуальність деконструктивизма дозволяє припустити, що цей стиль – один з шляхів архітектури майбутнього. Деконструктівізм спрямовує час споруди вперед, виявляючи сьогодні її потенційні майбутні стани. Прийдешнє стає справжнім, а теперішній час скорочується до миті. Художній час творів цього стилю обгонить час фізичний.

Література

1. Заха Хадід. Вдивляючись в безодню - Видавництво: Архитектура-С, 2007 р., 336 стор.

2. Essay Aaron Betsky. Zaha Hadid. Complete Buildings and Projects. - N.Y.: Thames@Hudson, 1998.

3. В.І. Іовльов. Екопсихология для архітекторів: процес і форма. - Катеринбург: Поліграфіст, 1992.

4. В.И. Іовльов. Концепція архітектурної форми і творчість А.Э. Коротковского // Семіотика простору. - Катеринбург: Архитектон, 1997.

5. Шлыков В.Н. Потяг. Короткий нарис. - Катеринбург: Уральське психоаналітичне суспільство, 2004. .

6. Юнг К. Аналитическая психологія. - С-Пб.: Кентавр, 1994.