Тема: '.'
Раздел: Культурология
Назначение: Контрольная
Формат: WinWord
Автор: Николаевский Андрей E-mail:big_cop@mail.ru
Использование: сдавалась 2000 г. МЮИ МВД РФ
Примечания:Специфика работы основана на разделении темпов развития истории по 12 летним ритмам.
«Культурология»
Рефератпо теме:
«Основной60 летний ритмразвития культурыХХ века 1923-1983 гг.»
Планконтрольнойработы:
Сравнительныйанализ главныхэлементовматериальнойи духовнойкультуры 11,5 летнихподритмов1923-1983 годов
Пары полярныхобществ какодин из движущихмеханизмовкультурногопрогрессамирового сообщества.
Спецификаэволюцииправоприменительнойпрактики вотношении культрапроявлениямразличныхнаправленийкультуры отначала к концу60 летнего ритма.
Сравнительныйанализ главныхэлементовматериальнойи духовнойкультуры 11,5 летнихподритмов1923-1983 годов
Если рассматриватьшестидесятилетнийпериод истории,касающийсястановленияи развитияСоветскогогосударствато его условноможно разделитьна пять подритмови в каждом подритмеможно выделитьосновные элементыразвития Советскойкультуры, витоге мы получимтаблицу, показаннуюна странице№2 Более детальноеобъяснениеи описание этойтаблицы приводитсяниже.
Гражданскаявойна и иностраннаяинтервенция20-х годов отодвигаютначало работпо осуществлениюкрупных хозяйственныхстроек. В этовремя проводилисьсамые необходимыевосстановительныеи хозяйственныеработы. Однойиз первых задачпериода восстановлениябыла электрификацияРоссии; планГОЭЛРО, утвержденныйв 1921г. VIIIсъездом Советов.По этому планупредполагалосьза 10 – 15 лет построить30 крупных электростанций.Восстанавливалисьи расширялисьдействующиезаводы, построенныеещё до революции.Разрабатываютсяпланы реконструкциигородов, типовыепроекты жилищ.
Проектируютсяпосёлки припромышленныхпредприятиях,в которыхпланировочноеслияние элементовархитектурыжилища, общественнойсреды и производстварассматриваетсякак необходимоеусловие гармоничногоразвития новойличности.
Многочисленныеконкурсы сталиглавной аренойформированиятворческихпозиций советскихархитекторов.С 1923 г. начинаетсяконкурсноепроектированиеДворца Труда,а с 1931 г. – ДворцаСоветов.
Реализациюобширных плановстроительстваограничиваланехватка ведущихконструкционныхматериалов:металла, цемента.Сооруженияпервой Всероссийскойсельскохозяйственнойи кустарно-промышленнойвыставки(1923 г.) были деревянными.Но, несмотряна все сложностиименно в этовремя возникаюттакие смелыепо замыслу иисполнениюсооружениябашнярадиостанции«Коминтерн»на Шаболовке(1922 г. инженерШухов В.Г.).
Оченьсвоеобразнымбыло творчествоК.С. Мельникова.В его проектеклуба им.Русаковаза образнуюоснову объемаздания принятсегмент гигантскойшестерни, в«зубцах» которойчасти зрительногозала моглисоставлятьединое пространствоили функционироватькак отдельныеаудитории. Впроводившейсяв Париже в 1925 г.выставке СоветскуюархитектурупредставлялпавильонСССР, выполненныйпо проектуМельниковаи в последствиивключенныйв золотой фондмировой архитектуры.Революционныеидеи, могучийразмах строительствав СССР стимулировалиноваторство.Многие идеи,опередившиесвоё время,осталисьнеосуществлёнными.В СССР приезжаютпрогрессивномыслящие архитекторыЗападной Европы,США.
А.В. Щусевупринадлежитавторствоодного из наиболееяркого проявлениясоветскойархитектуры– МавзолеяВ.И. Ленина,в формах которогоон попыталсясоздать величественныйпамятник основателюпервой социалистическойстраны. Возведённыйсначала в дереве(1924 г.) Мавзолейбыл перестроенв 1930 г.
В годы первойпятилетки(1929-1932 гг.) разворачиваетсяпромышленноестроительство.Возводятсяпервые машиностроительныезаводы, заводытяжёлой индустрии,металлургическиекомбинаты. Ихстроительствомрешалась задачаукрепленияиндустриальнойи оборонноймощи страны.При заводахпроектировалиськлубы, спортивныекомплексы иоздоровительныецентры, быларазработанасистема культурно-бытовогообслуживания.
По плануГОЭЛРО былисооруженыВолховскаяГЭС, ДнепроГЭС.В монументальнойархитектуреплотин здания,был отражёнгероическийтруд советскихлюдей.
Скоростноестроительствотребовалоперехода насборное домостроениеи использованиеметалла ижелезобетона.Создаютсяпервые заводыстандартныхдеталей и заводыжелезобетонныхконструкций.С 1930 г. начинаетстроитсяБеломорско-Балтийскийканал.
По плануреконструкцииМосквы начатойв 1935 г. планировалосьстроительствозелёных массивовпарков, сливающихсяс пригороднымилесами (Измайловский,Сокольнический,Останкинский),ЦПКиО им. Горькогона берегуМосквы-реки.Главная магистральстолицы – улицаГорького быларасширена изастроенажилыми многоэтажнымизданиями.
Опыт реконструкцииМосквы использовалсяпри проведенииградостроительныхработ в Ленинграде,Киеве, Тбилиси,Ереване, Новосибирскеи других городах.
За периодс 1932 по 1939 г. в Москвевведены в стройдве очередискоростнойподземнойжелезной дороги– метрополитена.В Московскомметро был созданграндиозныйподземныйархитектурныйансамбль. Тенденциитого времениособенно яркопроявилисьв украшениисооруженийВСХВ (Всесоюзнойсельскохозяйственнойвыставки) вМоскве (1937 – 1939 гг.).Богатая, насыщеннаяархитектураВСХВ сталасвоеобразнымфорумом архитектурныхформ и находок.
В строительствежилого сектораприменялисьнаиболее экономичныепланировочныеварианты типовыхсекций, индустриальныеспособы строительства.
Война принеслаколоссальныеразрушениястране. В развалинахлежали сотнигородов, тысячидеревень, десяткитысяч промышленныхпредприятий,школ и больниц,сотни вузов,музеев, театров,бесчисленноемножествоархитектурныхпамятников.Главные усилиястраны былинаправленына восстановлениесамого необходимого– заводов, больниц,школ.
Для вводав строй новойжилой площади,запланированнойв первой послевоеннойпятилетке,необходимобыло переходитьк индустриальнымметодам строительства.Разрабатывалисьтиповые проектысборных жилыхдомов, и с 1954 г.начато строительствоновых заводовжелезобетонныхконструкций.
Высшим проявлениемведущих в 50-егоды позицийв отношениихудожественнойобразностисоветскойархитектурыстали 7 высотныхдомов в Москве,строившихсяс 1948 по 1953 г. Этиздания придалиновые масштабныесоотношенияи своеобразиегородскомупейзажу Москвы.В планах реконструкцииразрушенныхгородов: Минска,Киева, Волгоградаи других, общегородскимицентрами сталиглавные магистралис системойплощадей, застроенныежилыми и общественнымизданиями.
Продолжалосьстроительствометрополитена.В архитектурестанцийКомсомольская-кольцевая,Новослободская,Белорусскаялегко узнатьстиль эпохипо богатствуукрашений,обилию цвета,мрамора, тщательнымотделочнымработам. В 1955 гвступил в стройЛенинградскийметрополитен.
К шестойпятилетке (1954г.) был накопленбольшой иразнообразныйопыт строительстватиповых жилыхзданий различныхконструктивныхсистем. Жилойдом превратилсяв рядовой «кирпичик»новой архитектуры.Все постройкитеперь решалиськак элементывзаимосвязаннойгородскойсреды. Свободнаяпланировка,в противовестрадиционнойгородскойквартальнойстрочной застройке,решала на новомуровне комфортныхтребованийжилые пространствагорода, раскрывалаих, придавалаживописностьи динамикуархитектурномупейзажу. Стадионв Лужниках(1956 г.) превратилсяв крупныйспортивно-зрелищныйцентр столицы.
В 1963 г. с введениемв строительствомикрорайоновмногоэтажныхзданий (9-16 этажей)освобождалисьтерриториипод зоны отдыхаи озеленение.Несколькомикрорайоноввходили в составжилого района,в системуобслуживаниякоторого включалиськрупные универсальныемагазины, кинотеатр,административныеучреждения.По этому планубыли построенытакие районыв Москве какНовые Черёмушкии Кузьминкив Москве. Ностроительныеработы выполнялисьне всегда тщательнои в соответствиис архитектурнымпланом; не доводилисьдо конца благоустройство,стихийно инеквалифицированнопроводилосьозеленение,в результатечего новыерайоны вызывалиудручающеевпечатлениеунылого однообразия.
Строятсякрупные широкоформатныекинотеатры.В Москве в 1961 г.зданием кинотеатра«Россия»композиционнозавершилсяансамбль площадиПушкина. Годомпозже построеныДворец пионеровна Ленинскихгорах, комплексзданий аэровокзалав Москве, Шереметьевскийаэропорт, зданиепанорамы «Бородинскаябитва».
В конце 60-хгодов в Москвебыл построенряд объектов,таких как ансамблявысотных зданийНового Арбата,гостиницы«Россия». В1967г. законченостроительствотелевизионнойбашни, а затеми обширногокомплексаОстанкинскоготелецентра.
В70–80-х годаосновноестроительствоперенеслосьна окраиныгородов, ставяперед собойзадачу разуплотненияцентра города.Застройкарезервныхтерриторий(Ясенево, Медведково,Строгино, ЮжноеИзмайлово идр.) и реконструкцияустаревшегожилого фондапредусматривалисьглавным образомжилыми группамииз многоэтажныхкрупнопанельныхдомов, обеспечивающихвысокую плотностьзаселения.
Главнойзадачей тоговремени пристроительствежилых районов– одновременноевозведениежилых зданий,сооруженийобслуживающейгруппы, осуществлениеполноценногоблагоустройства.
Переход к«супермаштабным»сооружениямбыл уже осуществленв Москве вовремя подготовкик Олимпиаде-80,когда быливыстроены такиеграндиозныекомплексы как«Олимпийскаядеревня» наюго-западестолицы, крупнаягостиница иадминистративный комплекс вИзмайлове,спорткомплекс«Олимпийский»на проспектеМира и другиесооружения.
После победыв Октябрьскойреволюции кинокак мощноепропагандистскоеоружие получиловсестороннююподдержкуСоветскогоправительства.Ленин, понимаявсю значимостькинематографакак одного изнаиболее сильногосредства политическойагитации водной из своихречей говорил,что «… из всехискусств длянас важнейшимявляется кино».Вопросам, связаннымс кинопроизводствоммного времениуделяли такиеполитическиеи государственныедеятели какН.К. Крупская,А.В. Луначарскийи другие.
С моментаобразованиянового государстваво всех республикахстраны, появляютсяразличныегосударственныеорганизации,в обязанностькоторых входиттворческаяи техническаяперестройкакинопроизводства.На экран начинаютвыходить новыедокументальныефильмы, которыев годы Гражданскойвойны демонстрировалисьперед красноармейцамии крестьянами.В Москве, Петрограде,Киеве и Одессеначали выпускатьсяигровые агитационныефильмы такиекак «Уплотнение»(1918) «За красноезнамя» (1919) «Накрасном фронте»(1920). Как правило,в сюжеты первыхигровых лентвходили ситуациипосвящённыеборьбе с пережиткамипрошлого истроительствуновой жизни.Одной из наиболееярких художественныхлент этойнаправленностистала картина,снятая в Грузии«Красные дьяволята»(1923 г. по П.А. Бляхину,режиссёр Перестиани).
Для подготовкиквалифицированныхкадров в областикино в Москвев 1919 г. созданаПервая Госкиношколав последствииставшая техникумомкинематографии.ВозглавлялкиношколуГардин, которыйсо своими ученикамив 1921 г. снял первуюполнометражнуюхудожественнуюкартину нареволюционнуютему «Серп имолот». Яркимпроявлениеммолодой кинематографиистала картинарежиссёраКулешова «Необычайныеприключениямистера Вестав стране большевиков»(1924) в которой былиприменены новыеметоды постановки,актёрскойработы и киномонтажа.С 1923 г. началсявыпуск мультипликационныхфильмов.
Величайшимкинохудожникомтого времениможно считатьрежиссёра С.М.Эйзенштейнасоздавшегошедевр киноискусствафильм «Броненосец“Потёмкин”»(1925), впоследствииотмеченныйна Всемирнойкиновыставкев Брюсселе в1958 г. и названныйиз 12 выставленныхфильмов лучшимфильмом всехвремён. Новизнамонтажныхпостроений,метафоричностькиноязыка,классическаястройностькомпозицииотличали этотфильм.
Режиссёр-новаторВ.И. Пудовкинсоздал экранизациюповести М. Горького«Мать» (1926) считающийсяодним из лучшихпроизведениймирового экрана.Революционнойборьбе и становлениюновой жизнипосвящалиськартины режиссёраПротазанова«Его призыв»(1925), «Сорок первый»(1927) и другие. КрупнейшийукраинскийкинорежиссёрА.П. Довженкосоздал революционнуюкиноэпопею«Звени Гора»(1928) и «Арсенал»(1929)
В 20-е гг. заметноукрепиласьпроизводственнаябаза советскогокинематографа.Были реконструированыкрупнейшиекиностудиистраны – «Мосфильм»,основанныйв 1924 г., «Ленфильм»основанныйв 1918 г. В 1928 г быласоздана КиевскаякиностудияВУФКУ с 1958 г. Киевскаякиностудияим. А.П. Довженко.Одновременнов эти года создаютсянациональныекиностудиив республикахСоветскогоСоюза и к началу30-х гг. советскаякинематографияпредставляласобой многонациональноеи самобытноеискусство. Кэтому временибыло поставленооколо 1000 «немых»игровых и более100 мультипликационныхфильмов.
Введениезвука в кинопотребовалокоренной техническойи творческойперестройкикинематографии.В 1929 г. в Ленинградеоткрылся первыйв стране кинотеатр,где демонстрировалиэкспериментальныезвуковые фильмы.Для подготовкикадров в Ленинградев 1930 г. был созданинституткиноинженеровзвукового кино– ЛИКИ, в этомже году государственныйтехникумкинематографиипреобразованв институт(ГИК, с 1938 г. – ВГИК).
В 1934 г. Г.Н. и С.ДВасильевыснимают фильм-портретпо повести Д.А.Фурманова«Чапаев». Этатема получилавсестороннееразвитие и наэкраны выходятфильмы: «ЯковСвердлов» (1940г. режиссёрЮткевич), трилогияо Максиме «ЮностьМаксима» (1935)«ВозвращениеМаксима» (1937)«Выборгскаясторона» (1939)режиссёровКозинцева иТрауберга«Щёрс» (1939 г. режиссёрДовженко) Создаютсяважные для тоговремени фильмыо Ленине рисующиеобраз вождяи получившиев последствиив советскомкинематографеназвание Ленинианы:«Ленин в Октябре»(1937), «Ленин в 1918 году»(1939) режиссёр М.И.Ромм, «Человекс ружьём» (1938)режиссёр Юткевич.
Кроме кинопортретоввождей режиссёрыснимали фильмыо простых труженикахстраны. Формированиенового человекастало определяющейтемой многихкинокартинтого времени:первый советскийзвуковой фильм«Путёвка вжизнь» (1931 г. режиссёрН.В. Экк), «Семеросмелых» (1936) «Членправительства»(1940 г. режиссёрыЗархи и Хейфиц)и другие.
На экранвыходили любимыенародом кинокомедиивысмеивающиепороки человекатого времении в тоже время,показывая новыечерты в психологиисоветскогочеловека: «Весёлыеребята» (1934)«Волга-Волга»(1938) режиссёр Г.В.Александров,И.А. Пырьева –«Трактористы»(1939) «Свинаркаи пастух» (1941),К.К. Юдина – «Девушкас характером»(1939) и многие другие.
В предвоенныегоды создавалиськартины, повышающиепатриотическийдух и показывающиегероическоепрошлое советскогонарода, показывающиеего борьбупротив чужеземныхзахватчиков,– «ПётрI»(1937-39 гг., режиссёрВ.А. Петров),«АлександрНевский» (1938 г.режиссёр Эйзенштейн)«Суворов» (1941г. режиссёрПудовкин) идругие.
Созданиезвуковогокинематографаоткрыло большиевозможностидля экранизациипроизведенийклассическойлитературы.Были поставленыследующиефильмы: «Гроза»(1934 г. по А.Н. Островскому,режиссёр Петров),«Бесприданница»(1934 г. по А.Н. Островскому,режиссёр Протазанов),«Медведь»(1938)«Человек вфутляре» (1939) (поА.П. Чехову режиссёрИ.М. Анненский),и другие.
В годы ВеликойОтечественнойвойны советскаякинематографиясыграла огромнуюроль в воспитаниибоевого духаи высокогопатриотизма.Создавалисьфронтовыекиногруппы,которые создаваликиножурналыи специальныевыпуски с местбоёв. Наиболееоперативнойформой киноискусствастали «Боевыекиносборники»,состоявшиеиз короткометражныхигровых новелл,документально-хроникальныхочерков, посвящённыхборьбе народовпротив немецко-фашистскихзахватчиков.В их созданииучаствоваливедущие мастерахудожественногокино – Пудовкин,Юткевич, Савченко,Герасимов,Козинцев идругие. Фронтовыеоператорысамоотверженноснимали боевыедействия, подвергаясвою жизньопасности, отпервых днейвойны до взятияБерлина и капитуляцииЯпонии. Документальная«ЛетописьВеликой Отечественнойвойны» составилаболее 3,5 млн. метровотснятой киноплёнки.
Продолжалсявыпуск художественныхфильмов. Киностудиизападных ицентральныхрайонов страныэвакуировалисьв Среднюю Азиюи Казахстан:«Мосфильм»и «Ленфильм»перебазировалисьв Алма-Ату, гдебыла организованнаЦентральнаяобъединённаякиностудия.В 1942 г. был выпущенпервый полнометражныйхудожественныйфильм о войне– «Секретарьрайкома» (режиссёрПырьев). С большойстрастностьюрешаемая теманародныхмстителей-партизанпродолженаи развита вфильмах: «Оназащищает родину»(1943), «Радуга»(1944), «Зоя» (1944) и другие.Высокой патриотичнойи нравственнойсилой отличалисьфильмы о бойцахи командирахСоветскойАрмии, снятыепо сценариями пьесам К.М.Симонова. Трудовомугероизму, неразрывнойсвязи фронтаи тыла, стойкостисоветских людейпосвященыкинокартины:«Машенька»(1942) «В 6 часов вечерапосле войны»(1944) «Большаяземля» (1944).
Традициидовоенныхисторико-биографическихфильмов продолжилипостановкифильмов: «ИванГрозный» (1945 1-ясерия режиссёрЭйзенштейн)«Кутузов» (1944г. режиссёрПетров). Историко-революционнымсобытиям былипосвященыкиноленты оГражданскойвойне 1918-1920 гг.:«Оборона Царицына»(1942) «Котовский»(1943).
Победоносноеокончание войнывыдвигает передкиноискусствомновые задачитворческогоотражениявсенародногоподвига в битвепротив фашизма,жизни советскихлюдей, вернувшихсяк мирному труду.Создаютсякиноленты:«Молодая гвардия»,«Сказание оземле Сибирской»(1948). О подъёмесоветскогокиноискусстваконца 50-х гг.,притоке новыхтворческихсил, болееуглубленномрешении военнойтемы свидетельствовалифильмы «Летятжуравли» «Домв котором яживу» (1957), «Судьбачеловека» поМ.А. Шолохову(режиссёр С.Ф.Бондарчук)«Баллада осолдате» (режиссёрГ.Н. Чухрай) (1959).Психологическоераскрытиенового послевоенногопоколения нашлоотражение вфильмах «Чужаяродня» (1956) «Делобыло в Пенькове»(1958).
Начатая в30-е годы киноленинианабыла продолженадокументальнымфильмом «ВладимирИльич Ленин»(1949) включившимвсе сохранившиесякадры документальнойсъемки Ленина,и художественнымфильмом «Рассказыо Ленине» (1957).
В 50-е годы сталувеличиватьсявыпуск лентвсех жанров.Вместе с мастерамистаршего поколенияс конца 50-х годовна различныхстудиях странык творческойработе обратилисьмолодые кинематографисты,главным образомвыпускникиВГИКа, Высшихсценарных ирежиссёрскихкурсов. Строгийотбор выразительныхсредств,интеллектуальность,разносторонность,глубокий психологизм,яркая характерностьстали важнейшимичертами исполнительнойманеры наиболеевидных представителейактёрскойшколы.
В 60–70-е годасоветскоекиноискусствостановитсявсё болеемногоплановыми углублённымв исследованииразнообразныхсторон жизниобщества; обогащаютсявыразительныесредства,совершенствуетсякиноязык. По-прежнемуодной из ведущихостаётся темаВеликой Отечественнойвойны. Выпускаемыекартины в этотпериод временис большойэмоциональнойсилой повествуюто бессмертныхподвигах, моральнойчистоте, гуманизмесоветскогонарода. К наиболееярким можноотнести работы:«Мир входящему»(1961), «Ивановодетство» (1962),«Живые и мёртвые»(1964), «Отец солдата»(1965), «А зори здесьтихие…» (1972),четырёхсерийнаякиноэпопея«Освобождение»(1970-71 гг. режиссёрОзеров).
Центральноеместо занимаютфильмы, посвящённыесовременнойдействительности.Их отличаетширокий показжизни страны,интересно имногограннораскрытыеобразы современников– рабочих,колхозников,интелегенции.В лучших из нихпроявилосьмногообразиетем, художественныхманер, жанрово-стилическихисканий: «Серёжа»(1960) «Доживём допонедельника»(1968) «Калина красная»(1974) «Любовь земная»(1974) и другие.
О творческойзрелости советскогокино 60–70-х годовсвидетельствуютфильмы о революциии Гражданскойвойне. Литературнымпервоисточникоммногих историко-революционныхкартин явилисьизвестныепроизведениясоветскойлитературы:«Оптимистическаятрагедия»(1963), «Бег» (1971), и другие.Экранизироваласьтакже классикарусской и зарубежнойлитературы:«Дама с собачкой»(1960), «Гамлет»(1964), «Война и мир»(1966-67) «Дон Кихот»(1967). Лучшие традициисоветскойкинокомедиипродолженыи в значительноймере обогащеныв картинах:«Берегисьавтомобиля»(1966), «Ирония судьбы,или С лёгкимпаром» (1976), «Кавказскаяпленница»(1976), в эксцентрическойкомедии Быкова«Айболит-66»,лирическомдетском фильмережиссёра Митты«Звонят, откройтедверь» (1966) и другие.
Заметныхуспехов достиглодокументальноекино, характернымиособенностямикоторого сталивысокая эмоциональностьи художественностьв изображениисобытий.
Лучшие советскиефильмы, подтверждаютвысокий авторитеткинематографииСССР за рубежом,отмечаютсяпремиями инаградами наМеждународныхкинофестиваляхстран Европы,Америки, Азии,Африки. В странепроводятсяВсесоюзныеи Международныекинофестивали.
Октябрьскаяреволюциякоренным образомизменила содержаниеи роль искусствав частностискульптурыв жизни общества.Искусство былопроникнутодухом коммунистическойпартийности.
Созданиекачественноновой художественнойкультуры социализмаприняло формувозрастанияидейно-воспитательнойроли самогоискусства.
В периодГражданскойвойны и иностраннойвоенной интервенции1918-20 острая необходимостьв изображениях,способныхнаглядно разъяснитьнароду политикуСоветскойвласти.
Основнымнаправлениемскульптуры20-х годов по-прежнемуопределялосьпринципамимонументальнойпропаганды;на первом планестояла задачасозданияпроизведений,содержащихзначительныеисторическиеобобщения(Коненков, Матвеев,Меркуров, В.И.Мухина, И.Д. Шадрв РСФСР). Нарядус монументальнымипроизведениямивозникло немалозамечательныхработ в жанрескульптурныхпортретов(Голубкина,В.Н. Домогацкий,С.Д. Лебедевав РСФСР; Николадзев Грузии и другие.).Особое значениедля формированияскульптурыимело созданиестанковыхпроизведенийи монументов,посвящённыхВ.И. Ленину.
Для скульптуры30-х годов былохарактернораспространениемонументальныхпроизведений,обусловленное,в частности,усилившимсясодружествомскульптурыи архитектурыв созданиивыдающихсясооруженийсоциалистическойэпохи. ВсемирнуюизвестностьприобрелопроизведениеМухиной «Рабочийи колхозница»,символичнаямонументальнаягруппа, венчавшаяпавильон СССРна Всемирнойвыставку вПариже. Многочисленныепамятники ипримечательныеобразцымонументально-декоративнойскульптурысоздали такжеИ.С. Ефимов, Манизер,Меркулов, Г.И.Мотовилов, Н.В.Томский в РСФСР;М.Г. Лысенко наУкраине; З.И.Азгур, А.О. Бемдельв Белоруссии;П.Сабсай вАзербайджане;Абакелия вГрузии. Типическиеобразы современникавозникали встанковойпластике (работыВ.Я. Боголюбскогои В.И. Ингала,Синайского,Шервуда и других),а также в жанрескульптурногопортрета (работыБ.Д. Королёва,Лебедевой,Мухиной, И.М.Чайкова и других).
Для скульптурыпериода войныбольшое значениеимел портретныйжанр, с которымбыли связанымногие работыЕ.В. ВучетичаМухиной, Томскогов РСФСР; Азгурав Белоруссии;Николадзе вГрузии. Героизмнародногоподвига былзапечатлёни в станковойскульптуре(Е.Ф. Белашова,В.В. Лишев, Манизер)
Победоносноеокончаниевойны, работыпо восстановлениюи дальнейшемуразвитию народногохозяйствапоставили передсоветскойхудожественнойкультурой новыезадачи. Однимиз важных жанровскульптурыэтих лет оставалсяпортрет. Продолжалосьвыполнениемонументальныхпортретныхбюстов дляустановки ихв городах исёлах. Возводилисьмногочисленныепамятники,посвящённыевыдающимсялицам и событиямпрошлого исовременностии в совокупности,составляющиесвоеобразнуюлетопись историии культуры.Лучшим образцомкомплексногомемориальногосооруженияэтого периодастал мемориалвоинов СоветскойАрмии в Трептов-парке в Берлине (1946-49гг. скульпторВучетич, архитекторЯ.Б. Белопольский).
В советскомискусстве60–70-х годов особенноинтенсивнымстановитсятворческоевзаимообогащениенациональныхшкол. Развиваяметод социалистическогореализма, мастера,работающиев различныхреспубликах,краях и областяхСССР, сочетаютинтернационалистическоесодержаниес формами,органическивобравшимив себя богатейшиетрадиции национальныххудожественныхкультур. Нарядус активно работающимимастерами,утвердившимисвоё место вискусстве ещёв 20–40-х годах, всёуспешнее выступаютхудожникипоследующихпоколений, чтоприводит кособому разнообразиюманер, творческихпочерков,индивидуальныхстилей. Усиливаетсятяготение ксозданию значительныхтипическихобразов, кмаксимальномуиспользованиювыразительныхвозможностейхудожественнойформы.
Широтойгуманистическойпроблематики,обострённыминтересом кспецифичнымособенностямматериала,нередко романтическойсимволикой,строгой конструктивностьюформ отличаютсялучшие произведениясоветскойскульптуры60–70-х годов. Вмонументальнойпластике, нарядус многочисленнымипамятникамитрадиционноготипа, всё чащесоздаютсявеличественныеархитектурно-скульптурныемемориальныесооруженияв память советскихвоинов и жертвфашистскоготеррора, представляющиесобой сложныепространственно-развитыекомплексыархитектуры,скульптурыи организованноголандшафта(мемориалы –на Пискарёвомкладбище вЛенинграде(1960), жертвам фашистскоготеррора в Пирчюписе(Литва) (1960), Хатыни(Белоруссия)(1968-69), комплекс на Мамаевомкургане в Волгограде(1963-67) и многие другие.
Большинствунациональныхлитературпервых послереволюционныхлет свойственноромантическоевосприятиедействительности,источникомкоторого быласама жизнь.Этой атмосфере,прежде всего,отвечали лирическиежанры. В.В. Маяковскийговорил, что«… литературареволюцииначалась состихов». Настроениянарода запечатленыв стихах Маяковского«Ода революции»«Левый марш»,в поэмах А.А.Блока «Двенадцать»и других произведенияхпоэтов-революционеров.Поэзия – отагитки до высокойоды – обратиласьк эстетикепредельныхконтрастовв сопоставлениипрошлого снастоящим, ксимволическимобразам стихии,мирового пожара,к стилевойэкспрессии.Использованиепоэтами фольклорных,мифологических,библейскихобразов и формулпоэтическогомышления имелоцелью воссозданиеграндиозностии неповторимостипроисходящихсобытий. Новаторскийхарактер поэзии20-х годов определялсянеобходимостьюнайти художественныесредства,соответствующиемасштабамэпохи. Маяковскийи другие поэты,писавшие встиле футуризма,создавали новыйпоэтическийязык для выражениячувств и мыслейсовременника.
Сложный путьпроходила всвоём развитиипроза 20-х годов.Советскаялитературашла по путипоказа противостоянияи борьбы двухантагонистическихмиров. Психологическуюкартину превращениямассы в революционныйколлектив,показал Серафимовичв романе «Железныйпоток» (1924). Яркийобраз легендарногокомдива, в которомвоплотилисьчерты всегонарода, создалД.А. Фурмановв романе «Чапаев»(1923). Перед литературойвстала задачапоказать вхудожественныхформах труди жизнь народа.Создавалисьпроизведения,опиравшиесяна реальныесобытия, факты,людей. Образынациональныхгероев в этихпроизведенияхимели огромноевоспитательноезначение.
В остродраматическойборьбе новогосо старым, вотражениисудьбы народнойв судьбахиндивидуальныхчерпала сюжетыдраматургия20-х годов; её героемстал человек,осознающийвеличие революции:«Бронепоезд14-69» (1922) Вс. Иванова,«Любовь Яровая»(1926) К.А. Тренёваи другие. В пьесах«Дни Турбиных»(1926) и «Бег» (1928) М.А.Булгаков показалобречённостьбелогвардейскогодвижения, трагедиюбелоэмигрантскойсреды.
В 1928 г. М.А. Шолоховопубликовал1-ю книгу романа«Тихий Дон»принёсшийписатель мировуюизвестность.Историческии психологическидостоверныйрассказ о жизнии быте донскогоказачества,воплощениедействительностив её противоречияхи конфликтахопределилиособое значение«Тихого Дона».
Конец 20-х –середина 30-хгодов – времяиндустриализациистраны, времяприобщениядеревни кполитическойжизни страны.Создаютсяпроизведения,взгляд которых,обращён к жизнина земле, к деревне.Глубина художественногопознания, предельнаяконкретностьповествованияо переломежизни в деревнеотличают романШолохова «Поднятаяцелина».
Непререкаемымавторитетомв литературнойжизни, вдохновителеммногочисленныхи плодотворныхначинаний былГорький. Вромане-эпопее«Жизнь КлимаСамгина» Горькийнарисовалмногоплановуюкартину предреволюционнойжизни России.Многослойноеживописноеполотно, рисующеепути в революциии Гражданскойвойне лучшейчасти старойрусской интеллигенции,движение народныхмасс, развернулв трилогии«Хождение помукам» (1920-41) А.Н.Толстой. Призывомк подвигу воимя революции,яркой демонстрациейкоммунистическихпредставленияо смысле жизнии месте в нейчеловека сталроман Н.А. Островского«Как закаляласьсталь» (1935) оказавшийогромноевоспитательноевоздействиена многие поколениямолодёжи.
В поискахформ широкогосоциально-философскогоосмыслениядействительностипоэзия 30-х годовобнаруживалановые жанровыевозможности,расширяла иуглублялаисследуемыеею тематическиепласты. Проблемынародногобытия, трудовыебудни городаи села, героизм,ставший нормойповедения –таково многообразиепоэтическойпанорамы этихлет.
Во второйполовине 30-хгодов обострившаясямеждународнаяобстановкапривлеклавнимание советскойлитературык темам патриотизмаи антифашизма.В антифашискихроманах Эренбургаи других писателейподнимаетсятема солидарностис борющейсяИспанией.
В годы ВеликойОтечественнойвойны советскаялитературавнесла большойвклад в борьбус фашизмом.Советскиеписатели показывалив своих произведенияхчувство патриотизма,гордости, истиннойправоты советскихлюдей, высокоймиссии их подвига.
Развеиваниемифа о непобедимости«третьегорейха» в статьяхЭренбурга,обращение кисторическомупрошлому народа,к национальнымтрадициям,истокам русскогонациональногохарактера встатьях А. Толстого,разнообразнаяпо тематикеи жанрам публицистикаШолохова, Фадееваи других действенноспособствоваламобилизациивсех духовныхресурсов народана борьбу сфашизмом.
С первых днейвойны советскаяпоэзия обратиласьтрадиционнымфольклорнымформам (заклинание,клятва, проклятьеи прочими), которыенаходили живойотклик у массовогочитателя. СтихиСимонова, А.А.Ахматовой, Д.Бедного и многихдругих звучаликак голос народа,произносившегоклятву очиститьродную землюот захватчиков.Своего родагимном ВеликойОтечественнойвойны сталапесня Лебедева-Кумача«Священнаявойна»(1941) Общимдля всех национальныхлитератур этоговремени былообращение кдокументальномуматериалу.
Духовнуюоснову литературыпервых послевоенныхлет образовываломироощущение,выстраданноеи завоёванноенародом победителем.Её идейныеустремлениябыли направленына созданиеблагоприятнойнравственно-психологическойатмосферывсенародноготрудовогоподъёма дляскорейшеговосстановлениястраны от раннанесённыхвойной. В условиях«холоднойвойны» советскиеписателипропагандировалисоветский образжизни. Получилаинтенсивноеразвитие литература,основаннаяна документальныхсобытиях, ставяперед собойзадачу – оповеститьРодину о беспримерныхподвигах еёгероев. Этиобразы в характерахнарисованыв романе «Повестьо настоящемчеловеке»(1946) «Молодаягвардия» (1945-51) идругих.
На всех этапахсоветскаялитератураставила передсобой задачусоздания образаположительногогероя. В конце40-х начале 50-хгодов такимгероем являетсякоммунист,прошедший войнуи принёсшийв мирную жизньсвой и всейстраной накопленныйопыт ежедневнойгероическойборьбы за этужизнь.
Значительныеизменения,произошедшиев стране в 50-хгодах в первуюочередь связанныс раскрытиеми преодолениемпоследствийкульта личности.
В 60-х годахопыт, накопленныйсоветскойлитературойдля многоплановогоотраженияосновных конфликтов,создали предпосылкидля окончательногостановлениянового, современногоэтапа развитиясоветскойлитературы.Важные измененияв литературнойжизни странывыразилисьв оживлениидеятельноститворческихсоюзов, в прохожденииострых дискуссий.
В конце 50-х –начало 60-х годовдостижениясоветскойпоэзии былисвязанны впервую очередьс теми произведениями,в которых становилисьнаиболее масштабные,кардинальныедля современнойэпохи проблемы.Биография века,путь новогообщества, личностьв её соотношенияхс историей –такие темыстали предметомхудожественныхисследований.Духовное богатствосвоего молодогосоплеменника,чуткость,многообразиеи сложностьего интеллектуальныхи эмоциональныхреакций отражалив своём творчествеБ.А. Ахмадуллина,А.А. Вознесенский,Е.А. Евтушенко,Б.Ш. Окуджава,Р.И. Рождественскийи другие.
В 60–70-е годынаблюдаетсяновый подъёмисторико-революционнойпрозы. В произведенияхэтого жанра писатели ставятактуальныепроблемы активногогероическогоотношения кжизни, в широкомисторико-философскомконтекстевскрываютважные тенденцииобщественногоразвития. ПовестиА.С. Иванова«Тени исчезаютв полдень»(1963) и «Вечныйзов»(1970) обращаютсяк истокам народнойжизни, стремясьхудожественноисследоватькорни и предпосылкиновой историческойобщности людей,её проблемы,перспективыгрядущего.
Всестороннееисследованиесложных процессов,происходящихв послереволюционнойдеревне, сочетаетсяв советскойлитературес пристальнымвниманием кличности человека,его нравственномуоблику, егоместу в системеобщественныхотношений.Рассказы Е.ИНосова, В.П.Астафьева идругих характеризуетсяточным знаниемязыка и бытаколхознойдеревни, содержательнымхудожественныманализом жизни,характеров,взаимоотношенийлюдей, тонкимпониманиемродной природы.Широкую галереюсамобытныхнародных характеровсоздал В.М. Шукшин,утверждавшийв своих произведенияхнравственныймаксимализм,высокий пафосдуховности.
Важное местов литературномпроцессе по-прежнемузанимает т.н.военная проза.Художественноточное воплощениебогатого фактическогоматериала,углубленностьразмышленийо трагическоми героическомвоенном четырёхлетиии его месте вистории отличаюттрилогию Симонова«Живые и мёртвые»(1959-71). С глубокойпсихологическойдостоверностьюанализируетсявнутренниймир человекана войне, социальныеи нравственныемотивы егоповедения врассказе Шолохова«Судьба человека»(1956-57), А. Кулаковского«А зори здесьтихие» (1969), в главахромана Шолохова«Они сражалисьза родину»(1943-69). МногоплановоеизображениеВеликой Отечественнойвойны дали всвоих романах«Горячий снег»и «Берег» Бондарев,«Блокада» А.Б.Чаковский,«Война» И.Ф.Стаднюк и другие.Своё место влитературномпроцессе заняласобственномемуарнаялитература,представленнаякнигами Эренбурга,Паустовского,Маршака, Каверинаи других.
Развиваютсяжанры научно-социальнойфантастики– романы И.А.Ефремова, А.Н.и Б.Н. Стругацкихи других.
Советскоемузыкальноеискусство –новый этап вразвитии мировогомузыкальноготворчества,принципиальноотличный отвсех предшествующихэтапов.
Появлениепервых музыкальныхпроизведений,в основномпесен, приходитсяна годы Гражданскойвойны. Создавалисьони как самодеятельнымиавторами, таки композиторами,связаннымис красноармейскойсредой.
С окончаниемвойны и переходомк мирномустроительствумузыкальноеискусствовступило вновую полосуразвития. В20-х и начала 30-хгодов происходилаинтенсивнаяперестройкамузыкальногобыта, деятельностивсех музыкальныхучрежденийи организаций.Возникли тысячикружков и коллективовсамодеятельности,развивалосьсамодеятельноепесенное творчество.Действовалиисполнительныеколлективы,созданные загоды Советскойвласти: Персимфанс(«Первый симфоническийансамбль» –оркестр бездирижёра), украинскаяхоровая капелла«Думка», струнныеквартеты им.Глазунова, им.Бетховена, им.Страдиварии другие.
Рельефныемузыкальныеобразы новыхколлективныхгероев – революционныхмасс, созданныена интонационно-жанровойоснове народныхсолдатских,пролетарскихпесен, предсталив хоровых сценахи фресках А.А.Давиденко(«Улица волнуется»«Море яростностонало» Надесятой верстеот столицы»и песнях «КоннаяБудённого»,«Первая Конная»,«Нас побить,побить хотели»)и произведенияхдругих авторов.
В музыкальномтворчестве20-х – начала 30-хгодов шли поискиметодов отраженияновой действительности,преобразованияинтернациональногостроя и другихсторон музыкальногоязыка, обновлениямузыкальныхжанров и формна основе самыхразных стилевыхпервоисточников,таких какреволюционныхи советскихпесен, творчестварусских и зарубежныхкомпозиторовконца 19 – начала20 веков.
В 30-е начале40-х годов перестройкав советскоймузыкальнойкультуре восновном завершиласьи результатомэтой работыстали работающиемузыкальныетеатры, создавалисьмногочисленныекамерныесимфоническиеоркестры.
Советскаяпесня сталаподлинно массовой,всенароднойпо содержаниюи общедоступнойпо форме, обобщивширокий кругнаправлений:от русскойкрестьянскойпесни и частушкидо революционнойрабочей песни,бытового романса,эстрадноймузыки, советскогопесенноготворчества.Полнее и ярчевсего новыекачества проявилисьв гимнах ипеснях-маршахДунаевскогона слова В.И.Лебедева-Кумача,передававшихлюбовь к роднойстране и оптимизмсоветскоймолодёжи: «Песняо Родине» (изкинофильма«Цирк»), «Маршвесёлых ребят»(из кинофильма«Весёлые ребята»),«Спортивныймарш» (из фильма«Вратарь»).Популярностьприобрели песнио Родине, труде,Красной Армиии лирическиепесни композиторовА.В. Александрова,М.И. Блантера,В.Г. Захароваи других.
В годы ВеликойОтечественнойвойны деятелисоветскоймузыки, как идругих видовискусств, активновключалисьв борьбу с врагом.Композиторыи исполнителивели постояннуютворческуюдеятельностьв армии. В музыкальномтворчествеглавное местозаняла темаРодины и всенароднойборьбы с врагом,впервые претворённаяпреимущественнона современном,нередко конкретном,документальномматериале тогопериода. Папередний планвыступилигероическиеобразы. Усилилсяинтерес котечественнойистории, кпатриотическимтрадициямнародов. Песнясохранилаведущее положениев народном бытукак самый действенныйи быстро откликающийсяна событияжанр. Символомвсенароднойборьбы, её«музыкальнойэмблемой» сталасозданная впервые днивойны песня«Священнаявойна» А.В.Александрова.Композиторышироко обращалиськ жанру симфонии.Уже в июле 1941 года,в Ленинграде,Шостаковичприступил ксозданию 7-йсимфонии(Ленинградской),ставшей однимиз памятниковэпохи. Патриотизми жизнелюбиенашли отражениев музыке балета«Гаянэ» Хачатуряна(1942), яркий примерразвития традицийрусской музыки– опера «Войнаи мир» Прокофьева(1944) его же музыкак первой сериикинофильма«Иван Грозный»(1942).
В первоепослевоенноедесятилетиебыла восстановленаи расширенадовоенная сетьмузыкальныхтеатров, концертныхучреждений,учебных заведений.Развернуласьтворческаяработа хоровыхдеятелей Г.Р.Ширмы, Г.Г. Эрнесакса.Появилось новоепоколениеталантливыхартистов: дирижёры– К.П. Кондрашин,Г.Н. Рождественский,Е.Ф. Светланов,Ниязи; хоровойдирижёр В.Г.Соколов; пианисты– С.Т. Рихтер,Т.П. Николаеваи другие.
С конца 1950-хгодов, в 60-70-е годысоветскаямузыка развиваласьна основе интенсивныхтворческихисканий, ведущихк многообразиюстилей, жанров,форм. Активизировалсяобмен гастролямисоветских изарубежныхмузыкантов.Выдвинулисьисполнители,среди которыхоперные исимфоническиедирижёры – Ю.И.Симонов, Ю.Х.Темирканов,Э.К. Федосеев;хоровой дирижёрА.А. Юрлов; скрипачи– В.Т. Спиваков,М.И. Вайман иещё много другихмузыкантов.В операх, симфониях,ораторияхпродолжалосьвоплощениетем Октябрьскойреволюции,Гражданскойи Отечественнойвойн, а такжена различныепроизведениялитературысоветских изарубежныхклассиков.
Одним изпервых массовыхкостюмов,разработанныххудожникамипосле Октябрьскойреволюции, былакрасноармейскаяформа. Старинныемотивы в этойформе сочеталисьс символическимкрасным цветом.
Обращениек традиционнымформам русскогонациональногокостюма, использованиеего конструктивности,простоты,выразительностидекоративногорешения характеризуюти работу посозданию гражданскогобытового костюма.
Глубокаянародность,отказ от слепогоподражаниязападной моде,соответствиекостюма образужизни, климатическими природнымусловиям –таковы основныепринципы деятельностипервых советскихмоделирующиходежду организаций.Основоположницейэтих принциповзаслуженносчитают НадеждуПетровну Ломанову.Её модели,экспонированныена Всемирнойвыставке вПариже в 1925 году,получили высшиенаграды Гранпри за национальнуюсамобытностьв сочетаниис современныммодным направлением.Н. Ломановазаложила основысоветскогомоделирования,создала своеобразноетворческоенаправление.
1930 – 40-е годыбыли временемсоздания прочногофундаменталёгкой промышленностив стране. Вопросыо роли моды вкостюме социалистическогообщества, ороли художникаи конструкторав швейнойпромышленности,о большомвоспитательномзначении новыхидей костюмаинтересовалиобщественность.В такой обстановкев Москве создавалисьряд Домов моделейи отделенийпо конструированиюодежды.
ВеликаяОтечественнаявойна на нескольколет остановиланачавшийсяпроцесс становлениясовременногокостюма. Однакоуже в 1944 году вКиеве, а потоми в Ленинградесоздаются домамоделей.
Советскийкостюм первыхпослевоенныхлет отразилдальнейшееразвитие ассортиментаи силуэтныхформ предыдущегопериода. В одеждеостаются гимнастёрки,френчи, брюкигалифе, широкиекожаные пояса,строгие деловыеплатья и костюмы.
В 1949–50 годахутвердившеесяв европейскоймоде «мирные»формы одежды,сменяют военизированныйсилуэт и ассортименткостюма. Основнымизадачами ставиться:проектированиеодежды длямассовогопроизводства,её конструктивнаяпростота ифункциональность,соответствиеобщему художественномустилю времени.
Первымуспехом деятельностисоветскихмодельеровсовместно стекстильщикамибыло созданиеярких, красочных,из недорогойткани юбок,блузок и рубашеккоторые пользовалисьогромным успехому молодёжи вгод проведенияVIВсемирногофестивалямолодёжи истудентов вМоскве.
60-е годы быливременем расцветасоветскогоискусствакостюма, совершенствованиямастерствасоветскиххудожников-модельеров.Советскоеискусствокостюма, в этигоды, определилопозиции в решениимногих проблеммоделирования.К 50-летию Октябряхудожник-модельерВ. Зайцев создалсерию сарафановпо мотивамрусской народнойодежды. Их стилизация– от северныхрусских крестьянок,но в тоже времяэто модныемодели, современныепо покрою иметодам обработки.
В это времямногие Домамоделей, переходятк разработкемоделей поодной конструктивнойоснове. Этотметод сталосновным методомпри разработкепромышленныхколлекциймоделей.
70-е годы – периодпромышленногомоделированиясоветскогокостюма, егоразвития наиндустриальнойоснове. Советскимихудожниками-модельерамисозданы новыеформы и типыодежды, которыеосвоены массовымпромышленнымпроизводством.Из модных стандартныхизделий, взаимозаменяемыхили носимыходновременно,создаётсясовременныйкостюм.
В 80-е годы модастановитсярезультатомработы большихколлективовхудожников,конструкторов,технологов.Её развитиеопределяетсяежегодно надва года вперёд,для подготовкипромышленностик массовомувыпуску моднойодежды.
Своеобразнымштабом промышленноймоды являетсяэстетическаякомиссия повопросам модыи культурыодежды, созданнаяв 1969 году. Её рольв формированиимоды в 80-е годыстановитсяцентральной,как координатораи руководителяв развитииассортиментатканей, материалов,одежды, обуви.
Значительнообновляетсяассортименттканей и другихматериалов.Костюм видоизменяетсякак комплектодежды. Основныепризнаки –удобство,функциональностьи взаимозаменяемостьпредметовкомплекта.
Одежда 80-хгодов представляетсобой многопредметныймногослойныйансамбль, вкотором частиодеваются однана другуюсвоеобразнымиярусами. Нарядус молодёжнымв одежде сохраняетсяклассическийстиль с чувствомстрогой мерыв деталях,сдержанностьюи элегантностьюдополнений.В различныхстилевых решенияхкостюма 80-х годовпроявляетсяпрактичностьи универсальность.
После Октябрьскойреволюции встране развернулисьработы по подъёмупромышленности,сельскогохозяйства. В.И.Ленин, говоряо восстановленииземледелияи промышленности в 1921 году писал:«Нам нужновосстанавливатьоборот земледелияи промышленности,а чтобы еговосстановить,нужна материальнаяопора. Что естьматериальнаяопора для связимежду промышленностьюи земледелием?Это есть транспортжелезнодорожныхи водных путей».Необходимобыло срочноразвиватьвнешнюю торговлюстраны и к томуже погаситьспрос на возросшиепотребностивнутреннихперевозок.
Морскойтранспорт скаждым годомувеличивалобъёмы перевозимыхгрузов. Расширилисьграницы плаванья.В 1923 году первыйрейс из Петропавловскана ДальнийВосток совершилпароход «Декабрист»,моряки дальневосточникисделали несколькорейсов в Китайи Японию. Сповышениемтоварногообмена междустранами возникаетактуальныйвопрос о строительствесоветскоготорговогофлота, и ужелетом 1927 годавступил в стройпервый советскийлесовоз «ТоварищКрасин», и ужев 1931 году отечественнаясудостроительнаяпромышленностьстала удовлетворятьнужды морскогои речного транспортав самых различныхтипах судов.Кроме того суданачали закупатьсяза границей.
В этот жепериод проводилисьэкспедиционныеисследованияарктическихморей, результатомкоторых явилосьвозобновлениеплаванья всеверных морях.В 1926 году на островеВрангеля былпостроен первыйсоветскийпосёлок.
За годы первойи второй пятилетокувеличиласьпровознаяспособностьсудов, осуществилсяпереход к дизельнымсудовым установкам,было примененодиспетчерскоеуправлениеперевознымпроцессом, впортах появилисьновые причалы,склады, механизмы,началасьспециализациясудоремонтныхпредприятий,создана системаподготовкии переподготовкикадров. К концувторой пятилеткигрузооборотморского транспортапревысил уровень1928 года.
Широкаяпрограммареконструкциихозяйстваречного транспортабыла намеченав плане ГОЭЛРО.Эта программапредусматривалакомплексноеиспользованиеводных ресурсов,в том числезначительноеулучшениеусловий судоходствана внутреннихводных путях.К 1926 году протяжённостьпутей с судоходнойобстановкойпревысиладореволюционную.
Первым пятилетнимпланом развитиянародногохозяйствастраны, былоположено началореконструкциии развитияречного транспорта.В эти годы начатои в основномзаконченостроительствоБеломорско-Балтийскогосудоходногоканала, развернулисьработы по сооружениюканала, соединяющегоВолгу с Москвой-рекойи в июне 1933 годаоткрыто транзитноесудоходствопо Беломорско-Балтийскомуканалу.
Строительствофлота требовалоразвитиясудостроительнойбазы. Расширялисьдействующиесудостроительныезаводы и верфиво многих портовыхгородах страны.Осуществлениетехническойреконструкцииречного транспорта,совершенствованиеуправленияи организацииперевозокпозволилизначительноувеличитьразмеры перевозокгрузов и пассажиров.
С восстановлением,после гражданскойвойны, железныхдорог и введениемв эксплуатациюновых серийпаровозов, апозже и первыхэлектровозов,а также развитиемотечественногоавтомобилестроенияи расширениемсети автомобильныхдорог повышаетсяинтерес состороны государствак этим видамтранспорта.
Построенныепаровозы в годыпервых пятилетокболее чем в двараза превысиламощность паровозов,построенныхв дореволюционнойРоссии. Подвижнойсостав советскихжелезных дорогбыл самым молодымв мире, что внемалой степениопределиловысокие показателиего использованияв период войныи первые послевоенныегоды.
Начавшаясяв 1941 году войнарезко изменилохарактер работыжелезнодорожноготранспорта.Железные дорогиобеспечивалимассовые перевозки,связанные смобилизациейи средоточениемвойск, с перестройкойна военный ладвсего народногохозяйства,выполнялиогромные перевозкипо перебазированиюпромышленностии эвакуациинаселения.
Высокихпроизводственныхпоказателейжелезнодорожникидобивалисьв условиях,когда работадорог осложняласьне только остройнехваткойматериальныхи трудовыхресурсов, нои жесточайшимивоздушныминалётами фашистскихсамолётов. Ножелезнодорожныйтранспорт нетолько выстоял,но благодаряупорному трудуего работниковсумел увеличитьинтенсивностьи размеры перевозок,бесперебойнообеспечиваяфронт и тылвсем необходимым.
После окончанияВеликой Отечественнойвойны на техническиболее высокомуровне и в кратчайшиесроки былоосуществленовосстановлениежелезнодорожноготранспортастраны. Околодвух с половинойлет потребовалосьСССР, для достиженияв промышленномпроизводстведовоенногоуровня.
Промышленностьстала поставлятьжелезнодорожномутранспортуэкономичныепаровозы, налаживалсясерийный выпусктепловозовТЭ1. Этот годбыл по существу,годом массовойдизелизациижелезных дорогстраны.
Серийноепроизводствогрузовых автомобилейначалось в годыиндустриализациистраны сначалана заводах вМоскве (АМО) ив Ярославле(ЯГАЗ), а затемна построенномв очень короткийсрок (19 месяцев)Горьковскомавтозаводе.После реконструкциизаводы АМО иЯГАЗ сталивыпускатьгрузовые автомобили,автобусы итроллейбусы.
Развитиеавтомобильнойпромышленностисоздало материальнуюоснову дляформированияавтомобильноготранспортакак новой отраслихозяйства,имеющей важноезначение дляэкономикистраны.
Во времяВеликой Отечественнойвойны производстволегковых автомобилейи автобусовбыло остановлено.Заводы переключилисьна выпуск танков,бронеавтомобилей,тягачей, набазе серийныхавтомобилейсобираласьбоевая транспортнаятехника.
Автомобилисоветскихзаводов обслуживаливойска на всехфронтах ВеликойОтечественнойвойны, участвоваливо всех битвах,эвакуациираненых и населения,перевозилибоеприпасыи продовольствие.Автотранспортныеподразделенияоперативноиспользовалисьдля выдвижениябоевых соединенийи частей к линиифронта.
В конце войныавтомобильнаяпромышленностьСССР переходитна выпуск мирнойпродукции.Основнымимассовымитранспортнымисредствамистановятсягрузовые илегковые автомобили,выпускаемыегорьковском,ярославскоми двух московскихавтомобильныхзаводах которыек 1954 году выпускалидо 43 наименованийавтомобильнойтехники.
Начало развитияметрострояв СССР былоположено решениемпленума ЦКВКП(б) от 15 июля1931 года. Строительствобыло начатов 1932 году и черезтри года былосдано в эксплуатацию13 станций Московскогометрополитена.Таких темповсооруженияметро не зналамировая практика.
Дальнейшеестроительствометрополитенав Москве ведётсянепрерывно,оно не прекращаетсядаже в годыВеликой Отечественнойвойны. По качествусооружений,выразительностиархитектуры,техническомуоснащению икомфортабельностиМосковскийметрополитензначительнопревосходитзарубежныеметрополитены.В проектированиистанций принимаютактивное участиевидные советскиеархитекторы,которые стремилисьне только создатьне толькокомфортабельныеусловия дляпассажиров,зрительнопреодолетьугнетающеечеловека ощущениеподземелья,но и придатькаждой станцииМетрополитенаиндивидуальныйархитектурныйоблик. ОпытстроительстваМосковскогометрополитенабыл использованв последующем,в сооруженииметрополитенав других городахСССР. 15 ноября1955 года сдаётсяпервый участокЛенинградскогометрополитенас 8-ю станциями.6 ноября 1960 годаоткрылосьдвижение напервой линииКиевскогометро. В 1966 годапостроено метров Тбилиси, ачерез год вБаку.
С 1956 года навнутренних и международныхвоздушныхлиниях сталэксплуатироватьсяреактивныйлайнер Ту-104, азатем – целаясерия отечественныхреактивныхсамолётовразличногокласса: Ил-18,Ту-114, Ан-10.
Эксплуатацияновых реактивныхсамолётов,позволилиувеличитьчастоту движенияна воздушныхлиниях междумногими населённымипунктами страны.Десятилетие1961-70 года ознаменовалосьдальнейшимразвитиемгражданскойавиации. Значительныйрост работыобъясняется,прежде всего,поступлениемв эксплуатациюбольшого количестваскоростныхмногоместныхсамолётов,вертолётов,специальнойавиационнойтехники. Былиоткрыты местныелинии Аэрофлотав основном втех районах,где развитиеназемных видовтранспортазатрудненоиз-за природныхи климатическихусловий – вЗаполярье,Сибири, на ДальнемВостоке, в горныхрайонах СреднейАзии и других.
В связи срезким увеличениемпассажирскихавиаперевозоки массовойэксплуатациейтурбовинтовыхи турбореактивныхсамолётоввозникла потребностьв коренномулучшенииобслуживанияпассажиров.В эти годы былисозданы новыепроекты аэропортов.Только за 1964-65года были построеныи сданы в эксплуатациюновые, отвечающиесовременнымтребованиямаэровокзалыВнуково-1, Домодедово,и Шереметьево.
В 1962 году намеждународныхавиалинияхначали эксплуатироватьсяреактивныелайнеры второгопоколения –Ил-62, Ту-134. Продолжалсярост пассажирскихперевозок навнутрисоюзныхлиниях. За годыдевятой и десятойпятилетоквоздушныйтранспортполучил дальнейшееразвитие.
Парыполярных обществкак один издвижущих механизмовкультурногопрогрессамирового сообщества.
Культурнаяжизнь США ссамого своеговозникновенияформироваласьпод влияниемтрадиций европейскойкультуры. Черезнекоторое времяЕвропа начинаетиспытыватьобратное воздействие«американскоговызова». Процесспритяженияи конфронтацийдвух культурнаблюдаетсяи по сей день.
Традициикритическогоотношения кАмерике какк стране безкультуры вевропейскомпонимании этогослова, как к«культурнойпустыне» сохранилисьи в ХХ столетии.Правда в канунвторой мировойвойны положениедел существенноменяется. Приходк власти фашизмав Германии иИталии вызвалпоток эмигрантов,переселившихсяв Америку, средикоторых быломного выдающихсядеятелей изобластей культурыи науки, которыеоказали существенноевлияние наамериканскуюкультуру.
Всё это несколькоизменило, всторону потепления,взгляд европейцевна американскуюкультуру, хотяне изменилоего окончательно.Особую тревогу,у европейцев,вызывала американскаямассовая культурав её американскойупаковке:поставленнаяна поток, допредела стандартизированнаяи комерцилизированная.Надо заметить,что протествысоких представителейевропейскойкультуры противСША никогдане распространялсяна подлинныепроизведениякультуры иискусства,потому, что этипроизведениябыли действительнодостойнымвкладом СШАв сокровищницумировой культуры.Без обменадуховнымиценностямимежду странамии народами неможет бытьвзаимногообогащениявсем тем, чтосоставляетгордость национальныхкультур, духовнаяжизнь страныоказываетсязапертой, обречённойпревратитьсяв духовнуюпровинцию мира.Культурныйобмен предполагаетобмен культуройв полном смыслеэтого слова.
В послевоенныегоды Европадля США представляласьсвоеобразнымбарьером дляСССР и этогоуже было достаточнодля того, чтобыеё рассматриватькак театр дляведения ограниченнойполитическойи экономическойвойны противСтраны Советов.
В 70-х годахвступила качественноновая стадиявзаимоотношений-отношенийэкономическойи конкурентнойборьбы. ПолитикаСША в областикультуры,наметившаясяв период администрацииКартера и нашедшаясвоё развитиепри Рейгане,характеризуетсяоткровеннойэкспансиейкоммерческойкультуры, которойСША наводняютмировой рынок.
Американскаяконцепциякультурногообмена, претерпеласущественнуютрансформацию.Первоначальноперед второймировой войнойкультурномуобмену отводиласьсущественнаяроль для установления«мостов» срядом стран.В его задачувходило улучшениеимиджа Америкии американцев,пропагандаамериканскойкультуры.
В послевоенныйпериод программакультурныхсвязей приобрелаещё более откровенныйпропагандистскийхарактер. Еёцелью былапропаганда«американскогообраза жизни»конфронтацияс СоветскимСоюзом и другимисоциалистическимистранами. Впериод «холоднойвойны» передАмериканскойпропагандойстояло насколькозадач: убедитьбывших противниковпо второй мировойвойне, что ихбезопасностьзависит отмогуществаамериканскойвоенной системы,вести всемирнуюпропагандупротив СССРи других социалистическихстран. Главнаяроль в этойпропагандеотводиласьввозимой американскойкультуре.
Попыткиамериканизациизападноевропейскихстран постояннонаталкивалисьна препятствия,которые возникаютв силу того,что между двумясторонами неткультурногоединообразия,и того, чтоевропейскиенации не хотелиотказыватьсяот своих многовековыхкультурныхтрадиций. Особенноостро экспансияамериканской«массовойкультуры» даётсебя знать вобласти кинопроката.Голливуд стремитсяподчинитьсвоему влияниюразличные сферыкинобизнесаскупая в различныхевропейскихстранах кинотеатрыи естественнопоказывая вних свои фильмы.
Уже послепервой мировойвойны в культуреСША произошлиизменениявнутри страны.Возник массовыйинтерес к культуре,широко развилосьпотреблениекультуры, доступк которой сталсвободен и неограниченникакими сословнымии имущественнымибарьерами.
В Америкеблагодаряширокому развитиюсредств массовойинформации,колоссальномуразвитию сферыпотребления,приведшемук созданию«консюмеризма»(потребительскойидеологии),возник взрыв«массовойкультуры».Произошедшаяреволюция всфере американскойкультуры заключаетсяв акценте напотреблении,а не на производствекультуры. Подъёмкультурногопотребленияможет означатьрост «консюмеризма»,но не расцветкультуры вподлинномсмысле этогослова. На мировойрынок индустриякультуры СШАвыбрасываетименно «массовуюкультуру»,которая пропагандируети навязываетопределённыйобраз жизнии в свою очередьсначала оттесняя,а потом и вовсеуничтожаяродную, отечественнуюкультуру, игнорируетвсё национальное,самобытноеи индивидуальное.По существупроисходит«мягкое»вмешательствово внутренниедела страныпосредствомвоздействияна сознаниееё граждан.Поэтому сейчасочень важноучитывая урокии ошибки другихстран и прошлыхлет не ошибитьсясейчас и в томпотоке культурногообмена не ошибитьсяи выбрать именносамое зерно,то, что действительноможет пополнитьсобственнуюкультуру, а всюостальную«шелуху»игнорировать.
Спецификаэволюцииправоприменительнойпрактики вотношении культрапроявлениямразличныхнаправленийкультуры отначала к концу60 летнего ритма.
После Октябрьскойреволюцииустраняютсяпрепоны мешавшиепролетариатупользоватьсяблагами культурыи просвещения.Общественнымдостояниемстали крупнейшиечастные художественныеи книжные собрания,музеи и дворцызнати, киностудиии театры. Конституциязакреплялаза государствомобязанность«предоставитьрабочим и беднейшимкрестьянамполное, всестороннееи бесплатноеобразование»
В качестведолговременнойперспективыбольшевистскаяпартия выдвигалазадачу созданиянового типакультуры –культурысоциалистической.Считалось, чтов основе новойсоциалистическойкультуры должналежать марксистскаяидеология,выражающаяинтересы нетолько пролетариата,но и всех трудящихся,а главная целькультуры –служить задачамклассовойборьбы пролетариатаза социализм.
В это времяна базе министерстванародногопросвещениясформировалосьновое центральноеведомство –наркомат просвещенияво главе с А.В.Луначарским.Наркомат держалв поле своеговнимания всесферы духовнойжизни общества,все учреждениякультуры.
Появлениеподобногоадминистративно-идеологическогомонстра небыло, конечно,чисто революционнойимпровизацией.К жизни еговызвало стремлениекак можно быстреереализоватьглавную цельбольшевиковв начатой ими«культурнойреволюции»:опираясь нагосударственнуювласть, политизироватькультуру, превратитьсистему образования,гуманитарныенауки, литературу,искусство,театр и другиеобщественныеинституты,формирующиеобраз мыслейи настроенияв обществе, винструмент«воспитательного»воздействияправящей партиина народныемассы.
Первые представителибеспартийнойинтелегенциипошли на сотрудничествос властью вскорепосле Октября.Среди них былидеятели наукии культуры сгромкими именами:литераторыА.А. Блок, В.Я.Брюсов, В.В.Маяковский,В.И. Немирович-Данченко,В.Э. Мейерхольди другие. В качествеинструментав укрепленииконтроля правящейпартии надполитическойи духовнойжизнью общества,решено былоиспользоватьорганы ВЧК.
1921 году, в сферекультуры, большевикидержали в центревнимания старуюинтелегенцию.В этой средеполитическиенастроениявыражалисьв двух моментах:не борьба, асотрудничествос советскойвластью в делехозяйственногои культурноговозрожденияРоссии; глубокаяи искренняяуверенностьв том, что в ходевозрождениябольшевизмбудет под напором«жизненнойстихии» изживатьэкстремизмв экономикеи политике,эволюционируяв сторонубуржуазно-демократическихпорядков.
Власти, стремясьвовлечь старуюинтелегенциюв активнуютрудовуюдеятельность,в первые послевоенныегоды поддерживалитакие настроения.В то же времявсяческиограничивалисьвозможностиинтелегенцииучаствоватьв политическойжизни страны,влиять на массовоесознание. В1922 году был созданспециальныйцензурныйкомитет – Главлит,обязанныйосуществлятьпредупредительныйи репрессивныйконтроль за«враждебнымивыпадами»против марксизмаи политикиправящей партии,за пропагандойнационализма,религиозныхидей и т.п. Вскорек нему прибавилсяГлаврепертком– для контроляза репертуаромтеатров и зрелищныхмероприятий.В августе изстраны быловыслано около160 оппозиционнонастроенныхвидных учёныхи деятелейкультуры (Н.А.Бердяев, С.Н.Булгаков, Н.О.Лосский, С.Н.Прокопович,П.А. Сорокин,С.Л. Франк и другие).В следующемгоду произошламассовая чисткабиблиотек от«антисоветскихи антихудожественныхкниг», в числокоторых попалимногие выдающиесяпроизведенияотечественныхи зарубежныхписателей,философов,историков,экономистов.К середине 20-хгодов прекратиласьдеятельностьпрактическивсех частныхкнигоиздательств,возникших припереходе кНЭПу, были закрытынезависимыенаучные илитературно-художественныежурналы.
Литературно-художественнаяжизнь СоветскойРоссии в первыепослереволюционныегоды отличалисьмногоцветием,обилием различныхтворческихгруппировоки течений. Тольков Москве ихнасчитывалосьсвыше 30. Продолжалипубликоватьсвои произведенияписатели ипоэты «серебряноговека» русскойлитературыА.А. Ахматова,А. Белый, В.Я. Брюсови другие. Гроза,пронёсшаясянад Россией,дала новыйимпульс творчествуВ.В. Маяковскогои С.А. Есенина.Ставили спектакликлассики театральнойрежиссуры К.С.Станиславскийи В.И. Немирович-Данченко.Устраиваливыставки картинпоследователи«Мира искусства»,«Бубновоговалета», «Голубойрозы» и другихдореволюционныхобъединенийхудожников(П.П. Кончаловский,А.В. Лентулов,Р.Р. Фальк и другие).Большую активностьпроявлялипредставителиультрасовременныхтечений – футуризма,имажинизма,супрематизма,кубизма, конструктивизма– в поэзии, живописи,театре, архитектуре.
Но и в этойобласти правящаяпартия постепеннонаводила«революционный»порядок, используякак государственныеструктуры, таки литературно-художественныеобъединениякоммунистическойориентации.
В авангардеревнителей«пролетарскойчистоты» литературыи искусствадействовалирапповцы инапостовцы.Они рьяно пыталисьвнести «классовуюборьбу» вхудожественноетворчество,травили в печатикак «внутреннихэмигрантов»М.А. Булгакова,Е.И Замятина,других писателейи деятелейкультуры,уклонявшихсяот воспевания«героикиреволюционныхсвершений».Под огнём критикинаходились,и так называемыепопутчики-литераторы,сочувствовавшиебольшевистскимпланам переустройстваРоссии, нодопускавшие,по мнению ихстрогих судей,«отклоненияот пролетарскойидеологии».К попутчикампричислилисьучастникилитературныхгрупп «Серпионовыбратья» (М.М.Зощенко, В.А.Каверин, К.А.Федин и другие),«Перевал» (Э.Г.Багрицкий, А.Веселый, М.М.Пришвин и другие)Л.М. Леонов, А.Н.Толстой и другие.
Но, несмотряна нарастающийидеологическийпрессинг, 20-егоды по правувошли в историюкак время созданиявыдающихсяпроизведенийв разных областяхкультуры.
В сфере культурыопределяющейтенденциейс начала 30-х годовстала проводимаявластями унификацияи жёсткаярегламентация.Постановлением– ЦК ВКП(б) от23 апреля 1932 года«О перестройкелитературно-художественныхорганизаций»ликвидировалисьмногочисленныегруппы и объединениямастеров литературыи искусства,а их место занялицентрализованные,удобные иподконтрольныеправительству«творческиесоюзы» интелегенции:Союз композиторов,архитекторов,писателей,художников.Господствующимтворческимявлением былпровозглашён«социалистическийреализм», требовавшийот авторовпроизведенийлитературыи искусстване просто описание«объективнойреальности»,но и «изображенияв её революционномразвитии»,служениемзадачам «идейнойпеределки ивоспитаниятрудящихсялюдей в духесоциализма».Сочиненияподобного родапредставлялисобой, в сущности,сказки, иногда,впрочем, весьматалантливые.Это, например,фильм «Волга-Волга»режиссёра Г.В.Александрова.Символаминародногосчастья здесьслужат каналМосква-Волга(о том, что егостроили заключённые,в фильме неупоминалось)и сама Волга– «как Родина,свободная».Более честныепроизведения(«Реквием» А.А.Ахматовой,«Мастер и Маргарита»М.А. Булгакова)при сталинскойцензуре неимели шансовувидеть свет.
Практическинедоступнымстало русскоеискусствоначала векаи творчествомодернистов20-х годов. Изымалисьиз библиотеккниги русскихфилософов-идеалистов,невинно репрессированныхлитераторов,писателей-эмигрантов.Подвергалисьгонениям, изамалчивалосьтворчествоМ.А. Булгакова,С.А. Есенина,А.П. Платонова,О.Э. Мандельштама,живопись П.Д.Корина, К.С.Малевича, П.Н.Филонова. Разрушалисьпамятникицерковной исветской архитектуры:только в Москвев 30-е годы былиуничтоженыСухарева башня,храм ХристаСпасителя,возведённыйна народныепожертвованияв честь победынад Наполеоном,Красные иТриумфальныеворота, Чудови Воскресенскиймонастыри вКремле и множестводругих памятников,созданныхталантом итрудом народа.
После прошедшейВеликой Отечественнойвойны миллионысоветскихграждан – участниковосвободительногопохода КраснойАрмии и репатрианты– впервые лицомк лицу столкнулисьс «капиталистическойдействительностью».Разрыв междуобразом и уровнемжизни в Европеи СССР был стольразителен, чтоони испытали«нравственныйи психологическийудар».
В средеинтелегенции,широко распространилисьнадежды наналаживаниекультурныхконтактов сСША, Англией,Францией, неговоря уже остранах «народнойдемократии».Её представителиявляли собойсамый чувствительныйнерв общественногосознания, служилисвоего рода«генератором»идей, которые,проникая вмассы и овладеваяими, превращалисьв реальнуюполитическуюсилу. Именноинтелегенциямогла подвестиобщество кпониманиюнеобходимостиего обновления.Поэтому на неёи обрушилсяглавный ударсталинскогоруководства.
В августе1946 года по инициативеИ.В. Сталинабыло принятопостановлениеЦК ВКП(б) «О журналах«Звезда» и«Ленинград»»,а, затем и сериядругих «идеологическихпостановлений.Они дали сигналк публичнойтравле многихвыдающихсядеятелей культуры:А.А. Ахматовой,М.М. Зощенко,Э.Г. Казакевича,Ю.П. Германа,композиторовВ.И. Мурадели,С.С. Прокофьева,А.И. Хачатуряна,Д.Д. Шостоковича,кинорежиссёровГ.М. Козинцева,В.И. Пудовкина,С.М. Эйзенштейнаи других. Компанияимела цель«приструнить»интелегенцию,втиснуть еётворчествов прокрустоволоже «партийности»и «социалистическогореализма».
Аналогичныецели преследовалии «дискуссии»по естественными гуманитарнымнаукам. Началоим положилразгром генетики,учинённый припоощренииполитическогоруководствастраны президентовВсесоюзнойАкадемиисельскохозяйственныхнаук им. Ленина(ВАСХНИЛ) Т.Д.Лысенко. Вскорепоследовалоосуждениекибернетикикак «оккультнойнауки» и «служанкиимпериализма»,квантовоймеханики.
Национальныеэпосы мусульманскихнародов: азербайджанскаяэпопея «ДедеКуркут», узбекская«Альтамыш»,казахскийэпический цикл«Ер Санн», «ШотаБатыр» и «КобландыБатыр», киргизскаяэпопея «Манас»были осужденыза «клерикальнуюи антинародную»направленностьи были запрещены.
В конце 40-хгодов началасьпропагандапровозглашающая,что во всехнеудачах ибедах виноватыевреи и вообщеиностранцы,которых И.В.Сталин, задавшийтон всей компании,не постеснялсяна встрече сруководствомСоюза писателейобозвать«засранцами».Страницы газети журналовзаполняютсястатьями вродесочинённойА.А. Караваевой.
Всяческиразжигая шовинистскиеи антисемитскиечувства, властипытались усилитьидейно-политическуюи культурнуюизоляцию страны.
Спецслужбыорганизовывалисерию новыхсудебных «дел»:«Ленинградскоедело», «деловрачей-убийц»и другие. Жертвамирепрессий сталитогда сотнитысяч людей,приговорённыхк расстрелуили к разнымсрокам лишениясвободы. Срединих были видныедеятели наукии культуры:актёр С.М. Михоэлс,писатели П.Д.Маркиш и Л.П.Перец, академикА.А. Григорьев.
5 марта 1953года умер И.В.Сталин и егопост занялбывший секретарьЦК КПСС Н.С. Хрущёв.В сентябре 1953года ВерховныйСовет СССР,специальнымуказом открылвозможностьпересмотрарешений бывшихколлегий ОГПУ,НКВД. К 1956 годубыло освобожденоиз лагерей иреабелитированныпосмертно около16 тысяч человек,а после XXсъезда КПССразвенчавшего«культ личностиСталина», масштабыреабилитациибыли увеличены,миллионы заключённыхобрели долгожданнуюсвободу.
По горькимсловам А.А.Ахматовой, «двеРоссии глянулидруг другу вглаза: та, чтосажала, и та,которую посадили».Под напоромперемен сталрасшатыватьсякамень в фундаменте«государственногосоциализма»– тотальныйконтроль властейнад духовнойжизнью и образоммышления людей.
На проводившихсяс марта 1956 годачтениях закрытогодоклада Н.С.Хрущёва в первичныхпарторганизацияхподнималисьмногие вопросы,касающиесяпоследствий«культа личности»в том числе ио некомпетентномвмешательствев дела литературыи искусства.
После огласкиэтого докладаобщественностьначала требоватьотменить позорныепостановленияЦК по идеологическимвопросам 1946-48годов. В ответбыло заявлено,что они, несмотряна явные «перегибы»и несправедливыеоценки отдельныхлиц, «сыгралиогромную рольв развитиихудожественноготворчествана пути социалистическогореализма» ив своём «основномсодержаниисохраняютактуальноезначение».Несмотря наэто этот периодв отечественнойкультуре являетсяпереломными вошёл в историюпод названием«оттепели».
Особеннозаметно «оттепель»проявиласьв литературеи искусстве.Восстанавливаетсядоброе имямногих деятелейкультуры –жертв беззакония:В.Э. Мейерхольда,Б.А. Пильняка,О.Э. Мандельштама,И.Э. Бабеля, Г.И.Серебряковойи других. Последолгого перерывастали издаватьсякниги А.А. Ахматовойи М.М. Зощенко.Широкая аудиторияполучила доступк произведениям,незаслуженнозамалчиваемымили ранеенеизвестным.Публиковалисьстихи С.А. Есенина,распространявшиесяпосле его смертипреимущественнов списках. Вконсерваторияхи концертныхзалах зазвучалапочти забытаямузыка западноевропейскихи русскихкомпозиторовконца XIX– начала ХХвеков. На художественнойвыставке вМоскве, устроеннойв 1962 году, быливыставленыкартины 20-30-хгодов, долгиегоды, пылившиесяв запасниках.
Оживлениюкультурнойжизни обществаспособствовалвыход журналов:«Юность»,«Иностраннаялитература»,«Наш современник»,«Молодая гвардия»и других. В 1962 годунапечатананебольшая пообъёму, но огромнаяпо содержанию,повесть А.И.Солженицына,бывшего узникаГУЛАГа – «Одиндень ИванаДенисовича»о судьбе советскогополитзаключённого.И хотя властьи дала некоторуюсвободу всёже она продолжаласледить за«нравственнойчистотой»творческихлюдей и особостроптивыхнаказывать.
Систематическиразностнойкритике – за«упадническиетенденции»,«идеологическуюсомнительность»,«недооценкуруководящейроли партии»и «формализм»– подвергалисьписатели ипоэты (А.А. Вознесенский,Д.А. Гранин, В.Д.Дудинцев, С.И.Кирсанов идругие), скульпторыи художники(Э.Н. Неизвестный,Р.Р. Фальк и другие).В 1958 году из союзаписателей былисключён Б.Л.Пастернак запубликациюв зарубежьеромана «ДокторЖиваго» иудостоенногоНобелевскойпремии.
Выступаяна IIIсъезде писателейСССР в мае 1959 года,Н.С. Хрущёв судовлетворениемзаявил, что«носителиревизионистскихвзглядов инастроений,потерпелиполный идейныйразгром. Борьбазакончиласьи уже летают,как говорится,ангелы примирения».Но и после этого,гонения нанепокорныхлитераторови художниковпродолжались.Так роман В.С.Гроссмана«Жизнь и судьба»,одно из наиболеевпечатляющихпроизведенийо войне, написанныйавтором в 1960 году,был изъят унего органамигосбезопасности.
Несмотряна гонения всреде интелегенциибыли люди, нашедшиесилы открытоотстаиватьсвои демократическиеубеждения ипротестоватьпротив регулируемойв интересахпартаппаратадестабилизацииобщества. Сидеологическимиотступникамивласти нецеремонились.
В ноябре 1958года в МГУ органамиГосбезопасностибыл ликвидированстуденческийкружок. Егоучастникампредъявилиофициальноеобвинение всозданииантисоветскойорганизациии попытке устроитьподпольнуютипографию.
На рубеже50 – 60-х годов появляютсябесцензурныеиздания («самиздат»)сменявших другдруга машинописныхжурналов(«Синтаксис»,«Феникс – 61» идругих. По меткомузамечанию А.А.Ахматовой,начался «догутенберговскийпериод советскойлитературы».Невзирая натрудности ижёсткое преследованиевластей, зародившеесяв хрущёвскоевремя движениедесидентов,продолжалоразвиватьсяи в последующиегоды. Во временанахожденияна посту генеральногосекретарякоммунистическойпартии СССРЛ.И. Брежневадвижение десидентов«возглавили»«отец» водороднойбомбы, академикА.Д. Сахаров,писатель А.И.Солженицин,издавший заграницей книгу«АрхипелагГУЛАГ» – документальноеповествованиео преступленияхсталинскойрепрессивноймашины, нанёсшеесильнейшийудар по теориии практикесоветскогототалитаризма,музыкант-виртуозс мировым именемМ.Л. Растропович.
Получилираспространениеявления несогласияс политикойвластей, с официальнопризнаваемыминормами и ценностями:создание произведенийнонконформистскогохарактера вовсех областяхинтеллектуальногои художественноготворчества.Расцвет переживаеттак называемаядеревенскаяпроза. Ф.А. Абрамов,В.И. Белов, В.П.Астафьев идругие писателиэтого направленияв яркой формепоказывалитрагедиюраскрестьяиваниясела и в то жевремя укрепляливеру в неистребимостьнародных традиций,культуры,нравственности.Большой популярностьюпользовалисьзаписи песенВ. Высоцкого,Б.Ш. Окуджавы,А.И. Галича,выступлениясатириков, неразрешённыхк публичномувыступлению,которые воспроизводилисьи перезаписывалисьна домашнихмагнитофонах.
В 1977 году былапринята новаяКонституцияСССР. В её преамбулеговорилосьо том, что советскоегосударство«выполнивзадачи диктатурыпролетариата,стало общенародным»«обществоподлиннойдемократии,политическаясистема которогообеспечиваетвсё более активноеучастие трудящихсяв государственнойжизни».
На практикеже брежневскаяадминистрацияещё с 1966 годаперешла к открытымгонениям наинакомыслящих.Они были насильственновысланы заграницу (писательА.Н. Солженицини другие), другиепоплатилисьза критикукоммунистическогостроя заключениемв лагеря, впсихбольницы,или как академикА.Д. Сахаров,ссылкой.
Ужестачаласьцензура, идеологическийконтроль наддеятельностьютворческойинтелегенции.Многие талантливыеписатели ипоэты былилишены возможностипубликоватьсвои произведения.Оставалисьна полках фильмыпризнанныхв мире режиссёров,запрещалисьспектакли.Одновременнозатихала критика«культа личности»,прекратиласьреабилитацияжертв сталинскихрепрессий.Вынуждены былиуехать за рубежвидные деятелиотечественнойкультуры: И.А.Бродский, Ю.А.Любимов, В.Е.Максимов, В.П.Некрасов, А.А.Тарковскийи многие другие.
Используемаялитература:
Белов И.В.«Транспортстраны Советов»М. 1987
БСЭ М т.24кн.II1977
КаменскаяН.М. «Историякостюма» М.1986
КиселёваА.Ф. Щагина Э.М.«Хрестоматияпо отечественнойистории 1946-1995 г.»М 1996
Ткачёв В.Н.«Историяархитектуры»М 1987
ЩетиновЮ.А. «ИсторияРоссии XXвек» М 1998
«ЗападнаяЕвропа и культурнаяэкспансия«Американизма»М. 1985
| подритмы элементы культуры | 1923– 34 гг. | 1935– 47 гг. | 1948– 59 гг. | 1960– 71 гг. | 1972– 82 гг. |
Архитектура | Домкультуры(К.МельниковИ.Колосов) | Театр (Театркрасной армии) | Выставочныйпавильон (ВДНХ) | Кинотеатр («Россия») | Кинотеатр-клуб (Спальныерайоны «Новороссийск») |
Живопись(кино) | Портретреволюционера(Эзейштейн «БроненосецПотёмкин») | Портретвождя («ИванГрозный»«АлександрНевский» «Суворов»«Нахимов») | Портреттворца («Мусоргский»«Павлов») | Портретчеловека («Живыеи мёртвые») | Портретгероя (панорамный) «17мгновенийвесны» |
Скульптура | Механическая(кинетическая) | Механическая(функциональная) | Механическая(выставочная) | Механическая(пьедестальная 66-67 гг.) | Эклектичная(ансамбль) Мемориалв Киеве |
Литература(жанр) | Оптимистическаятрагедия («Какзакаляласьсталь» «Чапаев») | Героическаядрама («ТихийДон» «Поднятаяцелина») | Утешительныйпанегирик («ДокторЖиваго») | Публицистическийнекролог («АрхипелагГУЛАГ» и др.) | Феерическаяэпопея (Роман«Блокада» «МемуарыЛ. Брежнева») |
Музыка(вокал) | Песня– хор (АлександрДивиденко) | Песня-марш(Дунаевский) | Песня-настроение(А.ВертинскийЛ.Лещенко) | Песня-реквием(М.Бернес«Журавли») | Ветеранскаяпесня (Б.Окуджава«Белорусскийвокзал») |
Костюм | РубашечныйН.Ломанова | Форменныйкостюм | Гражданскийкостюм | Отставнойкостюм | Военизированныйкостюм |
Транспорт | Наводный (Беломоро-балтийскийканал) | Сухопутный (34г.начало строительстваавтомагистрали «Москва-Минск») | Подземный (Метров городах) | Воздушный (Ту104) | Подводныйтранспорт??? |
60летний ритмразвития советскойкультуры (ведущиетенденции)