§ 6.2.2.1. Конструктивные фигуры
1 (55)Параллелизм Ггреч. parallelos - соположениый," находящийся рядом) есть одна из наиболее древних фигур, унаследованных риторикой из фольклора, где параллелизм всегда был представлен чрезвычайно широко ("Жалко только волюшки во широком полюшке, солнышка на небе - государя на земле"). Параллелизм и открывает серию конструктивных метафигур: считается даже, что именно он лежит в основе едва ли не всех остальных речевых явлений этой группы.
Практически параллелизм означает однотипность синтаксических конструкций, представленных в смежных или отстоящих недалеко друг от друга частях сообщения. Механика же параллелизма такова, что, видя родственность конструкций, адресат, пользуясь опять же законами аналогии, рассматривает как ''родственные" и смыслы, ими передаваемые.
Иными словами, при параллелизме происходит проекция смысла одной конструкции на другую " в силу присущих им структурных "перекличек" в ходе экономических преобразований
Полученная нами "решетка" свидетельствует о полной прозрачности отношений между понятиями, вовлеченными в параллелизм: каждое из понятий имеет пару, в которой оно отражается, и которое служит "ключом" к пониманию второго члена пары.
Тип паралогической операции, совершенной в данном случае, есть отказ от логического правила о необходимости варьирования близлежащих синтаксических структур.
• Ряд-, начал во здравие — кончил за упокой; нет человека — нет проблемы; был пионер, стал премьера количество преступников растет ~ количество жертв падает.
2 (56) Изоколон (греч. isokolon - одинаковость колонов, речевых тактов) связан с повтором отрезков речи приблизительно одинаковой продолжительности и намеренно приведенных в равновесие между собой. В речевой практике изоколон выглядит как серия равномерно чередующихся предложений (обычно довольно коротких) хорошо просматривающейся структуры, которые придают сообщению четкую периодичность.
Это отчетливо "ораторская" фигура отнюдь не противопоказана повседневной речи, более того, часто в ней используется. Основная функция данной фигуры - маркировать логически или эмоционально "ответственные" фрагменты сообщения, выделяя их относительно структуры сообщения в целом. Дело в том, что любое появление в сообщении нарочито упорядоченных частей обычно довольно синхронно замечается слушателями:
осуществляя изоколон, имеет смысл, таким образом, использовать эту почти рефлекторную их реакцию.
· Модель'. А на эстраде все то же: я ночей не сплю, ты моя судьба, ты ушла с другим, мы теперь враги - традиционные, в общем, сложности.
· Пример: Жизнь дорожает, работы не найти, деньги на исходе, жена беременна... бедные мои современники'
Оба приводимых изоколона"" как в случае с моделью, так и в случае с примером - представляют собой фактически образцовые изоколоны, по которым действительно легко составить себе представление о сущности данной фигуры. Она не в том, чтобы оперировать какими-то конкретными определенными структурами, но в том, чтобы создать разницу ритмов - между ритмом основной части и ритмом фигуры, выпадающим из главного.
Нарушение логического правила- не группировать однотипные предложения - оборачивается соблюдением паралогического правила, в соответствии с которым группа однотипных предложений воспринимается как заслуживающая особого внимания.
· Модель: А на эстраде все то же: я ночей не сплю, ты моя судьба, ты ушла с другим, мы теперь враги — традиционные, в общем, сложности.
· Пример: Жизнь дорожает, работы не найти, деньги на исходе, жена беременна... бедные мои современники!
Оба приводимых изоколона — как в случае с моделью, так и в случае с примером - представляют собой фактически образцовые изоколоны, По которым действительно легко составить себе представление о сущности данной фигуры. Она не в том, чтобы оперировать какими-то конкретными определенными структурами, но в том, чтобы создать разницу ритмов — между ритмом основной часта! и ритмом фигуры, выпадающим из главного.
Нарушение логического правила- не группировать однотипные предложения- оборачивается соблюдением паралогического правила, в соответствии с которым группа однотипных предложений воспринимается как заслуживающая особого внимания.
Ряд: Железнодорожные -рабочие находятся в ужасных условиях. Работа под открытым небом, нищенская зарплата, отсутствие техники... Ряд можно продолжать и продолжать: солнце светит, птицы поют, налоги растут, дети наглеют; скоро включат горячую воду, пиво станет теплым, ночи длинными.
3 (57)Эпаналепсис (греч. epanalepsis" повтор) есть наиболее немудреный тип повтора, когда однотипные структуры просто воспроизводятся одна за другой. Само собой разумеется, что, как и любой повтор, эпаналеп1-сис привлекает к себе внимание, заставляя увидеть "особый смысл" (как особую значимость) повторяющегося фрагмента речи. Эпаналепсис не предполагает вариаций - в этом его отличие от более '"творческого" параллелизма. Кроме того, эпаналепсис обычно не предполагает и повторения целого предложения. Повтор, как правило, ограничен одним словом или словосочетанием.
· Модель: не надо, не надо, не надо повторяться
· Пример: А Москва все становится, становится и становится городом образцового содержания.
Эпаналепсис, осуществленный в данном примере, со всей очевидностью имеет риторическую функцию, то есть обеспечивает необходимый семантический сдвиг. Дело в том, что глагол "становиться" есть глагол, сам по себе обозначающий протяженность. В том же случае, когда он употребляется три раза, о протяженности заявлено трижды. Тройная "протяженность" есть почти бесконечность. Иными словами, в высказывании имплицирован намек на то, что Москве едва ли суждено когда бы то ни было в ближайшем будущем стать-таки городом образцового содержания.
Эпаналепсис, подобно всем фигурам повтора, заключает в себе паралогический ход, связанный с нарушением семантического правила о необходимости варьировать синтаксические конструкции во избежание монотонности сообщения.
· Ряд: Дума все заседает» заседает, заседает, и заседания ее все показывают, показывают показывают по телевизору...; говорят, президент избирается в последний раз, понимаете ли, в последний раз.
4 (58)Анафора (греч. anapherein - поднимать наверх, приводить назад) -повтор начальных частей смежных или близлежащих предложений, единоначатие, уподобление зачинов.
Фактически анафора открывает ряд так называемых локализованных повторов, то есть повторов, которым в составе соседних предложений отводится совершенно определенное место. Расположение в начале соседних предложений - единственный признак анафоры, отличающий ее от повторов другого типа. Фигура эта тоже не принадлежит к разряду головокружительно сложных, но требует тем не менее умелого использования, поскольку фрагмент, которым открывается предложение, должен еще и заслуживать повторения, - как никак перед нами одна из самых ответственных синтаксических позиций.
Следует также иметь в виду, что анафора есть сильно структурирующее средство: подчеркивая начало каждого следующего предложения, она тем самым придает сообщению чрезвычайно прозрачное членение.
· Модель: Суров закон. Суров, но справедлив.
· Пример: Остановитесь, в последний раз говорю. Остановитесь, повторяю!
Хороший пример анафоры в риторической функции. Повтор осуществляется фактически против намерения, принятого говорящим, - уже после того, как "остановитесь" сказано им в последний раз.
Примечательно, что анафору- фигуру, весьма и весьма простую, с одной стороны, и чрезвычайно широко распространенную - с другой, крайне трудно заставить работать. Постоянно приписываемая (и действительно свойственная ей!) функция подчеркивания начала - это все, на что анафора, кажется, и способна претендовать. В данном же случае мы наблюдаем чуть ли не обратный эффект анафоры: вопреки своему желанию не употреблять анафору говорящий вынужден прибегнуть к ней: настолько велика его вовлеченность в происходящее.
Явная обратная соотнесенность анафоры с логическим правилом о необходимости варьирования синтаксических структур также очевидна настолько, что в более развернутых комментариях не нуждается. Отметим только, что автор высказывания может даже прекрасно помнить об этом правиле - он просто "не в состояний выполнить его! Этим и оправдывается паралогический ход.
· Ряд: Счастливы бедные. Счастливы те, кому нечего терять; Из двух спорящих один всегда не прав. Из двух спорящих не прав тот, кто умнее.
5 (59)Эпифора (греч. epipherein - дополнять, прибавлять) - фигура, которую можно назвать "обратной анафорой", поскольку она представляет собой тот же тип локализованного повтора, однако Переброшенного" в концы смежных или близлежащих предложений. Строго говоря, эпифорой может считаться практически любой случай конечной рифмовки (как звукового повтора), но появление рифмы в обычном дискурсе - если, разумеется, это не цитата из стихотворного текста - требует слишком основательной мотивировки и обычно не предусмотрено. Правда, разговор о случаях зачаточной рифмы в особых ситуациях еще впереди (см. гомеотелевтон).
Представление об эпифоре могут дать некоторые твердые формы восточной поэзии. Например, газели, повторяющие иногда даже довольно продолжительные периоды- в первом .двустишии дважды, далее же через строку:
Твой лик похож на сердолик, я говорил уже об этом. Твой шаг в моих газелях шах, я говорил уже об этом. <...>
Гассенди, отчего ты сник над' грудой старых книг?
Всю ночь твердит Te6j& родник: я говорил уже об этом!
Однако именно в силу того, что повторы в конце смежных предложений могут производить впечатление неловкой и неуместной рифмы (повторим, нежелательной в нестихотворном дискурсе), эпифора в русскоязычной речевой практике не относится к разряду самых употребительных фигур. Факт этот, может быть, заслуживает сожаления, поскольку семантические возможности эпифоры чрезвычайно широки.