Биография барда еще будет дорабатываться автором. Вероятно, он поправит некоторые мелкие неточности. Скажем, родная улица Высоцкого, Первая Мещанская, с 1957 г. называлась уже проспектом Мира. В книге же она не раз упоминается под старым названием и в главах о 60-х гг. (хотя москвичи могли, конечно, по привычке какое-то время называть ее именно так). В другой раз, передавая (на с. 35) известный устный рассказ Галича о том, как он оказался в ресторане одновременно с Вертинским, автор считает «щедрыми» чаевыми два рубля, данные Александром Аркадьевичем официанту сверх счета. В деньгах 50-х гг. два рубля для барственного ресторанного завсегдатая, каковым Галич и был, — не стоящая внимания мелочь. Сам же Галич в своем рассказе говорил о десятке: это уже другое дело.
Кстати, денежная реформа 1961 г. в книге вскоре упомянута и удачно обыграна. Вообще в биографии много «уходящей натуры» — характерных примет эпохи 50—70-х, штрихов к «совейскому» (по слову Высоцкого) менталитету, даже политических анекдотов, без которых то время, пожалуй, и не понять. Это сближает ее с известной работой П. Вайля и А. Гениса «60-е: Мир советского человека». Читателю, заставшему советское время, эти подробности хорошо понятны. Но, может быть, стоит еще поработать и на «товарищей потомков» (кстати, во внутреннем монологе героя книги ссылки на культового в эпоху «оттепели» поэта нередки), то есть на молодых читателей, которые могут и не знать, кто такие, например, «стахановец, гагановец, загладовец» из цитируемой Вл. Новиковым песни Высоцкого. Или кто такая «Гертруда» (то есть «Герой социалистического труда»), которую держат «в почетном выборном органе», и что это за «орган» такой? Время уходит быстро, многие реалии прошлого сегодня уже нужно по возможности комментировать.
Публикация биографической книги об Окуджаве в ближайшие годы едва ли имеет смысл. Ведь ей должны предшествовать сбор биографических данных и литературоведческие исследования. Все это сейчас только в самом зачатке — слишком недавно Окуджава от нас ушел. Но уже есть богатый фактическим материалом первый сборник воспоминаний о поэте — «Встречи в зале ожидания» [29], где Окуджава увиден глазами таких разных людей, как Е. Евтушенко и Ю. Ким, А. Приставкин и Ф. Искандер, И. Шварц и В. Спиваков... Есть очень содержательная, хотя и небольшая, книжка М. Гизатулина [30], посвященная юным годам поэта. Обстоятельства его учебы и первой женитьбы, круг родных и друзей, первые литературные и песенные опыты, становление творческой личности — таково основное содержание книги. Нам кажется, ей недостает лишь указаний на источники (в том числе и источники ценнейших фотоснимков). Такие ссылки придали бы работе М. Гизатулина статус научного исследования, хотя сам автор такой цели перед собой, может быть, и не ставил.
Достоинств труда Вл. Новикова, увы, недостает книге С. Истомина и Д. Денисенко «Самые знаменитые барды России» [31]. Это откровенно компилятивный сборник популярных биографических очерков. Будь здесь помещен перечень использованной литературы, читатель получил бы «рекомендательный» список далеко не самых достоверных источников. Тех самых, где, например, песня Галича «Облака» почему-то значится посвященной Варламу Шаламову (в то время как на деле ему посвящена песня «Все не вовремя»), а песня того же барда «Когда я вернусь» считается созданной в эмиграции, хотя в наиболее авторитетном к моменту выхода «Самых знаменитых бардов...» издании Галича она датирована 1973 г. [32] (Галич уехал в 74-м). Кстати, в этом же очерке среди изданий Галича особо выделен двухтомник издательства «Локид» 1999 г., в то время как его первый том, содержащий как раз поэтические произведения и составленный А. Петраковым, вызвал в свое время довольно резкие отклики специалистов — Н. Богомолова и А. Крылова. Но изготовителям очерков вникать в такие тонкости некогда: попробуй напиши хоть и краткую, а все же биографию аж тридцати пяти бардов!
Очевидно, коммерческий расчет заставляет С. Истомина и Д. Денисенко добавлять в текст книги побольше «клубнички» — деталей частной жизни поэтов. Так, мы узнаем, что Галич «пил в непомерных количествах» (удивительно, что при этом он еще писал стихи и прозу), что в юношеской компании Высоцкого «слушали музыку, играли в карты, пили пиво и вино» (особенно умиляет эта дифференциация спиртного по нарастающей), что первая женщина Розенбаума — «в физическом смысле слова» — была старше его «лет на пять». А история замужества дочери последнего занимает здесь почти целую страницу. И ладно бы, да только вот неясно из книги, чем же различаются вклад Розенбаума и вклад Высоцкого в авторскую песню, в русскую культуру...
Да, книги об авторской песне разнятся не только по жанру, но и по качеству. АП-ведение становится все более профессиональным, хотя от налета любительства, особенно заметного в некоторых работах о Высоцком, оно еще не освободилось.
Издания последних лет позволяют выделить три ведущие тенденции в осмыслении явления. Во-первых, это обращение к эстетической специфике и генезису авторской песни в целом, в том числе и в «межпредметном» аспекте (роль музыки).
Во-вторых, все более широкая реконструкция бардовского контекста. Здесь Высоцкий, сохраняя лидирующее положение, постепенно утрачивает свою «монополию», и все больший исследовательский интерес вызывают фигуры Галича и Окуджавы, ставших героями сборников статей, а за ними наверняка придет очередь и других крупных мастеров — Анчарова, Визбора... Думается, после трех больших международных конференций по творчеству Высоцкого, прошедших в ГКЦМ, придет черед конференции по авторской песне вообще и научных сборников такого рода.
В-третьих, все более очевидной становится необходимость создания научных биографий бардов-классиков; при этом особенно заметны, конечно, успехи высоцковедения, но и здесь Высоцкий уже сейчас не одинок.
Изучение авторской песни, по большому счету, только начинается. Давший ее нам век ушел в историю, и лишь новое столетие приблизит нас к более-менее объктивной картине, очертит научные рамки этого явления русской культуры. Но будущее АП-ведение будет таким, каким мы сегодня его делаем, и следующие поколения исследователей пойдут по нашим следам. Честь и ответственность — велики...
Список литературы
1) См.: Кулагин А. Барды и филологи: Авторская песня в исследованиях последних лет // Новое литературное обозрение. 2002. № 54. С. 333—354.
2) Соколова И.А. Авторская песня: от фольклора к поэзии. М.: ГКЦМ В.С. Высоцкого, 2002. 292 с. 700 экз.
3) Здесь нельзя не посетовать на то, что в стенах самого Пушкинского дома авторская песня не в почете: насколько нам известно, там была защищена лишь одна диссертация по этой тематике (О.Ю. Шилиной), а журнал «Русская литература» не напечатал пока ни одной статьи такого рода.
4) Некоторые наблюдения и советы А.Е. Крылова, высказанные им в устных беседах с автором этих строк, использованы в данном обзоре. Автор признателен коллеге за помощь в работе.
5) Левина Л.А. Грани звучащего слова: Эстетика и поэтика авторской песни: Монография. М.: Нефть и газ, 2002. 352 с. 500 экз.
6) Так, упоминая о циклах Галича, Л.А. Левина заверяет нас, что «все это — предмет отдельного обстоятельного исследования» (с. 56), и почему-то не упоминает несколько статей В.А. Зайцева, опубликованных в «Вопросах литературы» и в сборниках ГКЦМ В.С. Высоцкого в 2000—2001 гг.
7) См.: Купчик Е.В. Солнце и луна в поэзии Высоцкого, Визбора и Городницкого // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. III. Т. 2. М., 1999. С. 332—336.
8) Авторская песня: Антология / Сост. Д. Сухарев. Екатеринбург: У-Фактория, 2002. 608 с. 10 000 экз.
9) Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. VI / Сост. А.Е. Крылов, В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ В.С. Высоцкого, 2002. 520 с. 700 экз.
10) Томенчук Л.Я. Высоцкий и его песни: Приподнимем занавес за краешек. Днепропетровск: СIЧ, 2003. 246 с.
11) Комаров В.Г. Моя свеча поэту. Абакан, 2003. 201 с. Тираж не указан.
12) Кузнецова Е.И. Владимир Высоцкий в «зеркале» критики: роли в театре и кино. М.: ГКЦМ В.С. Высоцкого, 2003. 176 с. 700 экз.
13) Окуджава: Проблемы поэтики и текстологии / Сост. А.Е. Крылов. М.: ГКЦМ В.С. Высоцкого, 2002. 260 с. 700 экз. (Прил. к вып. VI альм. «Мир Высоцкого».)
14) Перевод и переводчики: Науч. альманах каф. нем. яз. Сев. междунар. ун-та (г. Магадан). Вып. 3. Б. Окуджава / Гл. ред. Р.Р. Чайковский. Магадан: Кордис, 2002. 127 с. 100 экз.
15) Галич: Новые статьи и материалы: Сб. / Сост. А.Е. Крылов. М.: ЮПАПС, 2003. 288 с. 1000 экз.
16) См.: Галич А. Песня об Отчем Доме: Стихи и песни с нотным прилож. / Сост. А. Костромин. М.: Локид-Пресс, 2003. С. 463—464.
17) См.: Крылов А. О трех «антипосвящениях» Александра Галича // Континент. 2000. № 3 (105). С. 313—343.
18) См.: Кулагин А. Высоцкий и другие: Сб. статей. М., 2002. С. 181—183.
19) Зайцев В.А. Окуджава. Высоцкий. Галич: Поэтика, жанры, традиции. М.: ГКЦМ В.С. Высоцкого, 2003. 272 с. 700 экз. (Прил. к альм. «Мир Высоцкого».)
20) Не была исследованием в строгом смысле слова и небольшая книжка однофамильца нашего героя: Зайцев В. Черты эпохи в песне поэта: (Жорж Брассенс и Владимир Высоцкий). М.: Знание, 1988.
21) Карапетян Д.С. Владимир Высоцкий: Между словом и славой: Воспоминания. М.: Захаров, 2002. 288 с. 15 000 экз.
22) Батов В.И. Владимир Высоцкий: психогерменевтика творчества. М.: Росс. ин-т культурологии, 2002. 224 с. 1000 экз.
23) Высоцкий в Троицке: Вокруг «неизвестного» выступления. Журналистское исследование / Автор-сост. К.П. Рязанов. Троицк: Студия «Вагант» («Байтик-4»), 2002. 240 с. 3000 экз.
24) Судьба этого издания, переименованного впоследствии в «Вагант — Москва» и просуществовавшего четырнадцать лет, могла бы стать предметом отдельного разговора.
25) Новиков Вл.И. Высоцкий. М.: Молодая гвардия, 2002. 413 с. 10 000 экз. (ЖЗЛ; Вып. 829.)
26) Влади М. Владимир, или Прерванный полет / Пер. с фр. М., 1990. С. 126.
27) Там же. С. 159.
28) Там же. С. 61.
29) Встречи в зале ожидания: Воспоминания о Булате / Сост. Я.И. Гройсман, Г.П. Корнилова. Нижний Новгород: ДЕКОМ, 2003. 288 с. 5000 экз. (Имена).
30) Гизатулин М.Р. Его университеты. М.: ЮПАПС, 2003. 52 с. Тираж не указан.
31) Истомин С., Денисенко Д. Самые знаменитые барды России. М.: Вече, 2002. 416 с. 10 000 экз. (Самые знаменитые).
32) См.: Галич А. Облака плывут, облака / Сост. А. Костромин. М.: Локид; ЭКСМО-Пресс, 1999. С. 426. Упомянутый нами выше сборник «Песня об Отчем Доме» является фактически исправленным переизданием этой книги.