В марте 1837 года Мендельсон женится на Сесилии Жанрено, с которой он познакомился во Франкфурте. У Мендельсона было пять детей.
Мендельсон снова посещает с гастролями Лондон, где дирижирует ораторией «Павел», выступает с органными концертами и даёт мастер-классы. Начинается работа над ораторией «Илия».
1.6. Берлин
В 1841 году прусский король Фридрих Вильгельм IV пригласил Мендельсона на пост капельмейстера в Берлин. Король хотел сделать этот город культурным центром Германии. Мендельсону было поручено реформировать Королевскую Академию искусств и руководить соборным хором.
Однако реформаторская деятельность Мендельсона в Берлине встречала яростное сопротивление, и он решил вернуться к концертной деятельности. В 1842 году он с женой в очередной раз посещает Англию, где его концерты по-прежнему пользуются большим успехом. В этот период творчества Мендельсон пишет музыку для театральных постановок: «Антигона», «Царь Эдип», «Сон в летнюю ночь».
1.7. Последние годы в Лейпциге
В 1843 году при активном участии Мендельсона в Лейпциге была открыта Консерватория. Это было первое высшее музыкальное учебное заведение в Германии. В качестве преподавателей были приглашены Шуман, Давид, Мошелес и другие крупные музыканты того времени. Год спустя он вновь даёт концерты в Англии, а по возвращении подаёт королю прошение об отставке с поста берлинского капельмейстера.
В сентябре 1845 года Мендельсон возвращается в Лейпциг, где занимает прежний пост дирижёра концертов Гевандхауза, преподаёт в Консерватории и пишет ораторию «Илия». Сочинение было окончено в 1846 году и впервые исполнено в Бирмингеме. По возвращении в Лейпциг он принимается за создание третьей части трилогии — «Христос», однако здоровье композитора пошатывается, и работу над ораторией он приостанавливает. В 1847 году Мендельсон в последний раз едет в Англию, где дирижирует ораторией «Илия» в Манчестере и Бирмингеме.
14 мая 1847 года в возрасте 42 лет умирает старшая сестра Мендельсона Фанни. Потрясённый этим известием, композитор прекращает концертную деятельность и на некоторое время уезжает в Швейцарию. 28 октября того же года в Лейпциге с ним случается инсульт, а 3 ноября — второй. На следующий день Мендельсон умер.
В доме на Goldschmidtstraße 12, где умер композитор, сегодня находится Музей Мендельсона.
2. Мендельсон глазами современников и потомков
Репутация Мендельсона в кругу музыкантов-современников была весьма высока. Роберт Шуман называл его «Моцартом девятнадцатого столетия», молодой Гектор Берлиоз писал, что пианистическое искусство Мендельсона столь же велико, сколь его композиторский гений, а о последней оратории Мендельсона «Илия» отозвался как о «возвышенно величавой и неописуемо роскошной в гармонии»[3].
Вскоре после смерти Мендельсона, однако, его творчество подверглось жёсткой и неоднозначной оценке в статье Рихарда Вагнера «Еврейство в музыке»: признавая за Мендельсоном «богатейший специфический талант», Вагнер обвиняет его в подражании Иоганну Себастьяну Баху и с осуждением заявляет, что «творческие усилия Мендельсона, направленные к тому, чтобы неясные, ничтожные идеи нашли не только интересное, но умопоражающее выражение, немало содействовали распущенности и произволу в нашем музыкальном стиле», ставя эти свойства музыки Мендельсона в прямую зависимость от его национальной принадлежности[4]. Впрочем, отмечается, что действительное отношение Вагнера к Мендельсону не было таким однозначным[5]. На защиту Мендельсона от Вагнера выступил, в частности, Пётр Ильич Чайковский, иронически писавший: «Не стыдно ли было высокодаровитому еврею с таким коварным ехидством услаждать человечество своими инструментальными сочинениями вместо того, чтобы с немецкой честностью усыплять его подобно Вагнеру в длинных, трудных, шумных и подчас невыносимо скучных операх!»[6]
Велики заслуги Мендельсона и в качестве дирижёра: под его управлением впервые после долгого перерыва были исполнены сочинения Баха и Генделя, а также до-мажорная симфония Шуберта.
3. Основные сочинения Мендельсона
3.1. Оперы и зингшпили
· «Два племянника, или Дядюшка из Бостона»
· «Свадьба Камачо»
· «Любовь солдата»
· «Два педагога»
· «Бродячие комедианты»
· «Возвращение с чужбины» (переработано в вокальный цикл, op. 89; 1829)
Оратории«Павел», op. 36 (1835)«Илия», op. 70 (1846)«Христос», op. 97 (не окончена)Te Deum Кантаты
· «Christe, Du Lamm Gottes» (1827)
· «O Haupt voll Blut und Wunden» (1830)
· «Vom Himmel hoch» (1831)
· «Wir glauben all» (1831)
· «Ach Gott vom Himmel sieh darein» (1832)
· «Вальпургиева ночь», op. 60
· «Праздничные песнопения», op. 68 (1840)
· «Wer nur den lieben Gott lasst walten» (1829)
3.4. Оркестровые сочинения
· 12 симфоний для струнного оркестра (1821—1823)
· Симфония № 1 c-moll op. 11, (1824)
· Симфония № 2 B-dur (симфония-кантата «Хвалебная песнь»), op. 52 (1840)
· Симфония № 3 a-moll («Шотландская»), op. 56 (1842)
· Симфония № 4 A-dur («Итальянская»), op. 90 (1833)
· Симфония № 5 d-moll («Реформационная»), op. 107 (1832)
· Увертюра C-Dur («Увертюра с трубами»), op. 101 (1825)
· Увертюра «Сон в летнюю ночь», op. 21 (1826/1831)
· Увертюра «Сказка о прекрасной Мелузине», op. 32 (1833)
· Увертюра «Гебриды, или Фингалова пещера», op. 26 (1832)
· Увертюра «Морская тишь и счастливое плавание», op. 27 (1828/1833/1834)
· Увертюра «Рюи Блаз», op. 95 (1839)
· Музыка к трагедии «Антигона», op. 55 (1841)
· Музыка к комедии «Сон в летнюю ночь», op. 61 (1843) (В том числе знаменитый Свадебный марш)
· Музыка к пьесе «Аталия», op. 74 (1843—1845)
· Музыка к трагедии «Эдип», op. 93 (1845)
· Музыка к пьесе «Лорелея», op. 98 (1845)
3.5. Концерты
· Концерт для скрипки с оркестром d-moll (1822)
· Концерт для скрипки с оркестром e-moll op. 64 (1838, вторая редакция 1844)
· Концерт для фортепиано с оркестром a-moll (1822)
· Концерт для фортепиано с оркестром № 1 g-moll, op. 25 (1831)
· Концерт для фортепиано с оркестром № 2 d-moll, op. 40 (1837)
· Два концерта для двух фортепиано с оркестром (E-dur и As-dur) (1823—1824)
· Концерт для скрипки и фортепиано с оркестром D-dur (1823)
3.6. Камерные сочинения
· Семь струнных квартетов;
· Струнный октет;
· Две сонаты для скрипки и фортепиано;
· Две сонаты для виолончели и фортепиано;
· Два фортепианных трио;
· Три фортепианных квартета;
· Соната для альта и фортепиано
3.7. Сочинения для фортепиано
· Прелюдии и фуги
· Вариации
· Три сонаты
· Этюды
· Каприччио
· «Песни без слов», восемь тетрадей
· Рондо-Каприччиозо
3.8. Сочинения для органа
· Прелюдия d-moll (1820)
· Анданте D-dur (1823)
· Пассакалья c-moll (1823)
· Три прелюдии и фуги, op. 37 (1836/37)
· Три фуги (1839)
· Прелюдия c-moll (1841)
· Шесть сонат op. 65 (1844/45)
· Анданте с вариациями D-dur (1844)
· Аллегро B-dur (1844)
3.9. Вокальные и хоровые сочинения
· «На крыльях песни»
· «Gruss»
· Шесть песен, op. 59 (1844)
· Лес
Список литературы:
1. [1]Электронная еврейская энциклопедия. Феликс Мендельсон
2. Этот хаммерклавир сохранился до наших дней и находится в Берлинском музее музыкальных инструментов
3. John L. Holmes. Composers on Composers. — Greenwood Press, 1990. — P. 94
4. Р. Вагнер. Еврейство в музыке / Перевод с немецкого И. Ю-са. — СПб.: С. Грозмани, 1908. Перепечатано: «Лебедь» (Бостон), № 288, 08 сентября 2002 г.
5. Борис Хазанов. Примечания к Вагнеру // «Слово\Word», 2008, № 59.
6. «Русские ведомости», 29.11.1872.
Источник: http://ru.wikipedia.org/wiki/Мендельсон,_Феликс