Московский модерн (стр. 1 из 2)

Наша прогулка, посвященная архитектуре модерна, пройдет по переулкам между Остоженкой и Пречистенкой и выше по Глазовскому, Пречистенскому и Староконюшенному переулкам, и позволит увидеть 14 домов в этом стиле, созданных разными архитекторами, в том числе работы выдающихся мастеров московского модерна Фёдора Шехтеля и Льва Кекушева.

Последний классический стиль в архитектуре - модерн, возникший в конце XIX века, просуществовал совсем не долго: каких-нибудь 15-20 лет. Бурное и ускоренное развитие исторических событий, войны и революции, которыми начался новый век, диктовали кардинально новые подходы в архитектуре, способные быстро решить проблему катастрофической нехватки жилья, и тут уж было не до красот и изысков, которыми "грешил" модерн.

Первоначально в нашей стране проводниками модерна были представители нового поколения русских промышленников и предпринимателей, обучавшихся заграницей и получивших в дополнение к отцовским капиталам хорошее европейское образование. Доходные дома и особняки того времени, которыми застраивали столицу сыновья и внуки бывших крепостных, до сих пор составляют значительную часть архитектуры исторического центра города. Ни в Париже, ни в Лондоне, ни в Вене на рубеже XIX-ХХ веков не было построено так много, как в Москве. На бульварном кольце, в арбатских и тверских переулках, кварталах Китай-города, и на аристократических Поварской и Пречистенке, повсюду можно встретить дома в стиле модерн, возведенные за короткий срок его популярности. Многие знатоки и тонкие ценители искусства по началу скептически отнеслись к новому стилю, считая, что свойственные ему приемы приводят к избыточному перенасыщенному результату, свидетельствующему о дурном вкусе. Сегодня у модерна огромное число почитателей, мы гордимся шедеврами, созданными архитектором Шехтелем, а столетний и более возраст даже не лучших образцов этого стиля внушает как минимум уважение, к тому же современность предоставляет гораздо более очевидные примеры безвкусной архитектуры, в том числе и новейшие стилизации под вновь ставший популярным модерн.

Выйдя из метро "Парк культуры" на Остоженку и двигаясь в сторону центра, свернем в первый с левой стороны переулок - Кропоткинский, бывший Штатный. Почему-то, когда возвращали московским улицам старые имена, этому переулку, как и следующему Померанцеву (бывший Троицкий) оставили названия, возникшие уже после революции 1917 года.

Особняк в Кропоткинском переулке, 13 (сегодня это резиденция австралийского посла), по заказу предпринимателя Дерожинского в 1901 году построил Фёдор Осипович Шехтель, который к тому времени уже сделал себе имя, построив великолепный готический дворец Морозова на Спиридоновке и особняк Рябушинского на Малой Никитской - быть может, самый знаменитый московский дом в стиле модерн. Первое, что выхватывает глаз при походе к особняку А.И. Дерожинской (у деловых людей и тогда было принято, от сумы да от тюрьмы не зарекаясь, оформлять собственность на жен или других близких родственников) - великолепная решетка ограды, по которой сразу можно распознать работу Шехтеля, и не потому, что рисунок узнаваем, напротив он всегда неповторим, а по какой-то неопределимой безукоризненной красоте почерка, присущего архитектору. Объемная композиция особняка по целостности восприятия несколько уступает особняку Рябушинского. В архитектуре модерна применялся способ проектирования помещений изнутри наружу, поскольку декларировался принцип: главное - чтобы в доме было удобно жить. Такой подход приводил к непривычным для того времени ассиметричным композициям, и архитекторам было сложнее соблюсти гармонию внешнего восприятия постройки. Внутренняя планировка и интерьеры особняка относятся к числу выдающихся достижений Шехтеля. Искусство должно давать человеческой душе и глазу отдохновение от скучной и обыденной жизни, считал архитектор, поэтому любая часть дома, все до последней мелочи должно быть красиво, должно радовать и создавать ощущение праздника. К сожалению, полюбоваться этой красотой вряд ли получится, хотя 18 апреля и 18 мая в дни исторического наследия города некоторые архитектурные памятники, в том числе занимаемые посольствами, бывают открыты для посещения.

В следующем Померанцевом переулке два дома в стиле модерн: особняк Медынцева и доходный дом Мелетиных. Оба здания - образцы позднего модерна, первое построено в 1907, второе в 1911 году. Автор проекта особняка - архитектор Ф.Ф. Воскресенский. Здание декорировано практически всеми возможными средствами - лепнина, керамические вставки, мозаичные панно, пилястры, сандрики, металлические ограждения на крыше, аттик с гербом и т.д., словом, очень много декора, но все это обилие, как ни странно, не напрягает и постройке к лицу. После революции на основе богатой коллекции бывшего владельца здесь был открыт "IV Пролетарский музей", просуществовал он, правда, не долго, в голодные 20-е его закрыли. Позднее, до переезда на Якиманку в особняк Игумнова, здесь размещалось французское посольство, теперь - посольство Гвинеи.

Фасад доходного дома Мелетиных сегодня, увы, выглядит не лучшим образом, а когда-то участвовал в городском конкурсе красоты. Авторы проекта - архитектор В.Е. Дубовской и художник-керамист П.К. Ваулин. Экономический подъем в России перед первой мировой войной привел к появлению достаточно большого числа людей так называемого среднего класса, которые хотели жить в достойных благоустроенных домах, но средств на собственный особняк у них не хватало. Такой социальный заказ и привел к появлению добротных доходных домов, многие из которых по качеству архитектуры не уступали частным особнякам, только размером были поболе и ростом повыше (на взгляд современников "уроды, - грузные, в шесть этажей"). На фасадах стали появляться эркеры, которые позволяли добавить света в помещения, кроме того, они зрительно разделяли поверхность фасада, скрадывая протяженность дома. В доходных домах, в отличие от особняков, редко делали окна сложной криволинейной формы, но размеры, пропорции окон и виды остекления также разнообразны. Все архитектурные элементы используются для придания индивидуальности образу здания, большое внимание уделяется оформлению балконов, их решеток и консолей. Кровельные карнизы часто делали изогнутыми ( такие плавные, напоминающие поля шляпы, изгибы характерны для многих доходных домов, построенных Львом Кекушевым). Стены многих домов декорированы мозаичными и майоликовыми вставками, иногда на поверхности стен выписаны целые панно, самое огромное из них - знаменитая "Принцесса Греза" Врубеля на стене Метрополя. Еще одна примета стиля - маскароны, чаще всего в виде женских лиц или голов животных. Фасад дома Мелетиных украшают скульптурные рельефы, напоминающие ритуальные маски ацтеков или майя.

Дальше дойдем по Остоженке до Мансуровского переулка, где под номером 4 стоит очень интересная постройка - доходный дом Лоськова. Построил его архитектор А.У. Зеленко, о котором мы уже рассказывали в связи детским садом в Вадковском переулке. Заказчиком постройки был разбогатевший крестьянина (!) Лоськов, у которого был на этом месте деревянный дом, где какое-то время снимал квартиру Ленин. Стилистика архитектуры Зеленко классифицируется критиками, как "северный модерн", близкий к экспрессионизму. Эта ветвь модерна, весьма активно повлиявшая на образ Петербурга начала XX века, почти совсем не проявлена в Москве, что придает постройкам Зеленко, особую ценность. Дом Лоськова больше похож на особняк, чем на жилье, предназначенное для сдачи квартир в наем. Здание не раз перестраивалось и утратило многие детали своего убранства. Сегодня здесь, как не трудно догататься, посольство. Сирии.

Одноэтажное строение в Мансуровском, 9, оспаривает звание прототипа булгаковского дома с подвалом, в котором жил Мастер. У кого оспаривает? Например, у дома 14 в Староконюшенном. Мы будем в этом переулке в конце экскурсии, так что можно будет сравнить, который из домов на ваш взгляд больше подходит под описание Булгакова. Выйдем теперь опять на Пречистенку к дому 28 - это доходный дом Исакова, построенный Львом Кекушевым - одна из самых известных работ архитектора. Большой, броско оформленный дом доминирует в этой части улицы. После последнего ремонта оштукатуренные поверхности стен приобрели желтую окраску неприятного аляповатого оттенка, что придает роскоши фасада элемент лубочности. На кровле здания в центре была скульптура, которая не сохранилась. Фирменного кекушевского льва (в том или ином виде изображения этого животного всегда присутствовали в произведениях архитектора, служа своеобразной авторской подписью) тоже найти не удалось, возможно, он есть где-нибудь внутри здания.

Напротив дома Исакова на другой стороне Пречистенки дворец с богатой историей, построенный при Екатерине II. Последним дореволюционным его владельцем был Иван Морозов, для которого Кекушев переделывал интерьеры дворца. Залы дома-дворца были заполнены картинами, собранной Морозовым первоклассной коллекции русских и французских живописцев. После революции до 1940 года здесь был музей западного искусства, потом коллекцию разделили, часть ушла на Волхонку, часть в Эрмитаж, а здание передали Академии художеств СССР. Сегодня Пречистенку, 19-21 занимает не то Академия художеств России, не то галерея искусств Зураба Церетели, точно сказать не берусь, хотя, возможно, это уже одно и тоже.

Пройдем по Пречистенке чуть дальше и по Сеченовскому или по Барыковскому переулку опять свернем на Остоженку, где рядом стоят сразу три дома в стиле модерн. Один из них мы, правда, не увидим - доходный дом Кекушевой на Остоженкке, 19. Дом занавешен зеленой сеткой, под которой, как правило, скрывают от наших глаз черные дела реконструкции. В переводе на современный русский это слово означает снос и постройку заново. Так что когда сетку снимут, увидим мы, скорее всего, "новодел" и поминай, как звали. Доходный дом Кекушев построил рядом с собственным особняком, и он составлял с ним единый ансамбль.