История танца (стр. 5 из 7)

С флейты и виолы, очевидно, начиналось исполнение танцевальных мелодий, а остальные музыканты, расположенные по другую сторону зала, вступали в свое время.

Великолепное действо на открытом воздухе в саду из «Романа о розе» (рис. 40) демонстрирует нам одну из тех возможностей, которые предоставлял танец танцующим, и которая описана в переводе Чосера: «Они обращали к партнерам лица с таким движением губ, что казалось посылают воздушные поцелуи».

Рис. 40
Танец в "саду наслаждений", конец XV в.
Франция, "Роман о Розе", Британский музей.

Забавные наряды и комические танцы сохранили свои характерные черты почти до нашего времени. Костюмированный танец лешего (рис. 41) интересен во многих отношениях и дает информацию не только о самом танец, но и о костюме и порядке проведения праздненства.

Комические танцоры XV (рис. 42) и XVII вв., изображенные Калло (рис. 52), являют хороший пример такого рода развлечений; на заднем плане рисунка 52 видны фигуры, танцующие менуэт. Изображение Морриса (рис. 50) дает нам возможность представить себе его развитие с XIV века.

Рис. 41 Потешный костюмированный танец леших, XV в. Манускрипт 4379 Harl, Британский музей.	Рис. 42 Комический танец под барабан и дудку, конец XV в. Карандашный рисунок в Средневековой Домовой Книге в замке Wolfegg.

Упомянутые выше прекрасные картины Боттичелли (рис. 44) и Фра Анжелико (рис. 43) дают представление об итальянских групповых танцах XV века; конечно, они не иллюстрируют социальную функцию танца, на дополняют картину танцевальных традиций того времени.

Рис. 43 Танец ангелов и святых возле входа в Рай, Фра Анжелико.	Рис. 44 Танцующие ангелы. Фрагмент "Рождества" Сандро Ботичелли, ок. 1500 г.

Альберт Дюрер (рис. 45, 46) изобразил уличные танцы той эпохи. Танцы на обоих его рисунках, так же, как и на рисунках Ганса Себальда (Hans Sebald Beham) (рис. 47), грубоваты, и составляют неблагоприятный контраст по сравнению с итальянскими, хотя, по-видимому, они энергичны и замысловаты.

Рис. 45 Рисунок Альберта Дюрера, 1514 г.
Рис. 46 Рисунок Альберта Дюрера	Рис. 47 Танцевальные сцены. Ганс Себальд (Hans Sebald Beham), Германия, 1546 г.

С другой стороны, военный танец Дам и Рыцарей в Доспехах Ханса Бургкмайера (Hans Burgkmair) кажется пышным и величественным (рис. 48) - что, возможно, иллюстрирует разницу между салонными и уличными танцами.

Рис. 48
Военный танец с факелами, начало XVI в.
Рисунок Ханса Бургкмайера (Hans Burgkmair).

В конце XVI века появляется танцевальный учебник, которая дает нам представление о социальной роли танца. Это "Орхезография" Туано Арбо (Thoinot Arbeau), из которой позаимствовано изображение "Гальярды" (рис. 49), и к которой я отсылаю читателя за всей необходимой информацией, касающейся танцев того периода.

В "Орхезографии" делается больший акцент на важности изучения танца с нескольких точек зрения – улучшение физической формы, приобретение хороших манер, привычек и т.д. Увы! Мы-то знаем, что умения, которые могут быть приобретены, делают поведние человека неестественным.

Так что, в общем-то, хорошо, что, какими бы хорошими манеры не были, они никогда полностью не удовлетворяют тому сложному Канону, который для них существует

Поэтому, о каких бы хороших манерах не шла речь, желательно не выполнять всех требований, предписанных подходящим случаю «сводом правил» [7].

Рис. 49
Гальярда. Из "Орхезографии" Туано Арбо (Thoinot Arbeau), 1588.

На иллюстрациях, относящихся к XIV веку (рис. 35С, 36А), мы уже видели, что волынка часто использовалась как музыкальный инструмент для сопровождения уличных танцев. Продолжение этой традиции мы можем видеть на рисунках Дюрера (рис. 46) и на рисунке Хольцера (рис. 53), где, помимо дудки, на которой непосредственно и играли, есть волынка, имеющая две дополнительные трубки, а музыканту подыгрывают на инструменте типа кларнета. Единственным инструментом, на котором играют для трех граций на рис. 58, является такое же подобие кларнета.

Рис. 50 Исполнители морриса. Часть витража. Собственность Джорджа Толлета, эсквайера, Бертли, Стаффордшир, XVI век.	Рис. 51 Придворный танец. Рисунок Калло (Callot), 1635 г.
Рис. 52 Исполнители комического танца. Калло, сцена из действа «Танец Сфезамы,» 1609 г.	Рис. 53 Деревенский танец. Рисунок Джона Хольтцера (John Evangelist Holtzer), XVII вк.

В XVI веке во Франции вошли в моду некоторые испанские танцы, которые исполнялись по аккомпанемент гобоев и свирелей, например, павана.

Также появилось множество других танцев в количестве слишком значительном, чтобы описывать их здесь. Похоже, что танец XVIII века, который изображен в фарфоровых статуэтках из Дерби (рис. 59), является результатом развития танцев XVI века и уличных представлений.

Рис. 54 Танец на балу. Огюст де Л’Обан (August de l’Aubin), VIII в.	Рис. 55 Танец XVIII века. С картины Хогарта (Hogarth).	Рис. 56 Танцмейстер. Карикатура Хогарта.

Мы уже приближаемся к балам, так любимым французскими монархами, в том их виде, в котором они известны сейчас. Генрих IV и Наполеон с удовольствием давали грандиозные балы, некоторые особенности которых нашли свое продолжение в светских раутах в наше время. Придворные балы Людовика XIII и Людовика XIV в Версале представляли собой роскошные балетные действа, их великолепие изумляло. Им старались подражать и остальные монархи. Изображение одного из балов XVIII века, сделанное Огюстом де Л’Обином (рис. 54) в достаточной мере иллюстрирует их характер. Нет ничего нового в изображенных фигурах танца, которые могли появиться тысячи лет назад. Прекрасным контрастом является рисунок Хогарта (рис. 55), на котором показан общественный бал того периода. Представленный на изображении контрданс изначально был старинным деревенским танцем, завезенным во Францию и вернувшимся в Англию с новыми элементами и фигурами. Но на этом вопросе нет нужды останавливаться подробнее, поскольку почти каждый читатель знает, что из себя сейчас представляют общественные танцы.

Рис. 57 Танец Весны, прогоняющей Зиму. Рисунок Ватто (Watteau).	Рис. 58 Танцующие мисс Ганинг (Gunning). Конец XVIII в., гравюра Бартолоцци (Bartolozzi).
Рис.59 Танец. Конец XVIII в., фарфор «Дерби».	Рис. 60 Испанский танец водворе Сарагосы, XIX в.

Глава шестая. Современный театральный танец ^{к оглавлению}

Современный театральный танец и его истоки. Итальянские нововведения во Франции. Правление Генрихов III и IV, Людовиков XIII и XIV. Влияние кардиналов Ришелье и Мазарини. Основание Академии Танца и Музыки. Придворный балет. Мольер, Корнель, Люлли и др. Театральный балет. Влияние Новерра. Появление балета и его современное состояние в Англии. Изображения с мадемуазель Камарго, Дюверне, Таглиони. Фани Элслер. Феррари, Шарлотта Гризи. Аделин Жене. Анна Павлова. Федорова. Восточные танцы.