чаще всего сочетание красного и синего цветов. Раскрашивались тимпаны фронтонов и
фоны метоп.
Раскрашивалась и скульптура, украшавшая архаические храмы. Раскраска повышала
ощущение праздничности облика архитектуры и, кроме того, подчеркивала архитектонику
его частей. ( Особым способом украшения скульптуры была так называемая
"хризоэлефантинная" техника - сочетание на дере-вянной основе пластин слоновой
кости, изображающей чело-веческое тело, и накладного золота для изображения одежды,
доспехов и т. д. - Фидий : Афина Парфенос, Зевс Олимп-ийский ). Время наивысшего
расцвета древнегреческого ис-кусства - "эпоха Перикла", 450 - 410 г. до н.э. -
получил наз-вание "Высокой классики". Художественные создания этого времени
отличались героической величавостью, монумент-альностью и гармоничностью
человеческих образов и одно-временно жизненной непринужденностью, естественностью и
простотой. В эти годы творили великие мастера греческого искусства - скульпторы
Фидий и Поликлет, зодчие Иктин и Калликрат. Произведения этого времени в области
архитектуры, скульптуры, ввазописи и монументальной живописи являются прекрасными
образцами того художественного обаяния, кото-рого может достигнуть искусство,
вдохновляемое верой в со-вершенство человека, воплощающее передовые общественные
устремления своей эпохи и верное принципам реализма. Готика
Со второй половины 12 - 13 вв. Западноевропейская архи-тектура достигает особенно
высокого развития, что связано с быстрым развитием в городах ремёсел и торговли. В
отличие от романского периода, когда центром строительства были мона-стыри, город
всё более становится средоточением экономи-ческой, политической и культурной
деятельности. В городах ведутся широкие строительные работы, возводятся
монумент-альные здания и сооружения, вырастают кварталы ремес-ленников и торговцев.
Строительная деятельность, выйдя из-под контроля мона-стырей, становится уделом
профессиональных строителей, скуль-пторов и художников - горожан, объединенные в
цеховые орга-низации. Растёт профессиональная квалификация мастеров, резко
повышается уровень строительной техники. Развивая достижения романского периода,
строители ищут более совер-шенные методы возведения зданий, позволяющие облегчить
конструкцию и экономно расходовать материал, добыча и транспортировка которого в
период средневековья были сопряжены с большими трудностями.
Особенности готического стиля, который пришел на смену романскому, лучше всего
можно проследить на архи-тектуре соборов.
Характерными чертами готики являются вертикальность композиции, стрельчатая арка,
сложная каркасная система опор и ребристый свод.
В 13 - 14 столетиях среднвековое искусство Западной и Центральной Европы, особенно
архитектура церковная и граж-данская, достигло своего высшего подъема. Стройные,
устрем-ленные ввысь огромные готические соборы, объединявшие в своем помещениии
большие массы людей, и горделиво - празд-ничные городские ратуши утверждали величие
феодального города - крупного торгово - ремесленного центра.
Исключительно широко и глубоко разрабатывались в западноевропейском искусстве
проблемы синтеза архитектуры, скульптуры и живописи. Образы величавой, полоной
драмати-ческой выразительности архитектуры готического собора получи-ли свое
развитие и дальнейшую сюжетную конкре-тизацию в сложной цепи монументальных
скульптурных компо-зиций и витражей, заполнявших проемы огромных окон. Чарующая
мерцающим сиянием красок живопись витражей и особенно проникнутая высокой
одухотворенностью готическая скульптура наиболее ярко характеризуют расцвет
изобрази-тельного искусства средневековья Западной Европы.
Готические мастера широко обращались к ярким образам и представлениям, порожденным
народной фантазией.
В целом готическое искусство, отражавшее глубокие и острые противоречия эпохи,
было внутренне противоречиво: в нем причудливо переплетались черты реализма,
глубокой и простой человечности чувства с набожным умилением, взлетами религиозного
экстаза.
В искусстве готики, в отличие от античности возрастал удельный вес светской
архитектуры; она становилась разно-образнее по назначению, богаче по формам. Кроме
ратуш, больших помещений для купеческих гильдий строились каменные дома для богатых
горожан, складывался тип город-ского многоэтажного дома. Совершенствовалось
строительство городских укреплений, крепостей и замков.
Все же новый, готический стиль искусства свое классическое выражение получил в
церковной архитектуре. Наиболее типичной для готики церковной постройкой стал
городской собор. Его грандиозные размеры, совершенство конструкции, обилие
скульптурного убранства воспринимались не только как утверждение величия религии,
но и как символ богатства и могущества горожан.
Искусство готики отличается большим стилистическим единством. Однако существенные
особенности и различия исто-рического развития каждой из европейских стран
обусловливал и значительное своеобразие в художественной культуре отдельных
народов. Достаточно сравнить французский и английский соборы, чтобы почувствовать
большую разницу между внеш-ними формами и общим духом французской и английской
готической архитектуры.
Главным новшеством, введенными зодчими готического стиля, является какркасная
система. При ее помощи достигалась большая экономия материала. Стена как
конструктивная часть здания становилась излишней; она либо превращалась в легкий
простенок, либо заполнялась громадными окнами. Стало воз-можным строить здания
невиданной ранее высоты ( под сво-дами - до 40 м. и выше ).
Готические соборы строились на средства горожан, они слу-жили местом городских
собраний, в них давались представления мистерий; в соборе Парижской Богоматери
читали университет-ские лекции. В архитектуре готических соборов того времени имела
место и другая тенденция, отражавшая в конечном счете рост ремесленных и торговых
цехов, развитие светского начала, более сложное широкое мировосприятие.
Вместе с тем первоначальная гармоничная уравно-вешенность горизонтальных и
вертикальных членений к 14 веку все больше уступает место устремленности здания
ввысь, стремительной динамике архитектурных форм и ритмов.
По сравнению с античными готические композиции отли-чаются более ясным и
реалистическим раскрытием сюжета, более повествовательным и назидательным
характером и, главное, большим богатством и непосредственной человечностью в
пере-даче внутреннего состояния.
Барокко
Новая тематика и новые формы, в которых эта тематика реализуется, выражают новое
отношение человека к миру.
Человек 17 века в условиях суровой абсолютистской регла-ментации утратил сознание
личной свободы. Он постоянно ощу-щает свою зависисмость от окружающего его
общества, законам которого он вынужден подчиняться. Для художника этой эпохи
определить характерные особенности человека - значит также определить его место в
обществе. Поэтому, в отличие от искусства Высокого Ренессанса, в котором обычно
давался обобщенный, "внеклассовый" образ человека, для искусства 17 века характерна
отчетливая социальная окраска образов. Она проявляется не только в портрете и
бытовой картине - она проникает в произведения на религиозные и мифологические
сюжеты; даже такие жанры, как пейзаж и натюрморт, несут на себе яркий отечаток
общественного мировоззрения художника.
Невиданное до того расширение форм художественного отражения действительности и
многообразие этих форм с особой остротой ставят в применении к искусству 17 века
проблему стиля. Как свидетельствует история предшествующих крупных художественных
этапов, искусство каждого из них было обле-чено в стилевые формы, то есть оно
представляло собой опре-деленную систему, отличающуюся единством идейно - образных
принципов и приемов художественного языка. Неотъемлемое качество стиля - это
синтез, слияние в единое образное целое всех видов пластических искусств, в котором
ведущую, орга-низующую роль осуществляет архитектура. В этом своем зна-чении термин
"стиль" есть понятие историческое, так как оно характеризует существенные
особенности той или иной худо-жественной эпохи.
Важным отличием искусства 17 века предшестувующих эта-пов заключаются в том, что
стилевым системам этой эпохи свой-ственна большая гибкость и многозначность. Уже
готика как стиль отличалась широкой образной амплитудой: в ее рамках создавались
идеальные образы, наделенные чертами пре-увеличенной одухотворенности, и образы
более земного плана, отмеченные све-жим восприятием натуры. Еще шире и
разно-образнее в этом отношении возможности ренессансного искус-ства, Но при всем
много-образии художественных качеств тех или иных памятников готики между ними нет
столь принци-пиального отличия, какое существует, например, между бьющей через край
полнотой жизни героев Рубенса, каждое создание ко-торого воспринимается как
радостный гимн во славу земной красоты, и мистическими экстазами святых у
итальянских мастеров, образы которых решаются в плане трагического дуа-лизма
земного и сверхчувственного. И в то же время нельзя не признать, что при этих
отличиях и Рубенс и итальянские масте-ра несут в своем творчестве признаки
определенной общности образного строя, характерного для стиля барокко в целом.
Изобразительное искусство барокко не может быть понято вне его связи с зодчеством.