При выборе цвета всегда надо иметь в виду склонность человека к тому или иному цвету. Эту склонность можно определить путем проведения цветовых испытаний. Необходимо, конечно, идти от индивидуальной к групповой психологии. Особенно это важно в рекламном деле. Работницы кондитерской фабрики могут иметь совершенно различное отношение к тому или иному цвету, т. е. иметь различные «внутренние цвета», но как работницы этой фабрики, они все подвергаются определенным воздействиям цветов, характерных именно для этой фабрики, и в данном случае следует исходить из этих условий.
Тепловые ощущения, как это доказано, сильно меняются в зависимости от цветовой среды. В комнате, окрашенной в сине-зеленый или синий цвет, кажется холоднее на 3—4 градуса, чем в комнате с такой же температурой, но окрашенной в оранжевый цвет или цвет охры. С помощью цвета «внутренне горячего» человека можно, так сказать, «остудить» («охладить») и, наоборот, слишком «холодного» немного «согреть» («разгорячить»).
НЕОБЫЧНЫЙ БАНКЕТ
Мы привыкли определенные .вещи видеть определенного цвета. Был проделан интересный эксперимент. Пригласили гостей на банкет. Когда все сели за стол, был включен скрытый, проходящий через особые светофильтры свет. При этом освещении цвета кушаний на столе удивительно изменились. Мясо казалось серого цвета, салат фиолетового, свежий зеленый горошек приобрел цвет черной икры, молоко стало фиолетово-красным, яичный желток — красно-коричневым. У большинства гостей пропал аппетит, а некоторым стало даже дурно, когда они попробовали немного 'поесть. Следовательно, каждое кушанье должно иметь свойственный ему цвет.
Составные цвета производят иное впечатление, чем цвета их составляющие. Так, например, составной цвет из синего и зеленого не успокаивает. Он скорее вызывает чувство неуверенности и беспокойства, и в этом случае наши глаза бессознательно ищут компенсирующий оранжево-красный цвет, как естественный дополнительный цвет. Смежные (родственные) цвета поэтому всегда действуют так, как каждый из этих цветов, взятый в отдельности. Такое смешение производится только тогда, когда ставится цель создать определенное настроение (например, смешение оранжевого и оранжево-желтого цветов для создания праздничного светлого настроения).
ОБЗОР ЕСТЕСТВЕННЫХ ЦВЕТОВ
Становится очевидным, что, например, мясо, представляющее собой нечто интенсивно полнокровное, не должно выглядеть желто-зеленым, так как иначе оно будет оптически противоречить тем свойствам, которые составляют сущность мяса.
Нечто беззаботно аеселое не должно быть выражено красным цветом. То, к чему мы привыкли как к совершенно сухому, не может быть выражено зелено-синим цветом, цветом жидкости. В воздушном пространстве цвет охры или коричневый кажется нам слишком земным, поэтому у впечатлительных людей эти цвета во время полета создают отрицательные эмоции. Внутренняя окраска самолета требует серых и синих цветов. Для гоночного автомобиля темно-синий цвет слишком «тяжелый» и не соответствует его мобильности1.
Сочетание зеленого цвета с белым создает впечатление чистоты; фиолетового и золотого — пышности и изысканности, что может быть применено в торжественных залах.
Тот или иной цвет может вызвать определенные вкусовые представления. Предложите, например, ребенку конфету с малиновой начинкой желтого цвета. Несоответствие цвета содержанию может вызвать у ребенка легкий «шок», так как желтый цвет конфеты настроил ребенка на кислый ее вкус.
Итак цвет действует на вкус. Цвет также связан и со слухом. В помещении с хорошей акустикой надо соответственно избегать «звучных» цветов и предпочесть им «приглушенные» цвета, такие как зеленый и синий.
Функция зрительных рецепторов (нервных окончаний в сетчатке глаза, воспринимающих цвет) при шуме усиливается и поэтому усиливается и восприятие зеленого цвета, а повышенное восприятие зеленого цвета в известной степени «покрывает» шум.
Оранжевый цвет, рассматриваемый при слушании мягких звуковых тонов кажется светлее и желтее, чем в тишине. Это обнаруживается при повторном рассмотрении цвета после прекращения звучания.
При мрачных угрюмых звуках красный цвет кажется темнее, зеленый становится сине-зеленым и т. д. Все эти изменения в восприятии цвета происходят применительно к цветовому кругу именно «вниз».
Действие цвета может также усиливать ощущение тяжести. Так, ящики, окрашенные в желтый цвет, кажутся «легче» ящиков, окрашенных в темно-синий или черный цвет.
1 Подобная устойчивость ассоциативных понятий представляется довольно спорной. Во-первых, художественно-проектная практика повседневно выдвигает задачи, несовместимые с основной концепцией авторов (т. е. трансполяцией закономерностей природного цветового круга на вторую природу, природу рукотворную). Во-вторых, авторы, умозрительно проектируя свои «цветовые конструкции», рассматривают их в условиях неконкретной условно-замкнутой среды без учета время-пространственного фактора (т. е. смены цветовых впечатлений, «подставленных» восприятию), без учета суммарного характера самой природы восприятия (т. е. принципа симультанного восприятия), наконец, без учета значения цветовых отношений как средства построения гармонической целостности, а ведь мы редко контактируем с одним цветом, но всегда с цветовыми отношениями. Вспомним парадоксальное, но верное восклицание Э. Делакруа о цветовых отношениях, которые могут заставить один цвет в сопоставлении с другим зазвучать совершенно по-иному: «Дайте мне уличную грязь, и я сделаю из нее прелестный оттенок женской кожи». В-третьих, в наше время появление новых материалов (пластмассы и т. д.) вносит существенную коррективу в привычные устойчивые понятия «материал—цвет». Кто, например, может сказать, какого цвета должна быть пластмасса. Только проектная практика может каждый раз по-новому находить ответы на эти вопросы.
ЧЕРНЫЕ РОЗЫ И ЖЕЛТЫЙ УГОЛЬ
Розы и уголь таких цветов покажутся нам по меньшей мере странными. Человек привык, что определенные предметы обладают определенным цветом. Это связано с нашими представлениями о свойствах и внешнем виде того или иного предмета.
Для нас естественно, что светлый тон применяется в верхней, а не в нижней части помещения, где уместны более тяжелые тона. Если в комнате потолок окрашен в коричневый цвет, то он подчеркивает, что мы отгорожены поверхностью потолка от окружающего пространства. Светло-желтый пол создает впечатление желтого песчаного берега. Пол голубой окраски напоминает лед или воду. Розовый пол кажется менее пригодным для хождения по нему, чем пол красного или темно-зеленого цвета.
Таким образом, окраска помещений в те или иные цвета определенным образом действует на человека, что показано в таблице.
| Цвет | Воздействие цвета на человека при расположении этого цвета | ||
| Вверху | На боковых поверхностях | Внизу | |
| Оранжевый | Оберегает, концентрирует внимание | Согревает, обволакивает | Обжигает |
| Коричневый | Прикрывает, тяжелит | Землистость, веществен-ность | Уверенность |
| Голубой | Лёгкость, дружественность неба | Охлаждение, отчуждение | Удобство хождения |
| Жёлтый | Облегчает, веселит | Возбуждает | Приподнимает |
ЦВЕТОВАЯ ДИНАМИКА
Что цвет — это «сила», которую можно использовать, знают прежде всего художники, которые посредством цвета выражают свои мысли и чувства. Но, к сожалению, при окраске помещений очень часто забывают, какое важное значение имеет правильный подбор цветов.
Человек проводит многие часы в помещениях, где он живет и работает. Его окружают стены и потолки, на него действует их цвет, который создает у него определенные впечатления. Человек сам оформляет интерьер, и этот интерьер своей цветосветовой средой влияет на него. Известно, что в одной комнате чувствуешь себя хорошо, свободно, легко, а другая комната давит, угнетает. Широкий длинный коридор как бы ведет вперед, а узкий вызывает нечто вроде страха. Цвет — это элемент, органически присущий данному помещению.
Человек постоянно подвержен воздействию цвета, который органически присущ лесу и лугам, деревьям и небу. На него производит впечатление изменения освещения в течение дня и в зависимости от этого постепенное изменение цветов в природе. Между человеком и окружающей его средой существуют прочные отношения. Человеку, например, приходится иногда работать в помещениях, окрашенных в белоснежный цвет холодного зимнего дня или в мрачный тон унылого туманного утра. В большинстве случаев древесина не требует белой известковой окраски, машина же с ее мертвящим черным цветом требует окраски в живой цвет.
Установлено, что правильно подобранный цвет имеет существенное значение для повышения производительности труда.
«Инженер по цвету» знает, что темное рабочее место в окрашенном в белый "Цвет помещении очень утомляет глаза. Неоспоримо велико значение разумно подобранного цвета для здорового человека, велико его значение и как успокаивающего и как возбуждающего средства.
Выровнять однобокое освещение в помещении, где слишком много тени, можно, применив светлые тона, создав радостное солнечное настроение и, наоборот, яркость солнечных лучей можно приглушить окраской помещения в холодные тона.
Установлено, например, что правильно составленные цвета действуют как сигнал, привлекающий внимание человека. При помощи соответствующего цвета можно указывать направление, предупреждать об опасности и этим сокращать словесные и письменные разъяснения. Желтозерные цвета говорят об опасности, оранжевые и красные— предупреждают, зеленые — призывают к осторожности, бело-черные — указывают. Человек знает значение этих цветов, и они действуют на него сильнее, чем слова.