гимназической форме" /5/.
По словам самого композитора, симфония произвела на
Беляева большое впечатление. Он стал интересоваться
предыдущими юношескими работами Глазунова, переписывал их
для себя. "Его любимый род музыки был смычковый ансамбль, и
когда я весной 1882 года окончил мой первый квартет, он
тотчас же попросил у меня разрешения его переписать, а
впоследствии сделал себе 4-х ручное переложение для
фортепиано.
Летом 1882 года на Всероссийской выставке в Москве
опять исполнялась моя симфония, на этот раз под управлением
Н.А.Римского-Корсакова, и, конечно, Митрофан Петрович не мог
не присутствовать, чтобы еще раз послушать понравившееся ему
произведение"./2/.
Во время концертов в Москве произошло также личное
знакомство М.П.Беляева с самим Н.А.Римским-Корсаковым,
которое нашло отражение в следующих значительных строках из
"Летописи": "Перед началом репетиции ко мне подошел высокий
красивый господин, с которым я часто встречался в
Петербурге, но знаком не был. Он отрекомендовался, назвав
себя Митрофаном Петровичем Беляевым, попросил позволения
присутствовать на всех репетициях... С этого момента
началось мое знакомство с этим замечательным человеком,
имевшим впоследствии такое огромное значение для русской
музыки"./5/. Слова Римского-Корсакова наиболее точно
характеризуют и внешность Беляева, и его пристрастия.Когда
проходила репетиция переложения Первой симфонии Глазунова
для фортепиано, Беляев был в восторге.
С середины 80-х годов Беляев, до этого - предпочитавший
немецкую музыку русской - стал опекать А.К.Глазунова. Он
делал это очень усердно, оплачивая так называемые
"дефициты", то есть неустойки концертов.В 1884 году Беляев
отправился с Глазуновым в поездку по странам Европы,
разумеется, с согласия и к радости родителей последнего.
Во время этого путешествия мецената с молодым
композитором была исполнена Первая Симфония. Это было
сделано по настоянию Ференца Листа на проводимом ежегодно
съезде в Веймаре. На обратном пути оттуда (при остановке в
Байрейне для слушания "Парсифаля") М. П. Беляев заключил с
А. К. Глазуновым условие на издание его вышеуказанного
сочинения, а 20.06.1885 года им было основано в Лейпциге
музыкальное издательство под фирмой " М. П. Беляев в
Лейпциге".
Вот как вспоминал сам Глазунов об этом событии: "Когда
у меня накопились новые произведения, а именно: симфония,
квартет, фортепианная сюита на тему "S-A-S-H-A",
М.А.Балакирев нашел для них издателя в лице Хованского,
преемника фирмы Иогансона. Хованский немедленно приступил к
издательству квартета и сюиты. Но затем, истратив
значительную сумму денег и не предвидя барыша, отказался от
своего намерения продолжать дело издания моих
произведений. Этим обстоятельством отчасти воспользовался
Митрофан Петрович. Он задумал свое собственное издательское
дело.Он перекупил мои квартет и сюиту и предложил мне свои
услуги для дальнейшего издания. То есть на мою долю выпала
честь быть первым, получившим такое предложение. Несмотря на
предостережения со стороны некоторых компетентных
музыкальных деятелей, я без колебания дал Митрофану
Петровичу свое согласие и передал ему право на "Первую
увертюру на греческую тему", которая вошла в каталог фирмы
Митрофана Петровича Беляева под первым номером; затем
последовали Первая симфония и следующие мои сочинения". /2/.
3
Остановимся детальнее на нотном издательстве Беляева.
Надо отметить, что здесь, как и в остальных делах, Беляевым
была проявлена практичность: он сосредоточил свою фирму в
Лейпциге, хотя все вопросы по изданию были обсуждаемы в
России. В то время нотопечатание и нотопечатня Родера была
самой престижной. Это было первой причиной такого выбора
видного мецената. Второй причиной, наиболее весомой, было
то, что произведения наших, отечественных композиторов не
были защищены от перепечаток иностранцами. Порой встречались
даже их переделки. На Западе их авторские права не
охранялись. Таким образом, основав фирму в Германии, Беляев
обеспечивал русским композиторам защиту, право авторской
собственности им было предоставлено везде. С.А.Кусевицкий,
дирижер, исполнитель и издатель в этом явил собой пример
последователя М.П. Беляева, так как он основал в 1909 году
свое "Русское музыкальное издательство" также в Германии (с
одним различием: оно было организовано Берлине).
Для того, чтобы управлять лейпцигской конторой,
Беляевым был приглашен на работу Франц Шефер. И выбор
Беляева был на редкость удачен. На Шефере лежала вся
техническая сторона дела, и справлялся он со своей работой
безукоризненно. Сбытом изданий Беляева занималась фирма
Кестнера.Продажей же беляевской продукции в России
занималась фирма Юргенсона. Нельзя не восхищаться полным
бескорыстием Беляева, описывая его издательскую
деятельность. Сам он "оправдывался" так: "Я купил бриллиант,
а разве кому известно, за какую цену я смогу его
продать?" /4/.
Вначале издательство возлагалось только на плечи самого
Беляева. Но так как дело расширялось, была создана комиссия,
в которую входили А.К.Глазунов и А.К. Лядов. Однако, "было
бы ошибочно полагать, что в их руках целиком находилась
издательская инициатива. Она принадлежала самому Беляеву,
руководствовавшемуся собственным вкусом, деловыми
соображениями, мнением других собиравшихся у него по
пятницам музыкантов" /1/. О Пятницах, как и о Русских
симфонических концертах, с которыми дела обстояли
аналогично, речь пойдет немного позже.
Из воспоминаний Ястребцева, друга Беляева: "Однажды...
речь зашла о различных издательских фирмах, а также и о том,
что Юргенсон, кроме "Евгения Онегина", не издал больше ни
одной оперы Чайковского (имеется в виду издательство
оркестровых партитур, а не клавирасцугов: те отпечатали).
"И все его хвалят, - сказал Римский-Корсаков,- Беляева
же, несмотря на то, что он не оставляет ни одной рукописи
неизданной, все-таки ругают. Вот вам и справедливость,"-
закончил Римский-Корсаков". /4/.
Римский-Корсаков очень тепло отзывался и об
издательской деятельности М.П.Беляева. Вот как он писал в
1890 году:"Ваше издательское дело стало с течением времени
(хотите вы этого или не хотите) стало мне ужасно близко и
дорого, как будто оно мое собственное" /5/.
Однако далее - в конце 1897 года - последовало резкое
охлаждение в отношениях с известным композитором,и причина
этого крылась в том, что Беляев не смог отпечатать все
написанные в том году произведения Римского-Корсакова. И
хотя в следующем, 1898 году, Беляевым без всякого возражения
была принята к изданию "Царская невеста", в 1899 году Беляев
отказался от напечатания оперы "Сказка о царе Салтане". Это
решение было пересмотрено Беляевым, когда он увидел
популярность "картинок" из этой оперы. Однако теперь уже
отказался Римский-Корсаков, заключивший к тому времени
контракт с фирмой Бесселя. С тех пор Беляев, обиженный
отказом Римского-Корсакова, вообще перестал принимать к
печати оперные партитуры. Печатание их возобновлено не было.
Римский-Корсаков вынужден был вновь обратиться к Бесселю.
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
"Будучи ревностным поклонником
камерной музыки и имея в своем рас-
поряжении весьма порядочный люби-
тельский состав квартета, Митрофан
Петрович задался целью заинтересо-
вать молодых композиторов камерной
музыкой и вдохнуть в их желание пос-
вящать свои произведения этому роду
музыкального искусства".
А.К.Глазунов./4/.
1
Постепенно вокруг Беляева формировался определенный
круг людей-ценителей музыки. Собирались они, как правило, по
пятницам. Обычно пятницы проходили следующим образом:
собирались около восьми часов вечера и устраивались пить
чай,который разливала супруга Митрофана Петровича, Мария
Андриановна (в домашнем кругу все называли ее Мария
Андреевна). Через полчаса квартет (в основном на вечерах
игралась квартетная музыка) садился за пюпитры. Музыка
исполнялась в просторном продолговатом зале, в конце
которого стояли два рояля. Посередине комнаты становился
обыкновенно стол, на котором размещались складные пюпитры и
устраивались особой конструкции, высокие, выступающие над
нотами керосиновые лампы. Эти необычные лампы восхищали
посетителей и являлись предметом гордости хозяина.
По стенам зала были расположены портреты известных
композиторов кисти И.Е.Репина и портрет хозяина,о котором я
уже упомянула во введении к курсовой работе. Эти портреты
были выполнены в подарок Беляеву по специальному заказу.
Программа исполнения была следующая: сначала
исполнялись произведения старых классиков, таких как Гайдн,
Моцарт, Бетховен. После - какая-нибудь вещь прочих
композиторов - прежней эпохи, в большей степени иностранных,
исполняемых редко: Онслоу, Раффа. Репертуар исполнения был
очень обширен. В этом отношении Беляевские пятницы были
особенно интересны и поучительны. Они знакомили не только с
общеизвестными произведениями, но и с малоизвестными, или
вовсе неизвестными.
В конце же вечера исполнялись произведения молодых
композиторов. В их число входил и опекаемый хозяином
Глазунов, и Скрябин.
Бывали на Пятницах самые разные люди. Среди посетителей
мы видим и Чайковского, Лядова, Бородина, Танеева.
Доказывать их значимость как композиторов, по-моему, не
стоит.Кроме того, кружок часто посещали братья Феликс и
Сигизмунд Блюменфельды. Феликс Блюменфельд, высоко одаренный