Всего в адрес комитета по делам имуществ при Совмине СССР поступило из Германии 1 млн. 208 тыс. музейных ценностей (В «Московских новостях» эта цифра публикуется ВПЕРВЫЕ!!!!).[28] Вывоз художественных произведений осуществляли также Наркомат обороны, Наркомат просвещения, АН СССР и другие ведомства.
Потсдамское соглашениечетко оговорило право стран-победительниц на компенсацию понесенного ущерба, возмещение убытков. Поскольку Акт о безоговорочной капитуляции Германии отменял прежний порядок управления страной, то единственной законной властью становились уполномоченные на то генералы - в американской зоне свой, в советской - наш. Решения их администраций и были единственным и достаточным основанием для вывоза в СССР всех тех ценностей, которые становились отныне законной собственностью страны-победительницы».
Если жесткие решения СВАГ, касающиеся реституции похищенного фашистами богатства, представлялись абсолютно справедливыми в 1945г., то теперь они подставлены под сомнение (кстати, многие из этих решений были отменены вскоре после принятия как противоправные самим же руководством СВАГ). Но когда газета “Известия” пишет о том, что «… прибывшие из Москвы бригады искусствоведов изымали в огромных размерах и тайно "перемещали" в Советский Союз не только то, что было вывезено из него, но и то, что принадлежало Германии и ее гражданам» и о том, что это « при всем желании нельзя было отнести к военным трофеям или репарационным поставкам»[29], мы можем возразить: “Позвольте, а как же наши культурные потери? ведь мы имели полное моральное право их компенсировать, разве мы не имеем право на виру * ” Другое дело, что на первых порах объемы вывозимого определялись "на глазок"‑ количеством вагонов, уровнем ватерлинии судна. И лишь на самолетах и автомашинах‑ хотя бы количеством ящиков. «Немцы были возмущены. Была надежда, что в течение ближайших лет стороны договорятся, определят размеры вывезенного. Но именно в эти ближайшие годы процесс приобрел однонаправленный характер. Поток шел на Восток, и там многое куда-то бесследно исчезало. На информацию о судьбе немецких ценностей было наложено строжайшее табу».[30]
Но самое главное состоит в том, что если мы даже и брали "на глазок", то‑ за исключением отдельных случаев (например, с Балдинской коллекцией/подробнее см. ниже/)‑ брали мы на законных основаниях и с ведома союзнических властей- ведь на то были распоряжения СВАГ- законной власти в Германии, а акт изъятия сопровождался официальной документацией. С другой стороны, подписав мирный договор с ФРГ в 1955 году, мы тем самым отказались не только от репараций, но и от всех компенсаций за все безвозвратно утраченные культурные ценности.
"Четырехсторонняя процедура реституции" 17 апреля 1946г. гарантировала право России на замену имуществ уникального характера, реституция которого невозможна, другим имуществом страны-агрессора. Но процедура была прежде всего ориентирована на организацию реституционного процесса на базе специально созданных сборных пунктов в каждой из зон оккупации в соответствии с тщательно прописанной процедурой. СССР этого не сделал, так как от него потребовали предъявить подробные списки замен, включая те, что были уже вывезены из Германии после 9 мая 1945 года.[31]
Уже после войны СССР совершил ряд ошибок в сфере возвращения наших культурных ценностей. Во-первых, мы не создали специальную службу, которая бы профессионально занималась поисками ценностей. Такие команды были у англичан, американцев, французов, поляков. Второе. Мы отпали от общемирового реституционного процесса, который происходил в Австрии, куда свозились все трофейные ценности и где все это "разбиралось" владельцами. От СССР профессор Лазарев в Мюнхене составил лишь список адекватов.[32] А самое главное‑ мы замалчивали о том, что находилось в наших запасниках ! Не было бы в наши дни никаких переговоров, если бы мы полвека назад честно объявили миру о том, что именно вывезли из Германии. Но мы, как всегда молчали…
Шедевры не принадлежат никому: советские политики, не национализировавшие в свое, удобное для этого, время трофейные ценности (видимо, это был своеобразный неприкосновенный политический капитал, который можно использовать для различных целей - например, для поднятия престижа молодой ГДР), не подозревая, придали шедеврам единственно приличествующий им статус - мировое гражданство. Что сейчас и является корнем проблемы: произведения искусства, как и должно быть, принадлежат всему человечеству !
Важно помнить и о том, чтоамериканская позиция в 1945 году принципиально отличалась от русской: право на репарацию-компенсацию имели только те государства, которые были оккупированы немцами. Поэтому США автоматически исключались из дележа германской культурной собственности. Тем не менее, по данным исследователей, в частности и самих немцев, 20 % ценностей вывезли из Германии Великобритания, Франция, СССР, а 80 %‑ США.[33] Более того, Соединенные Штаты не подписали протокол, дополняющий Гаагскую конвенцию 1954г. Таким образом, те 80 % ценностей, которые Америка вывезла из Германии ( в том числе и наши ! ) имеют большие шансы навсегда остаться за “окияном”. Кстати, в числе не подписавших была и Великобритания. Наша же страна подписала , тем самым подтвердив, что «культурные ценности не могут являться ни трофеями, ни предметом захвата в других странах и подлежат реституции ( т. е возврату‑ А.К.) в те страны, где они находились».[34] И действительно, в самое ближайшее время наша страна начала “отдачу” того, что было призвано стать компенсацией за понесенный ущерб.
Ниже приведены любопытные факты, касающиеся тех ставших впоследствии знаменитыми коллекций, которые были захвачены Красной Армией во время похода на Германию.
«Балдинская коллекция»‑ коллекция, которая была незаконно присвоена офицером Балдиным, впоследствии ставшим директором Государственного музея архитектуры. Эта коллекция представляла собой часть бременской Кунстхалле. Скажем, что Балдин долгие годы хранил ее в запасниках музея.
«Коллекция Кенигса»‑ это собрание рисунков старых мастеров, изначально принадлежавшее банкиру Францу Кенигсу - немецкому еврею, в 30-х годах эмигрировавшему в Нидерланды. Коллекция, в которой есть рисунки Рембрандта и других «голландцев», Тинторетто, Тьеполо, Веронезе, немецких и французских художников. Коллекция принадлежит Голландии, но немцы вынудили Роттердамский музей продать драгоценные рисунки и вывезли их в Германию. В 1945 году советские войска входят в Берлин. И конфискуют голландские рисунки.[35]
«Дрезденская коллекция»‑ в совершенно секретном постановлении ГКО № 9256 от 26 июня 1945г. говориться, что две тысячи экспонатов из Дрезденской галереи, среди которых были "Сикстинская мадонна" Рафаэля, картины Рубенса, Рембрандта, Тициана, Ван Дейка, Веласкеса, скульптуры Мирона, Праксителя, предполагалось включить в собрание Музея изобразительных искусств им. Пушкина, чтобы позднее с прежними его коллекциями создать в Москве музей мирового искусства, подобный Британскому, Эрмитажу или Лувру. Однако осуществить столь грандиозные планы власть не решилась, и ценности ушли в спецхраны.[36] В отношении “Дрезденской галереи” интересно следующее противоречие: официально говорилось, что цель вывоза дрезденских художественных ценностей заключалась в их спасении- «после вступления СА в Дрезден 164-й батальон 5-й Гвардейской Армии Украинского фронта, которым командовал майор Перевощиков (хорошая фамилия !- А.К.), получил задание разыскать спрятанные сокровища… и обеспечить их безопасность… Несколько лет спустя, в знак благодарности всем, кто участвовал в с п а с е н и и (разрядка моя- А.К.) Дрезденской картинной галереи, орденом Германской Демократической Республики «За заслуги перед Отечеством» были награждены… (далее- скучное перечисление- А.К.) Еще до возвращения сокровищ искусства из Советского Союза советские оккупационные власти уделяли большое внимание развитию гуманистических культурных традиций прошлого и всячески стремились помочь трудящемуся народу в полной мере овладеть этим духовным наследием».[37] Итак, мы стремились бескорыстно “помочь”и“спасти”! Но как же тогда быть с постановлением ГКО № 9256 от 26 июня 1945г., где говориться, что необходимо «… обязать Комитет по делам искусств при СНК СССР (т. Храпченко) вывезти на базы Комитета в г. Москву для пополнения государственных музеев (выделение мое- А.К.) наиболее ценные художественные произведения живописи, скульптуры и предметы прикладного искусства, а также антикварные музейные ценности в количестве не более 2 000 единиц с трофейных складах в г. Дрездене» ?![38] Видимо, только в Советском Союзе умели бескорыстно “спасать”, одновременно пополняя фонды музеев!
«Золото Шлимана»‑ было вывезено в самом начале оккупации Берлина. Причем, золото находилось на английской территории, а попало к советским властям. Объясняется это тем, что до июня 1945г. границы между зонами, занятыми союзниками соблюдались очень относительно: войска располагались там, где они закончили военные действия. В итоге в нашей зоне “шарили” американцы, а мы в свою очередь‑ в британской зоне. Есть версия, по которой золото принес сам директор музея, ‑ ему было все равно, какой именно союзнической власти он отдаст ценности, важно было сохранить их и передать в руки реальных властей.[39] Учитывая ценность коллекции, золото Шлимана было отправлено в Москву незамедлительно. Отказаться от него только потому, что эта зона номинально принадлежала англичанам, и ждать их представителей в разрушенном городе было опасно для сокровища.